亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        貝里尼歌劇《夢(mèng)游女》電影版和舞臺(tái)版的區(qū)別

        2015-09-25 16:15:29顏含彥
        藝海 2015年6期
        關(guān)鍵詞:終場(chǎng)夢(mèng)游阿米

        顏含彥

        〔摘要〕貝里尼是十九世紀(jì)“美聲黃金時(shí)代”的三大代表人物之一,他的一生短暫而輝煌,在其短短的33年生命中,一共創(chuàng)作了10部歌劇?!秹?mèng)游女》是其中一部最重要的歌劇,他用他特有的創(chuàng)作技法創(chuàng)作出具有田園風(fēng)格的、充滿著溫柔甜蜜之美的“夢(mèng)游女”。本篇文章是以歌劇《夢(mèng)游女》終場(chǎng)詠嘆調(diào):“啊!我怎么能相信你竟如此快地凋謝了,花啊”(在下文中都簡(jiǎn)稱為“??!我怎么能相信”)的電影版本和舞臺(tái)版本為基礎(chǔ),分別從演唱角度、音樂(lè)形式以及歌劇文化三個(gè)方面對(duì)兩個(gè)版本進(jìn)行比較。

        〔關(guān)鍵詞〕貝里尼夢(mèng)游女音樂(lè)形式歌劇文化意大利歌劇

        19世紀(jì)意大利歌劇正受到法國(guó)大歌劇的巨大沖擊,意大利歌劇的傳統(tǒng)需要有人來(lái)捍衛(wèi),并為這種傳統(tǒng)提出更新的藝術(shù)發(fā)展方向。貝里尼是十九世紀(jì)“美聲第二黃金時(shí)代”的三大代表人物之一,他的一生短暫而輝煌,在其短短的33年生命中,一共創(chuàng)作了10部歌劇。他的作品充滿了浪漫主義的風(fēng)格,作品注重抒發(fā)人物的內(nèi)心情感,注重對(duì)內(nèi)心的描述和感情的抒發(fā),充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)觀中對(duì)感情提倡和強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的表情意義的內(nèi)容。在《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作上,他就秉承了自己的創(chuàng)作原則,用他特有的創(chuàng)作技法創(chuàng)作出具有田園風(fēng)格的、充滿著溫柔甜蜜之美的“夢(mèng)游女”。本篇文章是以歌劇《夢(mèng)游女》終場(chǎng)詠嘆調(diào):“??!我怎么能相信”的電影版本和舞臺(tái)版本為基礎(chǔ),分別從演唱角度、音樂(lè)形式以及歌劇文化三個(gè)方面對(duì)兩個(gè)版本進(jìn)行比較。

        一、歌劇《夢(mèng)游女》概況

        1、歌劇《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作背景?!秹?mèng)游女》是貝里尼與羅馬尼合作的第六部作品。《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作對(duì)于貝里尼來(lái)說(shuō)是一個(gè)偶然。此前貝里尼一直沉浸在《埃爾南尼》的創(chuàng)作中,劇本創(chuàng)作者羅馬尼在創(chuàng)作上發(fā)生了小插曲導(dǎo)致《埃爾南尼》劇本創(chuàng)作的擱淺,再加上當(dāng)時(shí)的意大利政局動(dòng)蕩不安,像《埃爾南尼》這種帶有政治性色彩的歌劇顯然不能夠上演,并且還可能為創(chuàng)作者帶來(lái)牢獄之災(zāi),因此,這部歌劇的創(chuàng)作也就無(wú)疾而終了。貝里尼在1831年一月他中斷了《埃爾南尼》的寫作而開(kāi)始了《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作,同時(shí)《夢(mèng)游女》的寫作時(shí)間非常短暫,這部歌劇于3月6日在米蘭加爾卡洛劇院首演,獲得巨大的成功,這部歌劇的反響甚至超過(guò)了貝里尼以前的作品。

