平 萍

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830000）

戈壁不再荒涼 青春依舊綻放
——觀舞劇《戈壁青春》

平 萍

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830000）

大型民族舞劇《戈壁青春》向把青春揮灑在新疆的兵團人，表達了最崇高的敬意。本文對這一劇作進行了分析，并恭賀新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團六十華誕。

《戈壁青春》；舞??；新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團

由北京舞蹈學(xué)院青年編導(dǎo)帥曉軍為總導(dǎo)演，由青年舞蹈家唐詩逸、汪子涵主演的大型民族舞劇《戈壁青春》，是新疆兵團歌舞團為新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團成立60周年而獻上的賀禮，更是為了用自己的方式，向把青春揮灑在新疆的兵團人，表達最崇高的敬意。

舞劇共分六幕，以建國初期新疆建設(shè)的歷史題材為背景，從故事的男主人公建國老年臥病在床的回憶展開，一個平凡而又偉大的故事展現(xiàn)在我們面前：

建國與戰(zhàn)友們經(jīng)長途跋涉，終于來到戈壁，夕陽西下，漫天耀紅，沙土飛揚，環(huán)境惡劣?；臎龅木跋蟛幻庾屝闹袧M是期待的他有了巨大的落差感。老戰(zhàn)士們一聲聲打夯的號子，滌蕩著他本想放棄的靈魂。艱苦的環(huán)境，辛苦的勞作，讓建國在睡夢中夢到了思念已久的媽媽。在現(xiàn)實生活中，卻得到了老連長父親般的關(guān)愛。老連長女兒紅柳的出現(xiàn)，給建國的生活帶來了一絲曙光。不顧自身安危救助維族少女的紅柳迷失在暴風(fēng)雪里，建國不顧一切地找到她，兩人之間產(chǎn)生愛情，之后喜結(jié)連理并產(chǎn)一子。老連長在勞作中的不幸去世讓建國自責(zé)萬分。

時局動蕩的年代里，兵團被改建，建國選擇帶著兒子胡楊離開新疆，而妻子紅柳卻選擇了堅守，這堅守里有對故土的依戀，也有對工作的奉獻。滄海桑田，時過境遷，多年以后建國帶著深深的懷念與愧疚離開了人世。兒子胡楊手捧著父親的骨灰踏上了回疆之路，并見到了已是雙鬢斑白的母親。舞劇的最后，五星紅旗冉冉升起，一位位演員手持勞作道具緩緩走入舞臺，熒幕上一張張兵團人勞作的笑臉展現(xiàn)在我們面前，我們心生感念，我們的生活里凝聚著多少先輩們的心血和辛酸！

《戈壁青春》全劇充滿了建國初期的兵團味道，勞作氣息濃郁，這是全劇的突出特點。該劇舞蹈動作大部分基于當(dāng)時的勞動生產(chǎn)，夯土、打古板、收麥草、軍墾第一犁等勞動場景，編導(dǎo)都將其藝術(shù)化地展現(xiàn)在觀眾面前。

劇中的橋段也設(shè)計得撼動人心。當(dāng)富有年代感的紅綢舞和著各少數(shù)民族舞蹈而來之時，觀眾內(nèi)心蕩然澎湃，各民族歡聚一堂把少數(shù)民族與漢族在當(dāng)?shù)氐娜诤险宫F(xiàn)得淋漓盡致。

另一幕劇中，女主人公紅柳在與丈夫兒子分別時，她親手將親人推出門外，獨自落寞回屋，痛定思痛，又一次沖出門外瘋了一般尋望無果，回到屋中只見空空如也，繼而又漸漸地沉寂下來，動作上由平淡到激烈再歸于平淡地去表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾，如此的情感處理，將一個實實在在的女人形象完美地刻畫出來。而這一刻無疑是顆催淚彈，使觀眾無一不潸然淚下，為這雙夫妻分別而感到惋惜，為女主人公的勇氣感到震撼。

從技法上，該劇多以群舞展示。隊形上，多見嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼叫巍４蚬劝宓囊荒?，由一個人在一個平均節(jié)奏上的運動，到三個人在這個節(jié)奏里共同運動，再到五個人，再到整個群體達到高潮一起去打谷板，再到大家都停止，只剩那一人還在這個平均節(jié)奏里運動，這個堅韌的持續(xù)與其他人動作狂亂中的戛然而止形成鮮明的對比。然后又開始從一個到三個再到五個再到一群的運動。這樣的技法，既體現(xiàn)出了勞作時的枯燥單一，也體現(xiàn)出了新兵老兵對于勞作的不同態(tài)度。暴風(fēng)雪的一段，編導(dǎo)將人體動作與大樹根的運動結(jié)合起來，使觀眾領(lǐng)略到大樹根的“自行移動”的手法十分巧妙。民族大聯(lián)歡一段，編導(dǎo)將各民族舞蹈都用刀郎音樂串聯(lián)起來。男女主人公表現(xiàn)愛情的雙人舞部分，不僅表現(xiàn)出了二人的纏綿，也將男女愛情在那個年代里的青澀展現(xiàn)了出來。

誠然如帥曉軍導(dǎo)演自述的那樣：“不止一次地被感動，毋須醞釀，像一個淚點，一觸即發(fā)，全劇向我們闡述了一個人性里最根本的力量，那份力量叫做甘于奉獻，那份力量叫做無怨無悔。

《戈壁青春》的音樂是由北京軍區(qū)作曲家竹亢青所作，開始的旋律氣勢恢宏，猶如一群正在高歌的壯年；而主題旋律溫婉悠長，恰如一位正在講故事的姑娘。在這里，并沒有華麗的服裝，樸素的綠色軍裝顯示了兵團人的高尚；藍色的料子褲、格子襯衣、白色印紅字的短襯衣、胸前的大紅花，無不年代感十足。并且各少數(shù)民族的服裝也使觀眾領(lǐng)略了民族風(fēng)情。在劇中所使用的道具有許多也是我所不熟知的農(nóng)墾用品：長長的谷板、軍墾第一犁都讓我倍增了知識。舞美設(shè)計上漫天的暴風(fēng)雪、移動的大樹杈、巨大的軍裝，數(shù)百尺長的白紗做出的流水效果都惟妙惟肖，整個舞臺氛圍都定格了在那個歷史歲月。

舞劇編排歷時3個月，時間短暫。劇中也的確存在問題，值得再去細(xì)細(xì)推敲，但是整個劇從立意到編排也的確引起了不少兵團人的共鳴與觀眾的肯定。

《戈壁青春》既還原了歷史特色也展示了兵團人的奉獻與追求。以小見大，以一對動蕩歲月中的夫婦反映出多少個這樣的兵團家庭，而今的新疆已是瓜果飄香，我們以此感念“兵團人”的奉獻。恭賀新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團六十華誕，如今我們戈壁不再荒蕪，如今我們青春依舊綻放！

平 萍，女，回族，籍貫：何北保定易縣，專業(yè)：新疆舞蹈史。

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1007-0125（2015）12-0044-01