袁麗娟

（欽州學(xué)院 陶瓷與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 欽州 535099）

中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖中的辯證關(guān)系

袁麗娟

（欽州學(xué)院 陶瓷與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 欽州 535099）

對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系在中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)中有多方面的呈現(xiàn)，本文主要從畫(huà)面結(jié)構(gòu)、置陳布勢(shì)兩個(gè)方面探討山水畫(huà)構(gòu)圖中的辯證關(guān)系。畫(huà)面的生動(dòng)變化首先在構(gòu)圖上要打破均衡、對(duì)稱，要使畫(huà)面物象的位置結(jié)構(gòu)與不能改變的畫(huà)紙四邊形成對(duì)立變化，取勢(shì)上縱橫穿插、迂回曲折、起承轉(zhuǎn)合，形成節(jié)奏韻律感。自然界本身存在的辯證關(guān)系和人的生理感官所存在的辯證思維相互融合，在筆、紙、水墨的材質(zhì)中表現(xiàn)出來(lái)，便呈現(xiàn)了山水畫(huà)的對(duì)立、和諧之美。

辯證關(guān)系；結(jié)構(gòu)；取勢(shì)

辯證關(guān)系是一個(gè)哲學(xué)概念。在山水畫(huà)表現(xiàn)中，從構(gòu)思立意、構(gòu)圖、制作、調(diào)整到最后落款都蘊(yùn)藏著辯證關(guān)系。

一、結(jié)構(gòu)中的辯證關(guān)系

（一）畫(huà)心與畫(huà)紙四邊的對(duì)立統(tǒng)一

一張畫(huà)紙的邊緣是四方規(guī)則的，兩邊平行對(duì)稱，這與中國(guó)山水畫(huà)講求變化的審美傾向相悖逆。因此構(gòu)圖要打破畫(huà)紙的方正、對(duì)稱、平行。要打破對(duì)稱首先要避免畫(huà)紙的幾何中心和畫(huà)面表現(xiàn)的中心重合，也就是主體物象不能放在畫(huà)紙最中心點(diǎn)的位置，以及四邊中點(diǎn)的位置，物象的高度也不能恰好在畫(huà)紙一半的地方；要避免平行，主體物比如樹(shù)干就不能和畫(huà)紙邊緣線完全平行，要稍有傾斜或曲折，形成對(duì)比；物體的安放避免形成一條對(duì)角線或者在對(duì)著角落的地方長(zhǎng)岀一棵樹(shù)來(lái)。構(gòu)圖中一般方形的或圓形的外框里面就不能再出現(xiàn)明顯的相似形，易形成重復(fù)，一般要出現(xiàn)也會(huì)通過(guò)遮擋一部分來(lái)破。以上這一切都是在方形的畫(huà)紙這個(gè)統(tǒng)一體中來(lái)做的變化。

圖1　現(xiàn)代·李文信·林壑傳聲

畫(huà)面著墨占邊（占四條邊線的部分）也有講究，要講求節(jié)奏變化，左右、上下不能對(duì)稱，左空就右實(shí)，右空就左實(shí)，上空下實(shí)，下空上實(shí)，最不好的構(gòu)圖是兩邊四角都空著或四角都畫(huà)滿，不是漏氣就是堵氣。同一條邊上的占邊也有長(zhǎng)短、疏密、輕重、虛實(shí)的變化。如圖1李文信的一幅山水畫(huà)，左下角留空，相對(duì)應(yīng)的左上角和右下角占滿；右上角留空，但兩個(gè)斜角對(duì)應(yīng)的留白形狀、比例、虛實(shí)都有差別，不至重復(fù)，也不至于造成對(duì)角對(duì)稱；單看左邊占邊也是疏密虛實(shí)濃淡相間變化，其他幾條邊也是松緊、粗細(xì)變化。畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，上下左右對(duì)比變化，用筆用墨松活生動(dòng)，給人感覺(jué)既嚴(yán)謹(jǐn)又有生命力。

（二）物象之間的錯(cuò)落對(duì)比——縱橫穿插

穿插錯(cuò)落是指物象與物象之間、線條與線條之間前后左右進(jìn)行穿插組合。

規(guī)則的畫(huà)紙需要有自然物象的不規(guī)則形造成一種對(duì)比，所以在中國(guó)山水畫(huà)中可以看到畫(huà)家們?cè)诮弑M全力求變化：復(fù)雜的地形、盤(pán)旋曲折縱橫交錯(cuò)的樹(shù)叢、崎嶇的小路、盤(pán)桓繚繞的云霧、房屋的穿插藏露、樹(shù)叢的主次疏密前后等和四邊的直線形成矛盾對(duì)立。

同時(shí)畫(huà)面中的物象：樹(shù)、山坡、地面、路徑、房屋、水、云霧之間錯(cuò)落穿插，形成分割變化，打破平衡，通過(guò)穿插，物象之間有了前后空間層次，不再是平面羅列，穿插越多，空間層次越多越復(fù)雜，畫(huà)面也越豐富充實(shí)；通過(guò)穿插，使得物與物之間聯(lián)系起來(lái)成為一個(gè)整體，而不是呈三足鼎立的分裂狀態(tài)；并且通過(guò)有意識(shí)地使線條之間、物象之間穿插，把畫(huà)面規(guī)則的孤立的形或空白分解成大小不等、形狀各異的不規(guī)則形。