        2、貝里尼。溫琴佐·貝里尼(BelliniVincenzo,1801-1835),他是19世紀(jì)最偉大的聲樂(lè)作品作曲家之一。出身在音樂(lè)世家,他畢業(yè)于那不勒斯音樂(lè)學(xué)院作曲專業(yè)。后人將他與羅西尼、多尼采蒂并稱為十九世紀(jì)意大利歌劇樂(lè)壇上的三大巨匠,他們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的歌劇作品,他的優(yōu)秀歌劇今仍在世界各地的歌劇院上演,經(jīng)久不衰。其中《夢(mèng)游女》、《諾爾瑪》、《清教徒》,被世界公認(rèn)為最優(yōu)秀三部著作,堪稱意大利傳統(tǒng)美聲歌劇的杰出典范。歌劇《夢(mèng)游女》是以男女愛(ài)情為主題的,它是貝里尼最完美、最具特色的作品,也是貝里尼歌劇創(chuàng)作中充滿幻想氣質(zhì)的優(yōu)美抒情路線的代表作。故事以現(xiàn)實(shí)生活為題材,以淳樸的鄉(xiāng)村生活為背景,表現(xiàn)的是患有夢(mèng)游病的鄉(xiāng)村姑娘阿米娜和農(nóng)民埃爾維諾之間的愛(ài)情故事。

        3、歌劇《夢(mèng)游女》內(nèi)容梗概。故事發(fā)生在19世紀(jì)初期的瑞士村落,美麗的少女阿米娜和富裕的年輕農(nóng)民埃爾維諾訂婚,經(jīng)營(yíng)客棧的莉薩大為傷心,以致對(duì)暗戀她的阿萊西奧也不加理會(huì)?;槎Y前一天來(lái)了一位陌生人魯?shù)婪虿簦∵M(jìn)莉薩的旅館。莉薩知道魯?shù)婪蚴遣舻睦^承人,深夜仍到魯?shù)婪蚍块g料理一切。此時(shí),阿米娜突然夢(mèng)游進(jìn)來(lái),莉薩趕快躲藏起來(lái),魯?shù)婪蛞搽x開(kāi)自己的房間,以免引起非議。但莉薩帶著埃爾維諾與村人來(lái)到魯?shù)婪蚍块g,阿米娜困惑地醒過(guò)來(lái),很驚訝地發(fā)現(xiàn)未婚夫堅(jiān)決要取消婚約。雖然魯?shù)婪蚪忉屩⒚啄鹊那灏?,埃爾維諾仍不為所動(dòng),并決定要莉薩為妻。魯?shù)婪蛳虼迦撕桶柧S諾說(shuō)明阿米娜得了夢(mèng)游病,但沒(méi)有人相信。此時(shí),阿米娜突然又開(kāi)始了夢(mèng)游,大家屏息等她走到安全之所才將她喚醒,埃爾維諾也終于重新接納阿米娜。

        4、終場(chǎng)選段:“??!我怎么能相信”。詠嘆調(diào)《啊!我怎么能相信》出自這部歌劇的第三幕,是一首抒情女高音詠嘆調(diào)。第一部分是阿米娜毫無(wú)保留地傾訴了內(nèi)心的愛(ài),旋律柔美華麗,體現(xiàn)出作曲家貝里尼盡善盡美地表現(xiàn)人物情感的才能,抒情完美地刻畫了一個(gè)純潔姑娘的形象。第二部分是在阿米娜被埃爾維諾喚醒并又重新戴上戒指后所演唱的,表現(xiàn)了阿米娜稚弱的心靈在愁苦中解脫出來(lái)重新獲得愛(ài)情的巨大喜悅。

