涂懷珵

拙作《論新聞與詩詞》（載1996年第3期《中華詩詞》）中引鄧拓同志《題畫一首》為論據，說“不著一字，盡得風流”：“大野薄寒天，遙山動晚煙。輕鴻飛遠塞，云水自相連?！边@首題畫詩，寫于1964年。當時舉國發(fā)憤圖強，熬過了嚴重的“三年自然災害”，經過經濟調整，一切又都迅速好轉，祖國中興起來了，生活的色調越來越豐富多彩。作者為之舒暢的情緒。也自然注入這首詩中。

畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的一種民族風格。凡題畫，一要把靜止的畫面變?yōu)榛顒拥挠诚螅欢陉U發(fā)畫意寄托感慨時能讓讀者見聞于詩畫之外。這兩點，《題畫一首》都實現了。

鄧拓博學多才，“不僅工于書法，對傳統(tǒng)國畫也很有研究”（周揚語）。細讀此詩，他所題的是山水畫，寫傍晚時分的秋山秋水。整個畫面，山在上端，水在下端。作者是站在水的這一邊遠眺四野，依眼光所及，從極遠處迤邐寫來。由于作者既懂電影藝術，又懂新聞藝術，所以在寫法上很自然地運用了新聞學中的“移步換形法”和電影學中的“蒙太奇組接法”。“大野薄寒天”，交待了環(huán)境和時令，顯示出景區(qū)的總體特征。這是大遠景的空鏡頭，旨在表現極為遼闊的空間場面、大范圍的背景，亦可見作者胸襟之廣遠。句中“薄寒天”之“薄”字，若作“迫近”解，其時當在已涼天氣未寒時的中秋；若作“輕微”解，其時則在略有寒意的深秋。接下來是一個遠景鏡頭：“遙山動晚煙”。這畫面上的主體是山巒，是靜止的，只有其中的晚煙在運動著；于是動的部分就比靜的部分先引起注意。請注意那晚煙，依依地、冉冉地、裊裊地，那種動態(tài)，不是暮靄，更非曉嵐，不像大漠孤煙，不似長河煙雨，乃是傍晚“煙村四五家”的炊煙。正如雖未見到古寺但已聽到了鐘聲一樣，或如從竹枝高處見到懸掛的酒簾而知必有酒家一樣。啊，那遠空處有人家！遙望暮山的詩，往往會出現“斜陽落葉”之類的字句。鄧拓卻甩開夕照，凸寫晚煙，即人煙，使你頓覺生機蓬勃。或問怎么不用“炊”字？因為要講平仄。這句仍是寫秋：遙望暮山能見晚煙浮動，唯在清秋時節(jié)方有可能。

接著，鏡頭的角度從平角轉為仰角，出現了“輕鴻飛遠塞”。這個畫面的“遠塞”部分自然比較暗，而上空的飛雁當然亮些，亮的部分比暗的部分先引起注意。請注意他形容飛的動態(tài)，用了個“輕”字，是詩眼，說之所以飛得那么輕盈、靈動、悠然、瀟灑，是因為秋高氣爽，一碧萬里，無滯無礙。極寫自由境界，物我共有，人與雁同，一反前人每寫雁多是羈旅、懷人、寄愁之類。這又進一步描繪了秋空晚景：雁陣飛鳴常在傍晚，而能看見其“輕”，還能看見遠塞，唯在明凈的秋光里才有可能。

鏡頭最終的落點在畫的下端：“云水自相連”。這句看似尋常，實在了不起！關鍵是要弄清這個“云”字，它決非斷云，而是長天，即所謂“氣之輕清上浮者為天”。若問云天二字都是平聲，為何不用“天”字？因為“天”字已是首句的韻腳，此處再用即犯“吃韻”之忌。這句是寫秋水碧而連天，長天空而映水。你簡直分不清哪是天光哪是水色。添上第三句的輕鴻正在與落霞齊飛，再添上第二句的煙光動而暮山紫的氣象，最后添上第一句的畢現“寥廓江天萬里霜”的特大背景，組合成了一幅多么美妙的“秋空晚景圖”！尤其妙在全篇寫秋，字面上竟不見一個“秋”字，真可謂“不著一字，盡得風流”，飽含著超逸美妙的神韻。蒙太奇學派的著名公式是一加一等于三；那么，把上述四個畫面連接在一起后就表達了一個完整的思想，即作者題畫時那些含而未露的蓄意。那意思就是：雖然人生易老，但秋光勝似春光，晚景方為勝景。