當(dāng)然，穿插一定要有大小、疏密的變化，有節(jié)奏有統(tǒng)一的勢(shì)，穿插得宜，畫(huà)面緊湊，錯(cuò)落有致，就生趣變化，又和諧統(tǒng)一。

圖2　清·龔賢·山水畫(huà)

如圖2，龔賢的山水畫(huà)，就是一個(gè)很好的例證，畫(huà)面中有大致六塊山坡左右縱橫交錯(cuò)構(gòu)成復(fù)雜的地形，而且它們大小長(zhǎng)短高矮不一、疏密相間。最前面的一塊墨色厚重，成長(zhǎng)條形平地，分成很多細(xì)小單元，與左邊承接它而豎著凸起的著墨不多的山坡構(gòu)成一種既對(duì)立又關(guān)聯(lián)的關(guān)系；緊接著后面又是一塊橫向的物象相對(duì)密集的土坡，再后面又是依次較高較虛淡的幾個(gè)山坡，它們之間連綿起伏、各有區(qū)別，有種輕重緩急的節(jié)奏。在這些橫向的地面上畫(huà)有三四叢向上生長(zhǎng)的樹(shù)枝，于是樹(shù)和地面形成一種對(duì)比，同時(shí)前面的樹(shù)叢把后面一塊湖水分割成大小不等形狀不一的幾塊空白，打破了平面的湖面和畫(huà)紙邊線的平行，規(guī)則的長(zhǎng)方形也被分割成大小不等的兩個(gè)部分；房屋、小路穿插在土坡和樹(shù)叢中若隱若現(xiàn)，有藏有露；整幅畫(huà)不管是山坡還是樹(shù)叢，或是云水都成“Z”字形構(gòu)圖，蜿蜒曲折，在變化聯(lián)系中使意境更深遠(yuǎn)，讓人如入仙境一般意猶未盡。

（三）物象主次的對(duì)立統(tǒng)一——虛實(shí)疏密

主次關(guān)系也是山水畫(huà)中非常重要的一對(duì)相互對(duì)立、相互依存的矛盾關(guān)系。通常構(gòu)圖布局時(shí)會(huì)最先考慮主體物的位置，主體描繪對(duì)象一般處在畫(huà)面正中心旁的次中心區(qū)，其他的一切物象都是圍繞主體起輔助作用的。落實(shí)主體對(duì)象，形成一個(gè)矛盾方面，那么之后第二步就要考慮如何協(xié)調(diào)的問(wèn)題。主次關(guān)系除了位置面積的優(yōu)先優(yōu)勢(shì)之外，還會(huì)通過(guò)畫(huà)面物象的虛實(shí)、疏密處理來(lái)凸顯，一般主為實(shí)賓為虛，密為主疏為賓，為了突出主體要虛化其他對(duì)象，在物象數(shù)量、著墨多少上主體為多，其他次要物象相對(duì)稀疏。無(wú)論是疏體還是密體，畫(huà)面主次分明、疏密有致、虛實(shí)相生才能產(chǎn)生生動(dòng)韻味，空間分明。

二、取勢(shì)中的辯證關(guān)系

（一）橫構(gòu)圖取豎勢(shì)、豎構(gòu)圖取橫勢(shì)

如果畫(huà)幅是長(zhǎng)卷手稿式的橫構(gòu)圖視覺(jué)上會(huì)給人一種平遠(yuǎn)的向兩邊無(wú)限延伸的感覺(jué)，但畫(huà)面的目的不是讓人的眼光和思緒完全飛出畫(huà)外，而是要集中到畫(huà)面表現(xiàn)中心來(lái)。為了控制這種局勢(shì)畫(huà)面就要取向上的勢(shì)。此外畫(huà)紙的上下兩條邊線本身就是橫向的平行線，如果畫(huà)中的物象也成橫向伸展羅列的話，就會(huì)出現(xiàn)一條又一條的橫向平行線，觀眾的眼睛掃射時(shí)便會(huì)感覺(jué)一目了然，沒(méi)有迂回的余地。由此畫(huà)中就要盡量尋找能形成縱向的勢(shì)，比如樹(shù)木就要盡量向上生長(zhǎng)，而不是向兩邊伸展；山坡的用筆盡量呈縱勢(shì)，少用橫線；路的走向高低起伏，或用山石樹(shù)木穿插遮擋一部分，減少橫勢(shì)的連貫性。造成橫向與豎向的對(duì)立統(tǒng)一，使得畫(huà)面變化平衡。畫(huà)史上很多優(yōu)秀的橫構(gòu)圖作品都是畫(huà)家如此巧妙處理而成的。