        二、從演唱角度比較終場(chǎng)選段:“啊!我怎么能相信”的電影版與舞臺(tái)版

        《啊!我怎么能相信》是一首經(jīng)典的詠嘆調(diào),這首詠嘆調(diào)是阿米娜在夢(mèng)游的狀態(tài)下對(duì)自己像花兒一樣短暫的愛(ài)情的哀訴,具有溫柔的、弱不禁風(fēng)的特性。作曲家利用了大量的休止符來(lái)增加樂(lè)句內(nèi)部和樂(lè)句之間的聯(lián)系,用這樣的方式把小的旋律線連接起來(lái),從而形成一個(gè)悠長(zhǎng)寬廣、連綿不斷的旋律。整段音樂(lè)的素材運(yùn)用了四分、八分附點(diǎn)音符三連音,休止符等音樂(lè)動(dòng)機(jī)的延伸、擴(kuò)充,旋律的走向采用級(jí)進(jìn)的上行或同音反復(fù)后再下行,旋律有一種迂回的走向。非常適合表現(xiàn)一位姑娘在夢(mèng)中恍恍惚惚的精神狀態(tài)。旋律非常的質(zhì)樸優(yōu)美但又充滿著無(wú)限的悲傷,充分地體現(xiàn)了作曲家對(duì)人物心理刻畫和表現(xiàn)情感的杰出才能。

        (一)相同點(diǎn)

        1、情感把控方面。為了更好地體現(xiàn)夢(mèng)游時(shí)的喃喃自語(yǔ),電影版與舞臺(tái)版的歌劇片段《啊!我怎么能相信》都注重了情感的把控,在歌曲一開(kāi)始唱的均很內(nèi)斂,聲音不大,以近乎輕聲說(shuō)話似的真摯懇切的語(yǔ)調(diào)長(zhǎng)處,保持聲音流暢,以漂亮的音色唱出阿米娜純真的感情,同時(shí)整首歌曲透出深深的沉重的感情,整個(gè)人都陷入愛(ài)情的回憶。在演唱的過(guò)程中的弱音處理,加上伴奏音樂(lè)的Legato運(yùn)用,使得音樂(lè)更加柔美、漂亮,讓人新生愛(ài)憐。

        2、音色方面。據(jù)筆者了解,貝里尼在最初寫作阿米娜的音樂(lè)時(shí),曾考慮使用戲劇花腔女高音來(lái)演唱,但后來(lái)根據(jù)阿米娜的人物性格形象,又改用了抒情花腔女高音??梢?jiàn),在歌劇作品中,音色對(duì)于表達(dá)人物性格,塑造人物形象有著極其重要的意義。電影版與舞臺(tái)版的歌唱家們?cè)谘堇[終場(chǎng)詠嘆調(diào)《??!我真不敢相信你竟如此快地凋謝了,花啊》時(shí),但由于此時(shí)的人物情緒發(fā)生了變化,變得憂傷起來(lái),因此,兩位演唱者都十分注重聲音的處理,演唱聲音極其柔美連貫,輕聲如絲般的歌唱線條來(lái)表現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)游者在夢(mèng)中到處游走時(shí)憂傷的情感。

        (二)不同點(diǎn)

        1、速度處理方面。兩個(gè)版本在演唱詠嘆調(diào)《??!我真不敢相信》的演唱歌唱家們基本上都是嚴(yán)格按照貝里尼的記譜來(lái)演唱的,但對(duì)于這首歌曲的處理在速度方面還有所不同,電影版的女主角用時(shí)4分30秒,而舞臺(tái)版女主角用時(shí)5分04秒,演唱時(shí)間較短的歌唱家們把歌曲的流動(dòng)性和連貫性表現(xiàn)得更加明顯,而用時(shí)較長(zhǎng)的歌唱家則把歌曲的情感表現(xiàn)得更加直觀。

        2、力度處理方面。在歌曲力度的處理上,電影版與舞臺(tái)版的終場(chǎng)詠嘆調(diào)《??!我怎么能相信》之間存在處理上的不同。例如,樂(lè)譜第29小節(jié)(見(jiàn)圖一),也就是第二樂(lè)句maravvivarlamoreilpiantomio,ah,no,no,non,puo,本段旋律基本都在半音關(guān)系中進(jìn)行,表示阿米娜內(nèi)心的痛苦掙扎。在“pianto”處有個(gè)自由延音記號(hào),對(duì)這個(gè)音的處理兩個(gè)版本的演唱者方式不同,電影版中的女主角用強(qiáng)音來(lái)處理,表現(xiàn)心中的痛苦,而舞臺(tái)版中的女主角則用弱音來(lái)處理,體現(xiàn)痛苦中的無(wú)奈之情。

