◎鄭敏

還在陶醉所謂“精裝修”？你OUT了匠心獨(dú)具毛坯房

◎鄭敏

我們費(fèi)盡心思裝修，努力向清新、奢華或是文藝靠攏，他們卻如此不屑，用裸露的管線和鋼筋水泥嘲笑大眾的審美趣味。快來看，那些歪果仁設(shè)計(jì)師們用“簡(jiǎn)陋”的現(xiàn)代毛坯房重新詮釋了何為“精裝修”。

一個(gè)月夜，一名單身男子端著一杯威士忌，站在頂層公寓的大落地窗前，眺望腳下靜靜流淌的第聶伯河。轉(zhuǎn)過頭，他便能看到在客廳里暢懷大笑的朋友們，此刻的他心滿意足。

這并不是某個(gè)言情小說的橋段，而是烏克蘭基輔市一棟新建的31層公寓頂層的真實(shí)場(chǎng)景。這位男子是烏克蘭著名女設(shè)計(jì)師奧爾加·阿庫洛娃（Olga Akulova）的客戶。

巴西“混凝土詩人”羅查

羅查保留“毛坯房”狀態(tài)的家

不愛壁紙愛水泥

這位住在基輔最好地段住宅樓的男子，非常欣賞阿庫洛娃的工業(yè)休閑風(fēng)格。他常年往返于西班牙和拉脫維亞，卻又放不下在基輔的那幫老朋友，他想要一個(gè)“既屬于自己又屬于朋友們的完美空間”。他向阿庫洛娃提出兩個(gè)具體要求：用天然材料營造一個(gè)開放性空間；要有能控制公寓內(nèi)溫度、燈光、電視、安全設(shè)施等的“智慧家庭”設(shè)施。

今年10月，當(dāng)阿庫洛娃將房門鑰匙還給他的時(shí)候，看到新家他驚艷了，欣然同意在設(shè)計(jì)師作品照片中“友情露臉”。

這個(gè)由阿庫洛娃精心改造過的公寓，乍看上去仍是“毛坯房”，設(shè)計(jì)師全部保留了原始的鋼筋水泥柱子、屋頂以及地面。除了臥室，地面僅以地面漆處理，各種燈管走線也未做遮蔽，堂而皇之地在各個(gè)空間中“游走”。最特別的是，在廚房中島，射燈直接裝在高低錯(cuò)落的PVC套管中，餐桌燈是類似日本折紙風(fēng)格的銅質(zhì)燈，顏色款式單調(diào)清冷，卻與同樣清冷的水泥頂棚很搭。

因?yàn)楣⑽挥诘诼櫜影哆?，并且是頂層，為了不影響房間的整體觀景，阿庫洛娃將整套公寓作了開放式設(shè)計(jì)，各空間僅用厚玻璃幕墻及鏤空榆木、橡木多層架隔開。房主提出的“智慧家庭”構(gòu)想，則通過一個(gè)IPAD進(jìn)行操作。

阿庫洛娃喜歡毛坯房的混凝土結(jié)構(gòu)，但她這種冷硬風(fēng)格可不是只有男人喜歡。斯維提拉娜從一本雜志上看到阿庫洛娃的作品后，非常著迷，很巧，她一個(gè)朋友的新居也是阿庫洛娃設(shè)計(jì)的。于是她決定將舊居進(jìn)行二次改裝。阿庫洛娃拆除了室內(nèi)所有的非承重結(jié)構(gòu)，保留了原始的混凝土墻柱。在斯維提拉娜這套公寓中，設(shè)計(jì)師阿庫洛娃還呈現(xiàn)了被她稱為“KENZO”（凱卓）的裝修風(fēng)格。KENZO這個(gè)由日本設(shè)計(jì)師高田賢三在法國創(chuàng)立的時(shí)尚品牌，有東方人的禪意和拉丁民族的熱情。在新居中，富有禪意的東方飾品處處可見，而KENZO“自然流暢、活動(dòng)自如”的品牌精神，更是被自由發(fā)揮，綠植、棕色和原木色家具，整套公寓很硬朗又很“KENZO”。

羅查家的客廳

小戶型工業(yè)風(fēng)

不要認(rèn)為鋼筋混凝土的工業(yè)風(fēng)只有大戶型豪宅才Hold得住，萬能的設(shè)計(jì)師們即使在小戶型里也能施展才華。新加坡設(shè)計(jì)工作室沃撒弗（Versaform）偏愛工業(yè)復(fù)古風(fēng)，在新加坡這個(gè)寸土寸金、人多地少的地方，小戶型處處可見。新加坡義順鎮(zhèn)一個(gè)名為“風(fēng)中的合歡樹”小區(qū)，就體現(xiàn)了該工作室的獨(dú)特設(shè)計(jì)。

“風(fēng)中的合歡樹”小區(qū)是由新加坡政府建的組屋，戶型一般不超過2室1廳，工作室承擔(dān)設(shè)計(jì)的公寓為1室1廳。一進(jìn)入房門，便能看到右手邊的開放式廚房。盡管廚房的裝修中規(guī)中矩，但只要稍一抬頭，客人就會(huì)發(fā)現(xiàn)特別之處——屋頂是裸露的混凝土頂棚，連高層建筑特有的結(jié)構(gòu)橫梁也未作任何遮擋，統(tǒng)統(tǒng)暴露，似乎與“風(fēng)中合歡”字面蘊(yùn)含的溫柔繾綣感覺完全不同。

