覃柳笛+牟爽爽

八一電影制片廠《戰(zhàn)火中的芭蕾》的藝術(shù)總監(jiān)尼基塔.米哈爾科夫，世界范圍內(nèi)具有知名度的“俄羅斯的斯皮爾伯格”。不過對于這一說法，他向《瞭望東方周刊》說：“我倒更希望把斯皮爾伯格叫做‘美國的米哈爾科夫?！?/p>

米哈爾科夫幾乎是當代俄羅斯電影的代言人，他最擅長駕馭的就是戰(zhàn)爭大片，并且憑借《烈日灼人》《十二怒漢》《黑眼睛》等電影，蜚聲國際影壇。

他的簡歷包括1次奧斯卡獎，提名2次;2次戛納電影節(jié)獲獎，提名3次;4次威尼斯電影節(jié)獲獎，提名1次……但是與中國的電影第一次親密接觸，還是在上世紀90年代于中俄邊境拍攝《蒙古精神》。

后來他看到《狼圖騰》，“很感興趣”，期待著能像讓-雅克.阿諾一樣進入中國市場，“拍這樣一部中國電影?！?/p>

這位影壇大咖對中國電影市場抱有強烈的好奇心，認為“雖然在發(fā)展過程中存在一些問題，對俄羅斯而言，卻是一個榜樣”。

有限空間里的藝術(shù)創(chuàng)造

《戰(zhàn)火中的芭蕾》是米哈爾科夫與中國合作的第一部中國電影。

原因是這部影片的視角——“用美的方式來表現(xiàn)殘酷”。

這和米哈爾科夫以往的電影理念不謀而合，“任何一段偉大的歷史，最好用小人物身上所發(fā)生的不凡的故事，甚至是個人真實生活來呈現(xiàn)?！?/p>

監(jiān)制過程中，米哈爾科夫?qū)⒆约荷瞄L的情緒渲染和隱喻運用到了片中。他覺得中國導演拍片“想把所有東西都聚在一起”，效果卻適得其反。

米哈爾科夫還給導演提意見，“影片不應該拍得太實”。

有一場戲原本這樣設定：日本軍官槍殺小男孩，日軍沖男孩開了一槍，男孩的血噴了他媽媽一臉，最后倒在母親的懷里。

然而米哈爾科夫認為，這場戲更應該注重整體情緒的渲染，恰恰不需要血腥的鏡頭表達，“拍攝孩子被打死的那一瞬間，看似很刺激，其實觀眾看了以后會有相反的效果，不一定感人。”

后來這場戲僅用一聲槍響的畫外音提示了慘劇的發(fā)生，鏡頭切到滿臉是血的母親一張呆滯木然的臉，緊接著轉(zhuǎn)向了落雪的空鏡頭，音樂起。

談到在中俄兩國拍片有什么不同，米哈爾科夫坦言，雖然語言不同，但全世界電影人要面對的困難都是一致的?！皩σ粋€真正的電影人來說，沒有民族的界線，全世界電影人應該是一家?！?/p>

主創(chuàng)試圖用充分的篇幅，拍攝了一個日本侵略者的家庭同樣遭受的戰(zhàn)爭苦難——由于戰(zhàn)爭，日本軍官的妻子難產(chǎn)致死——但是這些細節(jié)最后并未呈現(xiàn)。

米哈爾科夫把這部片子的創(chuàng)作過程比喻為“有限空間里的藝術(shù)創(chuàng)造”。

中國電影市場是俄羅斯的榜樣

談到為什么來中國拍片，米哈爾科夫坦言，“我意識到中國電影是一個很大的市場”。

“雖然中國電影在發(fā)展過程中存在一些問題，并且以后這些問題還將伴隨左右，但對俄羅斯而言，卻是一個榜樣！”他這樣說。

上世紀90年代，這位俄羅斯導演就在中俄邊境拍攝了《蒙古精神》。那時候，雖然他知道的中國元素只有“孔夫子、火藥、指南針、造紙術(shù)和印刷術(shù)”，但是對中國歷史充滿好奇，認為“有關(guān)中國的題材都比較有趣”。

這位已經(jīng)第8次來中國的導演，坦言自己還不算了解這個國家，“但我能夠感受到語氣和味道。中國城市在不斷變化，包括文化、酒店、交通、汽車……這是一個強大的國家，有著豐富的文化底蘊?！?p>

《戰(zhàn)火中的芭蕾》劇照

他眼中的中國電影市場，“技術(shù)在不斷變化，也涌現(xiàn)了很多有趣的電影導演。中國電影的表現(xiàn)形式很豐富?！?/p>

“中國電影學習外國電影，然后赤手空拳地演變成自己獨有的電影形式，并且對中國人民的生活有很深刻的了解和研究。這是非常有趣的，并且是由有天分的電影人所挖掘的?！彼髀冻鰧χ袊娪暗男蕾p，“你們生活在這兒，你們應該去看你們的電影，并且拿來討論?！?/p>

給俄總理寫信“多拍東方電影”

中俄的影視合作一個巴掌就數(shù)得過來。《戰(zhàn)火中的芭蕾》的俄羅斯女演員娜塔麗亞.蘇爾科娃最初聽聞要到中國拍片，感覺“就像明天要去火星”。

最近5年時間里，有10部中國電影在俄羅斯上映，只有1部有票房收入，還是由成龍主演的中美合拍片《龍兄虎弟》。

對于合作，米哈爾科夫則認為，關(guān)鍵“要在創(chuàng)意上尋找更多共同的想法”。他說，自己很早前就給俄羅斯聯(lián)邦總理斯拉耶夫?qū)懥艘环庑牛骸拔胰ミ^中國，我應該不僅僅只拍西方的電影，也應多拍一些東方的電影?！?/p>

他認為美國大片就像麥當勞，“好吃、快捷、便宜，但是有害。”他強調(diào)自己并不反對美國電影，只是反對它濫用過多的技術(shù)。

但他也坦言，美國電影的厲害之處在于，“他們讓自己的觀眾認為，自己的電影就是最好的。如果中國人走進電影院也認為自己的電影就是最好的，那就完全足夠了?！?/p>

此外，他特別提到，中國的文化底蘊相當深厚，要注重傳統(tǒng)和民族性。

在《戰(zhàn)火中的芭蕾》合作之后，米哈爾科夫為中俄兩國提出一個共通的“戰(zhàn)爭觀”——中俄兩國是在本國國土上都經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的民族，這和美國有本質(zhì)區(qū)別，美國國土沒有經(jīng)歷過外來入侵，更多是到朝鮮、伊拉克等他國作戰(zhàn)，

“他們本民族從來沒有真正體驗過戰(zhàn)爭，是不可能代表整個世界的戰(zhàn)爭題材電影的。中俄兩國的戰(zhàn)爭題材最應該注重民族性，喚醒國民最深刻的痛感?！彼f。