        再如在樂(lè)曲最后一句的華彩部分,貝里尼在最后一個(gè)樂(lè)句中連續(xù)寫作了兩個(gè)延長(zhǎng)的高音(見(jiàn)圖二),在處理這兩個(gè)高音時(shí),電影版與舞臺(tái)版的歌唱家都以自己的方式來(lái)處理這兩個(gè)高音。電影版中的女主角都以同樣的強(qiáng)度mf來(lái)演唱的,而舞臺(tái)版中的女主角將前面一個(gè)高音處理為mf,后一個(gè)高音則處理為mp。

        3、演唱處理方面?;艉皖澮粼?9世紀(jì)的記譜法中一般也不多標(biāo)示出,較多的是由表演者即興地使用。筆者通過(guò)反復(fù)聆聽(tīng)電影版本與舞臺(tái)版本終場(chǎng)詠嘆調(diào)《??!我怎么能相信》發(fā)現(xiàn),電影版的旋律較之舞臺(tái)版更為流暢,電影版的女主角更注重利用滑音來(lái)銜接樂(lè)句間的音符,使得聽(tīng)者感覺(jué)身臨其境,如在夢(mèng)中一般。而舞臺(tái)版的女主角更注重利用帶有回音的顫音,在處理高音的過(guò)程中,都是通過(guò)弱音并伴有顫音的方式,使得夢(mèng)境更加百轉(zhuǎn)千回,表現(xiàn)阿米娜內(nèi)心的痛苦之情。

        4、花腔的運(yùn)用方面。在詠嘆調(diào)《啊!我真不敢相信你竟如此快地凋謝了,花啊》的第二部分《啊!我心中充滿喜悅》中,貝里尼給予了花腔更多的空間。這部分華麗的快板描寫的是阿米娜醒后,看到重新戴在手上的戒指以及埃爾維諾真誠(chéng)表示時(shí)的長(zhǎng)短。這種弱起節(jié)奏、六度跳進(jìn)、切分節(jié)奏以及靈巧跳躍的旋律,具有極強(qiáng)的歌唱性,能夠充分表現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)花腔技巧無(wú)窮的魅力。

        筆者在對(duì)比電影版和舞臺(tái)版后發(fā)現(xiàn),舞臺(tái)版對(duì)于花腔的運(yùn)用比電影版更加的自由,在結(jié)尾處改變貝里尼簡(jiǎn)短的花腔樂(lè)句,融入自己的發(fā)揮,將結(jié)尾演唱得更加華麗絢爛。在舞臺(tái)版中,整個(gè)樂(lè)隊(duì)停止演奏,由女高音演唱家一人完成華麗的華彩,并通過(guò)使用帶有顫音的回音將樂(lè)曲推向了高潮。而電影版的女高音歌唱家則是與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行結(jié)合,依照樂(lè)譜完成整首演唱,最后是由合唱部分將作品的情感推向高潮。

        雖然電影版和舞臺(tái)版在演唱處理上會(huì)存在不同,但整體對(duì)于歌詞的把控還是相同的,另外還可以將歌詞與音樂(lè)進(jìn)行完美的結(jié)合,使得旋律悠長(zhǎng)而均勻,聲音連貫,音色憂郁、柔和、暗淡。

        比較電影版和舞臺(tái)版后發(fā)現(xiàn),舞臺(tái)版的唱腔情意、韻味更濃,而電影版的唱腔則顯得更為流暢。在與伴奏樂(lè)隊(duì)結(jié)合的過(guò)程中,明顯感覺(jué)到電影版的樂(lè)隊(duì)伴奏的三連音節(jié)奏比女主角的演唱略微晚出現(xiàn),用以表現(xiàn)夢(mèng)境中飄忽不定的感覺(jué)。另外,電影版中的女主角通過(guò)強(qiáng)調(diào)唱詞來(lái)表達(dá)內(nèi)心的痛苦情懷,唱腔上略有緊促感,而舞臺(tái)版的女主角更注重表達(dá)一種追思情懷,進(jìn)而通過(guò)追思體現(xiàn)目前失去愛(ài)情的痛苦。所以說(shuō),《夢(mèng)游女》這段終場(chǎng)詠嘆調(diào)雖然都是表現(xiàn)阿米娜失去愛(ài)情后的悲痛,但是兩個(gè)不同的演唱家則從不同的角度表現(xiàn)了悲傷的情感。

