張 靜

（山西工商學院 山西 太原 030006）

淺談朝鮮族舞蹈的呼吸特點

張 靜

（山西工商學院 山西 太原 030006）

朝鮮族舞蹈獨特的呼吸方式通常是需要舞者經(jīng)過長期練習才能真正把握的，從特性上看，朝鮮族舞蹈具備長短式呼吸、貫統(tǒng)周深的“氣場式呼吸”、根據(jù)舞蹈節(jié)奏和風格選取呼吸方式、以呼吸帶動作和格調(diào)的呼吸方式特征。在實踐練習中，舞者可以利用“口號呼吸練習方式”；利用民族性格推動周身氣場呼吸；適當從自身情況出發(fā)改良呼吸等方式，以此更有效并順利掌握朝鮮族舞蹈的呼吸方法，并進一步成功展現(xiàn)出朝鮮族舞蹈的藝術(shù)性與風格特征。

朝鮮族舞蹈；呼吸特點；藝術(shù)呼吸

如今舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域及學術(shù)界普遍認同，在各種民間舞蹈領(lǐng)域中，朝鮮族舞蹈類別中的呼吸在表達自身舞蹈藝術(shù)性中具有更高的藝術(shù)價值。與藏族舞、蒙古族舞、維吾爾族舞、漢族古典舞相比，朝鮮族舞蹈中的呼吸對舞蹈的藝術(shù)展現(xiàn)影響最大，且同其他舞蹈相比具有不同的呼吸特征。下面我將分三方面闡述朝鮮族舞蹈的呼吸特點。

一、獨特的長短式呼吸方式

從人類生理健康的角度看，人的呼吸節(jié)奏因人的身體動作和心情而有所變化。通常人類在心情較為激動時呼吸節(jié)奏快，身體代謝慢，如睡覺時呼吸節(jié)奏相對也慢。但在自然呼吸中，人類不管呼吸節(jié)奏快慢，其呼氣和吸氣所運用的時間通常差距并不大，即吸氣時間長呼氣時間也長，吸氣時間短呼氣時間也短。但朝鮮族舞蹈卻要求舞者運用長短式的呼吸方式表現(xiàn)舞蹈，即需要經(jīng)常使用快吸慢呼或慢吸快呼的呼吸節(jié)奏去表現(xiàn)舞蹈動作。且朝鮮族舞蹈的長短式呼吸并不僅僅包括呼和吸兩個動作的運用，也包括呼吸之間及呼之前吸之后的頓點。在朝鮮族長短式呼吸的頓點中，舞者必須屏住氣以表現(xiàn)穩(wěn)定的動作形態(tài)。相較于漢族舞、蒙古族舞、藏族舞和維族舞的呼吸方式，朝鮮族舞蹈要求的長短式呼吸方式是與自然的呼吸方式差異最大的，因此也是“最不自然的”舞蹈呼吸方式，舞者在練習中必須適應長短頓比例失調(diào)的呼吸節(jié)奏，因此朝鮮舞蹈的呼吸技巧是十分難以掌握的。

二、貫通周身的氣場式呼吸特征

我個人認為，很多朝鮮族舞蹈以外的舞蹈藝術(shù)形式，如維吾爾族舞蹈、漢族古典舞蹈，在表現(xiàn)中都十分重視對“呼吸表現(xiàn)部分肢體”的運用。如在漢族古典舞中，舞者需要用呼吸著重展示舞蹈的“意”，因此舞蹈的形態(tài)是舞蹈意識的附庸，在部分舞蹈動作中舞者可以不重視呼吸對手和胳膊的帶動。而在維吾爾族舞蹈中重視用呼吸表達舞蹈的“表”，因此舞者需要重視用呼吸帶動靈動快捷的動作形態(tài)，著重用呼吸貫穿肢體的靈活性，而不需要過度用氣息去牽動舞蹈的“意”?？膳c大部分舞蹈不同的是，朝鮮族舞蹈相當重視通過周身呼吸法去貫穿質(zhì)感與舞蹈的意境。也就是說在朝鮮族舞蹈的表演過程中，朝鮮族舞蹈的呼吸要通過將“氣”輸送到舞者身體的任何部分并展現(xiàn)動作，去實現(xiàn)舞蹈中舞者強大而獨特的氣場，呼吸必須對身體和意識都起作用。