同樣，豎構(gòu)圖在視覺(jué)上給人一種向上延伸的勢(shì)，如果畫(huà)中的主體描繪對(duì)象還是取豎式的話會(huì)給人比實(shí)際更狹長(zhǎng)的感覺(jué)，描繪對(duì)象的豎勢(shì)就與邊線平行重復(fù)，顯得呆板沒(méi)變化。那么就要找橫向的勢(shì)展開(kāi)，在古今眾多的豎幅山水畫(huà)中我們可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)家通常會(huì)通過(guò)崎嶇蜿蜒的小徑、樹(shù)枝的左右伸展或從畫(huà)外伸進(jìn)幾枝樹(shù)枝、橫向的房屋小橋或云霧、遠(yuǎn)山之類(lèi)的來(lái)破，以達(dá)到畫(huà)面縱橫交錯(cuò)、耐人尋味、可居可游的境界。

圖3　元·王蒙·西郊草堂圖

如圖3，是一幅狹長(zhǎng)的立軸，本身畫(huà)幅給人感覺(jué)很高昂。所以在畫(huà)中作者分別通過(guò)幾個(gè)因素來(lái)加強(qiáng)橫勢(shì)或斜勢(shì)，從下至上分別有橫向的石坡、房屋、樹(shù)枝的左右長(zhǎng)勢(shì)、水的平遠(yuǎn)，與水的交接處也基本形成長(zhǎng)短、前后不一的橫直線，山坡的頂部多用鈍角形的斜線——這些大小長(zhǎng)短不一的橫向因素在直立的樹(shù)干間穿插游移，使呆板的畫(huà)面變得復(fù)雜豐富。畫(huà)中水的形狀和山的形狀呈Z字以及整體的物象布局成S形走向，都與豎向的勢(shì)形成力的對(duì)抗與抵消，橫與豎的因素對(duì)立統(tǒng)一。

在橫構(gòu)圖或豎構(gòu)圖的取勢(shì)中，波浪形和S形的運(yùn)用是達(dá)到畫(huà)面橫豎對(duì)立平衡、變化聯(lián)系的很好手段。因?yàn)檫@樣的曲折當(dāng)中既有橫的因素又有豎的因素，并且在兩邊的垂直線或水平線的襯托之下顯出非常有活力、動(dòng)勢(shì)和美。

（二）開(kāi)合之勢(shì)

不管是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，山水畫(huà)都要有開(kāi)合之勢(shì)。所謂開(kāi)合，開(kāi)即放開(kāi)、展開(kāi)、開(kāi)擴(kuò)，指把景物鋪開(kāi)；合即收攏、收住、收緊，為了防止景開(kāi)得亂而散，就要把過(guò)散的點(diǎn)聚起來(lái)，然后突出主體，使其集中，這就是“合”。開(kāi)則逐物有致，合則通體聯(lián)絡(luò)，中有承轉(zhuǎn)、曲折的對(duì)應(yīng)變化，就像小說(shuō)的情節(jié)有起、承、轉(zhuǎn)、合一樣，有張有弛，有松有緊。只開(kāi)不合便散，只合不開(kāi)便悶，不開(kāi)不合則平板沒(méi)有生氣。開(kāi)是創(chuàng)造矛盾，合是統(tǒng)一矛盾。矛盾制造得尖銳而又統(tǒng)一得好，畫(huà)就越有氣勢(shì)，藝術(shù)感染力就越強(qiáng)。

畫(huà)面多是前景開(kāi)后景合，或呈（前景）開(kāi)—（中景）合—（中后景）開(kāi)—（遠(yuǎn)景）合的節(jié)奏，也有前和后開(kāi)的；復(fù)雜的構(gòu)圖則有更多樣性的開(kāi)合關(guān)系，有小開(kāi)合有大開(kāi)合，但小的開(kāi)合一定是在大的開(kāi)合氣勢(shì)之內(nèi)，顧盼相隨、環(huán)環(huán)相扣，形成一種迂回曲折的節(jié)奏與聯(lián)系。松緊有度的開(kāi)合之勢(shì)與方形的畫(huà)面形成一種對(duì)比協(xié)調(diào)，這樣的構(gòu)圖引領(lǐng)人的眼目隨著作者精心安排的路線從畫(huà)外帶入畫(huà)內(nèi)，游出畫(huà)外，最終再回歸到畫(huà)內(nèi)遠(yuǎn)處空曠處的消失點(diǎn)。

三、總結(jié)

辯證關(guān)系既是一種認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)山水畫(huà)的方法，又能夠指導(dǎo)繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程，還給大家提供了鑒賞作品的基準(zhǔn)。通過(guò)對(duì)構(gòu)圖中的辯證關(guān)系的研究、認(rèn)識(shí)，使得畫(huà)家在平時(shí)的創(chuàng)作中能更理性更完善更有素養(yǎng)地來(lái)進(jìn)行構(gòu)思，讓作品能更深更高程度地去表現(xiàn)，使畫(huà)面耐看、有深度。以此，大家也能更清晰更有依據(jù)地去解讀、欣賞、評(píng)價(jià)一幅作品的價(jià)值及其水平。

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1007-0125（2015）12-0144-02