        另外,也正如筆者在上文中所提到的,由于舞臺(tái)版的花腔的運(yùn)用更加自如,使得舞臺(tái)版的唱腔也更顯自由,這直接導(dǎo)致了樂(lè)隊(duì)伴奏的自由性,使得樂(lè)隊(duì)伴奏充分起到渲染氣氛和烘托人物和演唱的作用。

        三、從歌劇戲劇感官上比較終場(chǎng)選段:“??!我怎么能相信”的電影版與舞臺(tái)版

        浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)不像巴洛克時(shí)期音樂(lè)那樣壯觀,華麗,在細(xì)節(jié)上精致修飾;也不像古典主義音樂(lè)那樣具有精煉,樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言,明晰勻稱形式結(jié)構(gòu);它更多地強(qiáng)調(diào)個(gè)性與自我感受,無(wú)拘無(wú)束地表達(dá)情感世界,體現(xiàn)了浪漫主義所特有的激情。浪漫主義音樂(lè)的這些特點(diǎn)都在意大利浪漫主義歌劇中得到了體現(xiàn),他強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的感情渲染、個(gè)人主義精神的展現(xiàn)以及強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn),重視歌唱性和抒情性,以自由、平等、博愛(ài)為創(chuàng)作宗旨,突破古典主義音樂(lè)的傳統(tǒng)形式和內(nèi)容,作曲家們希望最大程度地體驗(yàn)各種感受。

        (一)相同點(diǎn)———對(duì)于歌劇藝術(shù)的把控方面。通過(guò)對(duì)兩個(gè)版本的終場(chǎng)詠嘆調(diào)選段,筆者發(fā)現(xiàn)無(wú)論從表演風(fēng)格上還是演唱風(fēng)格上都很好地把控了阿米娜人物形象的刻畫,將喜怒與悲歡表現(xiàn)得淋漓盡致。獨(dú)唱、合唱以及管弦樂(lè)隊(duì)的場(chǎng)面配合得恰如其分,輝煌華麗。

        (二)不同點(diǎn)———對(duì)于歌劇演繹的把控方面。從直觀上我們是可以看出電影版的演出是早于舞臺(tái)版的,一方面體現(xiàn)在影像效果上,另一方面主要體現(xiàn)在演員們對(duì)歌劇的演繹。電影版的終場(chǎng)詠嘆調(diào)無(wú)論從演唱層面還是從表演層面都是略顯拘束的,并沒(méi)有舞臺(tái)版本中歌唱家可以大尺度的進(jìn)行旋律上的再造,充顯其華麗的色彩。究其背后的歌劇文化原因,筆者認(rèn)為可能是由于最早演繹的版本受到當(dāng)時(shí)社會(huì)局勢(shì)的影響或者是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)接受程度的影響,而與之相反,之后演繹的舞臺(tái)版則更加注重表現(xiàn)人性和人的感情,因而歌唱者的聲音逐漸具有鏗鏘有力、慷慨激昂的色彩,并發(fā)展出了華麗、激昂的“輝煌唱法”。