朝鮮族舞蹈獨特的呼吸意識，讓舞者在舞蹈中具備了強大的氣場。這樣的氣場在長鼓舞中是雅致溫柔的，在鶴舞中是遺世獨立的，在劍舞中是輕快奔放的。由于朝鮮族舞蹈對于呼吸貫穿身體任何部分的要求，因此專業(yè)的朝鮮族舞蹈通常能夠讓觀眾感受到舞者的高貴感和民族自持感。因此我們可以看到，在大部分群舞，如維族舞、蒙古族舞的表演中，觀眾通常會有一種想要上臺參與舞蹈的沖動。但在朝鮮族多人舞表演中，我們卻很難產(chǎn)生這樣的心情，這是因為觀眾能清晰地感受到與舞者氣場帶來的距離感，認為參與舞蹈可能會令舞者不快。這種獨特的自持感和氣場感，正是朝鮮族貫穿周身的呼吸氣場所引發(fā)的。

三、與舞蹈節(jié)奏及風格相合的呼吸方式選取

朝鮮族舞蹈中的藝術(shù)呼吸，雖然普遍具有長短特性與貫穿周身特性，但在不同的朝鮮族舞蹈劇目表演中，舞蹈特性對舞者呼吸的要求卻又是不同的。朝鮮族舞蹈也具備大部分舞蹈的共性，即在歡快的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需要運用節(jié)奏更快的呼吸動率。而在穩(wěn)重溫柔的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需運用節(jié)奏更緩慢的舞蹈呼吸動率去展現(xiàn)舞蹈高貴意識。如在朝鮮族鶴舞中，舞者需要隨著鶴扇翅膀、跳躍、滑翔的動作去進行快吸慢呼，或者慢吸、慢頓快呼，以展現(xiàn)鶴自身帶有仙風道骨意識的遺世獨立感和自持感。在節(jié)奏緩慢的呼吸律動中，觀眾能夠感覺到舞者與世隔絕的高貴氣場，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鮮族劍舞中，舞者卻需要運用較快的呼吸動率去帶動快節(jié)奏的舞蹈動作，通過快吸頓較慢呼，去展現(xiàn)劍舞舞者蹲身出腿揮劍展示的靈動尚武意識?？傮w上看，只有在不同的朝鮮族舞類別中選用適合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通過舞蹈表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈特定劇目的精神和氣韻。

四、以呼吸帶肢體動作與舞蹈格調(diào)的特征展現(xiàn)

除以上三點外，朝鮮族舞蹈在呼吸中還具備一種意識層面貫穿全局的總體精神，并通過這種呼吸精神的帶動去綜合展現(xiàn)肢體動作和舞蹈格調(diào)。這樣的呼吸精神與人類生理呼吸意識具備一定的相似性。舉例來講，鶴舞中的慢節(jié)奏呼吸意識，展現(xiàn)的是出世修道者或具有儒學意識者選擇避世的精神動作。當人們選擇一種避世的環(huán)境時，人自身的機體代謝也會放緩，因此呼吸節(jié)奏也不由自主地緩慢下來。緩慢的呼吸與鶴舞出世的肢體動作、舞蹈中展現(xiàn)的獨坐笑看滄海風云的意識是統(tǒng)一的。而在劍舞中，舞者展現(xiàn)出的較為激動、歡快、緊張的心情，與人體快代謝行為和舞者展現(xiàn)出的屬于農(nóng)耕民族的尚武衛(wèi)國意識又是統(tǒng)一的。朝鮮族舞蹈表現(xiàn)中的高度統(tǒng)一性，通常需要由呼吸來進行全局帶動。

五、結(jié)束語

在實踐中，朝鮮族舞蹈舞者應從自身情況出發(fā)，以朝鮮族舞蹈的觀感和精神表達為練習目標，去嘗試探尋適合自己的朝鮮族舞蹈呼吸方式。相信舞者堅持不懈的舞蹈練習與從自身情況出發(fā)的呼吸改革創(chuàng)新，必將讓朝鮮族舞蹈表現(xiàn)出更多樣化的藝術(shù)光芒，并在未來為世界范圍內(nèi)更多的舞蹈愛好者所熟知并喜愛。

［1］呂游.淺談朝鮮族舞蹈呼吸的重要性［J］.吉林廣播電視大學學報，2011（06）.

［2］譚俊峰.淺析朝鮮族舞蹈風格特點的形成［J］.廊坊學院學報，2011（02）.

［3］池福子.朝鮮族舞蹈韻律中的“頓、抻、伸”核心要素研究［J］.2010（09）.

J722.2

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1007-0125（2015）12-0138-02