與廚房吧臺(tái)相連的是一張懸空的桌子，桌子靠懸掛固定在天花板上的一個(gè)大屏風(fēng)支撐。屏風(fēng)以精黑色的粗金屬管打造，將桌子分為就餐、工作兩大區(qū)域。

門廳的左手邊有一個(gè)低酒柜，所倚墻面仍然是未加裝飾的裸露水泥。再往前走便是客廳，客廳背景墻充滿朋克情調(diào)，設(shè)計(jì)師在裸露的水泥墻面上用混凝土方磚又搭建出一堵墻面來。

工作室還將工業(yè)硬漢風(fēng)導(dǎo)入臥室，著實(shí)少見。盡管很多設(shè)計(jì)師的裝修中都使用了工業(yè)元素，但將其用在臥室設(shè)計(jì)上還真是少數(shù)。因?yàn)椴徽摱嗝幢牒返娜松?，到了臥室總會(huì)容易暴露自己軟弱的一面，臥室是修復(fù)創(chuàng)傷的空間，需要柔性關(guān)懷。但沃撒弗還是將這種硬漢設(shè)計(jì)進(jìn)行到底，在臥床背景上保留了一堵水泥墻，甚至不掛一幅裝飾畫。還好，沃撒弗將臥室的其余3面墻用涂料刷白，否則這組由政府出面的房屋設(shè)計(jì)不免令人有省錢的猜疑。

金屬管線五線譜

我們也許會(huì)想，設(shè)計(jì)師用這么缺少“人情味”的工業(yè)風(fēng)設(shè)計(jì)溫馨的家，在別人身上做做嘗試還可以，用來設(shè)計(jì)自己的住所就未必了吧。我們想錯(cuò)了，國外的歪果仁設(shè)計(jì)師們總會(huì)先從自己下刀。

巴西的年輕設(shè)計(jì)師吉爾赫姆·托里斯（Guilherme Torres），住在巴西南部的新興城市隆德里納，在這里他有一個(gè)小工作室。因?yàn)殡y以接受這間工作室過去的裝飾風(fēng)格，托里斯花了一個(gè)月將房屋推倒重建，帶裝修一共只花了6000美元。

巴西年輕設(shè)計(jì)師吉爾赫姆·托里斯的工作室，裸露的金屬管線如泉水般從樓上“流”到樓下。

新加坡設(shè)計(jì)工作室沃撒弗偏愛工業(yè)復(fù)古風(fēng)，工作室設(shè)計(jì)了“風(fēng)中的合歡樹”小區(qū)的1室1廳公寓。

盡管在挑高的屋頂上，托里斯用原木做了吊頂，但是他并不將水電線路等隱蔽在吊頂中，而是將包裹著電源線路的金屬管裸露在墻上，故意營造一種冰冷的工業(yè)風(fēng)。餐桌干脆也是用混凝土澆灌而成，棱角分明，看上去倒是十分結(jié)實(shí)。長長的桌子一側(cè)用來就餐，另一側(cè)用來工作。但餐桌上方卻有一盞手工制作的中世紀(jì)宮廷風(fēng)格的多層水晶吊燈。

當(dāng)客人來到位于2層閣樓的臥室時(shí)，就很能理解為什么托里斯要將那些金屬電線管裸露在外了。這就像一組金屬的五線譜，如泉水般流過托里斯家中的每一個(gè)角落，它們?cè)谕欣锼勾差^的電表箱里作了短暫停留，又將客人帶到隔壁的書房。

追求“可塑”的混凝土

上面幾位設(shè)計(jì)師充滿實(shí)驗(yàn)精神的設(shè)計(jì)令人驚異，但是，他們也是踩著前人的腳印前行的。早在20世紀(jì)初，德國包豪斯建筑派就開始在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用混凝土這種工業(yè)符號(hào)了。這種建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格被人們稱為“野獸派”。

在巴西，最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師保羅·門德斯·達(dá)·羅查于20世紀(jì)50年代開始這種嘗試，保羅酋長廣場(chǎng)是他的得意之作。

生于1928年的羅查，素以對(duì)混凝土和鋼筋具有煽動(dòng)性的運(yùn)用為建筑界所認(rèn)可，他追求“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成豐富的紋理，反映清水混凝土的美感。由于對(duì)混凝土的極致應(yīng)用，他被人們稱為“混凝土詩人”，并于2006年獲得了第28屆普利茲克獎(jiǎng)——建筑界最權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

羅查也將這種偏好引入自家的設(shè)計(jì)。在上世紀(jì)六十年代，羅查將圣保羅的家設(shè)計(jì)成鋼筋混凝土風(fēng)。都說人類對(duì)美的追求是循環(huán)反復(fù)的，一個(gè)時(shí)期的流行風(fēng)會(huì)在往后的某個(gè)時(shí)間段重新流行。半個(gè)多世紀(jì)以后，羅查家的裝飾風(fēng)格又被重新拉入時(shí)代前列，他的將混凝土運(yùn)用于住宅的嘗試重新被設(shè)計(jì)師效仿。

所以，喜歡什么風(fēng)格就怎么裝吧，被人認(rèn)為高級(jí)也好，低檔也罷，反正過一段時(shí)間總會(huì)流行起來。

本欄目責(zé)編/廖素冰 houlai@vip.163.com