        歌劇是將音樂(lè)(聲樂(lè)與器樂(lè))、戲劇(劇本與表演)、文學(xué)(詩(shī)歌)、舞蹈(民間舞與芭蕾)、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù),通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成(有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)?!秹?mèng)游女》歌劇的電影版與舞臺(tái)版對(duì)于我們學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者熟悉和欣賞歌劇都是很好的資料。歌劇是以舞臺(tái)劇為主的表演形式的藝術(shù)門類,而今把舞臺(tái)演出送上銀屏是業(yè)界探索的新方向。高科技發(fā)展的今天,很多業(yè)界專家認(rèn)為,把舞臺(tái)演出排成電影的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟,至2006年以來(lái),大都會(huì)歌劇院、斯卡拉歌劇院、英國(guó)皇家歌劇院、莫斯科大劇院,在全世界都有了自己歌劇“高清現(xiàn)場(chǎng)”影院觀眾。我國(guó)國(guó)家大劇院也從2013年開(kāi)始了高清歌劇的電影制作計(jì)劃。目前已有《圖蘭朵》、《假面舞會(huì)》、《費(fèi)加羅的婚禮》等部歌劇拍攝成電影。歌劇《圖蘭朵》舞美總監(jiān)高廣劍說(shuō):“歌劇被拍成電影在國(guó)外很多年了,這樣的形式很有利,電影可以拍特寫鏡頭,而且很多情景拍出來(lái)很有真實(shí)感,有時(shí)比舞臺(tái)呈現(xiàn)更有優(yōu)勢(shì)?!北疚闹须娪鞍鎸?duì)歌唱家的演唱和表演的連貫上有一些局限,相信新時(shí)期的歌劇銀屏模式一定會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短發(fā)揮歌劇的本質(zhì)魅力,舞臺(tái)版和電影版的共同發(fā)展將把歌劇這門藝術(shù)發(fā)揮到極致。(責(zé)任編輯楊建)

        參考文獻(xiàn):

        [1]意大利RICORDI出版社夢(mèng)游女總譜

        [2]SeliosGalatopoulos.Bellini:Life,Times,Music.2002.London:Sanctuary:193

        [3]楊沛仁《音樂(lè)史與欣賞》2007年2月美樂(lè)出版社發(fā)行

        [4]梅麗貝斯邦奇著韓麗艷蔣世雄譯《歌唱?jiǎng)恿W(xué)》2010年4月中國(guó)廣播電視出版社發(fā)行

        [5]鄭榮建歌劇電影《圖蘭朵》:舞臺(tái)演出登上銀幕能否魅力依舊?網(wǎng)址:http://www.cssn.cn/ysx/ysx_ysqs/201403/t20140325_1042936.shtml

        猜你喜歡
        終場(chǎng)夢(mèng)游阿米
        在夢(mèng)游的象
        阿米想長(zhǎng)大
        飼養(yǎng)員手記
        夢(mèng)游
        球星之路(二)
        是這樣嗎
        兒童繪本(2016年5期)2016-05-14 14:37:15
        夢(mèng)游東方
        Coco薇(2016年2期)2016-03-22 16:55:01
        夢(mèng)游
        阿米駝佛
        在线不卡av片免费观看| 日本japanese少妇高清| 国产激情精品一区二区三区| 色婷婷五月综合亚洲小说| 四虎国产精品视频免费看| 国产丝袜免费精品一区二区| 亚洲av高清在线一区二区三区 | 日本超骚少妇熟妇视频| 亚洲成人一区二区av| av中文字幕一区不卡| 麻豆免费观看高清完整视频 | 一区二区传媒有限公司| 免费网站国产| 久久人妻少妇中文字幕| 亚洲专区路线一路线二网| 日韩精品综合一本久道在线视频 | 精品视频999| 丰满人妻被猛烈进入中文字幕护士 | 日本三级欧美三级人妇视频| 亚洲性啪啪无码AV天堂| 亚洲高清一区二区三区在线观看 | 国产美女高潮流的白浆久久| 可以直接在线看国产在线片网址| 国产一区av男人天堂| 国产太嫩了在线观看| 熟女人妻在线视频| 久久久久久99精品| 成人影院羞羞的视频免费观看| 国产精品国产自产自拍高清av| 精品熟人妻一区二区三区四区不卡 | 韩国美女主播国产三级| 亚洲一区二区三区视频免费看 | 亚洲精品中文字幕码专区| 亚洲va视频一区二区三区| 亚洲国产成人一区二区精品区| 精品国产一二三产品区别在哪 | 国产成人精品麻豆| 国产精品自拍视频在线| 久久精品免费一区二区喷潮| 国产精品伦一区二区三级视频| 欧美成a人片在线观看久|