果崇英，范　妮

（遼寧大學(xué)　遼寧 沈陽(yáng) 110000）

淺析未來(lái)二人轉(zhuǎn)的發(fā)展方向
——遼寧二人轉(zhuǎn)藝術(shù)現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展方向的調(diào)查與研究

果崇英，范妮

（遼寧大學(xué)遼寧 沈陽(yáng) 110000）

二人轉(zhuǎn)是東北民間藝術(shù)的瑰寶，如何對(duì)其進(jìn)行保護(hù)、弘揚(yáng)，是一項(xiàng)非常重要的課題。在新的環(huán)境下，二人轉(zhuǎn)的傳承與發(fā)展出現(xiàn)了許多新的問(wèn)題，如何來(lái)解決這些問(wèn)題，值得我們深思。

二人轉(zhuǎn)；發(fā)展方向；調(diào)查研究

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，二人轉(zhuǎn)演出市場(chǎng)日益火爆，這種民間藝術(shù)從東北演到全國(guó)，從中國(guó)演到世界。面對(duì)如此繁榮的景象，傳承和發(fā)展二人轉(zhuǎn)就有著十分重大的歷史意義。我們是要繼續(xù)采用當(dāng)下的大雜燴二人轉(zhuǎn)，還是要傳承傳統(tǒng)精華，發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)的二人轉(zhuǎn)呢？在發(fā)展過(guò)程中我們又要沿著什么樣的足跡前行呢？

一、與時(shí)俱進(jìn)

與時(shí)俱進(jìn)是二人轉(zhuǎn)發(fā)展的一條必經(jīng)之路。我們只有做到與時(shí)俱進(jìn)，跟著社會(huì)的節(jié)奏走，跟著觀眾的審美需求走，運(yùn)用二人轉(zhuǎn)獨(dú)特的交流方式——“我”“你”“他”，拉近演員與觀眾之間的距離，鮮明地刻畫人物，帶動(dòng)觀眾參與到表演中，保持不變的﹑韻味十足的民間特色，這樣二人轉(zhuǎn)才能夠長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展下去。東北二人轉(zhuǎn)這門民間藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展是充滿希望的，不僅老百姓熱愛(ài)這門藝術(shù)，而且它已經(jīng)逐漸成為社會(huì)上的流行元素，無(wú)論大小型的綜藝演出都離不開(kāi)這門喜聞樂(lè)見(jiàn)﹑幽默風(fēng)趣的東北民間藝術(shù)。觀眾愿意看什么，二人轉(zhuǎn)就會(huì)演什么；觀眾喜歡聽(tīng)什么，二人轉(zhuǎn)就唱什么——二人轉(zhuǎn)本身就是在群眾中誕生的，它會(huì)永遠(yuǎn)伴隨觀眾左右。

二、保留根本

很多人認(rèn)為現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)丟掉了最核心的特色，不能稱之為二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)需要發(fā)展，但是不能少了它本身所原有的藝術(shù)魅力，保留根本特色才是發(fā)展的正路。

“唱﹑說(shuō)﹑扮﹑舞﹑絕”這五功，就是二人轉(zhuǎn)的核心特色。二人轉(zhuǎn)的唱腔是二人轉(zhuǎn)最具特色的標(biāo)識(shí)，二人轉(zhuǎn)以唱為主，然而在發(fā)展過(guò)程中“唱”幾乎全部丟掉了。唱腔曲牌音樂(lè)是二人轉(zhuǎn)表演的巨大財(cái)富，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)有“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”之說(shuō)，可見(jiàn)唱腔音樂(lè)有多么豐富。但是在現(xiàn)在的演出中基本沒(méi)有體現(xiàn)二人轉(zhuǎn)的唱腔，最多是唱一個(gè)二人轉(zhuǎn)小帽，二人轉(zhuǎn)小帽其實(shí)只是真正二人轉(zhuǎn)演唱前的熱身。過(guò)去老藝人們常說(shuō)：“小帽小帽，排排腔，溜溜調(diào)，試一試弦的高矮，看看嗓子寬窄?！爆F(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)沒(méi)有了真正的演唱藝術(shù)，只剩下說(shuō)口搞笑﹑流行歌曲，失去了最根本的特色。二人轉(zhuǎn)要想長(zhǎng)久發(fā)展下去，就必須讓那些經(jīng)典的唱段﹑精品的唱腔曲譜流傳下去。

如今二人轉(zhuǎn)已經(jīng)被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，我們應(yīng)該更好地對(duì)其進(jìn)行傳承并使其健康發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展，根據(jù)觀眾的需求，二人轉(zhuǎn)去其糟粕﹑取其精華﹑不忘根本﹑揚(yáng)長(zhǎng)避短地發(fā)展才是真正的王者之道。

三、堅(jiān)持風(fēng)格，把握方向

關(guān)于二人轉(zhuǎn)的雅俗問(wèn)題，向來(lái)有所爭(zhēng)議。然而，“俗”有“通俗”“低俗”和“庸俗”的區(qū)分。二人轉(zhuǎn)來(lái)源于民間，是平民藝術(shù)，由于對(duì)“俗”字的理解有偏差，再加上一些人打著所謂的“二人轉(zhuǎn)”名號(hào)到處胡亂演出，從而使得人們對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)產(chǎn)生了誤解，對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的形象造成了不良的影響。二人轉(zhuǎn)是老百姓的藝術(shù)，是東北這塊黑土地里生長(zhǎng)出的一門貼近平民的文化藝術(shù)，觀眾是二人轉(zhuǎn)的引領(lǐng)者，是二人轉(zhuǎn)的指路明燈，二人轉(zhuǎn)是為了觀眾而生的。我們要走“通俗”與平民化相吻合的道路，二人轉(zhuǎn)如果走低俗﹑庸俗的路線，那就是沒(méi)有正確把握自己的發(fā)展方向的表現(xiàn)。在今天，二人轉(zhuǎn)要想取得更好的發(fā)展，必須堅(jiān)持平民化的藝術(shù)風(fēng)格，努力提高自己的藝術(shù)追求和文化品味，堅(jiān)決抵制低俗風(fēng)氣及庸俗的態(tài)度，這樣才能為更廣大的觀眾奉獻(xiàn)出更好的作品，打造精品的東北二人轉(zhuǎn)。

四、提高思想，完善業(yè)務(wù)

發(fā)展二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是弘揚(yáng)民族文化的需要，全面提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)從業(yè)者的思想素質(zhì)與業(yè)務(wù)水平是很有必要的。

一直以來(lái)，二人轉(zhuǎn)由一代代藝人精心傳承才能較為完好地保留到現(xiàn)在，無(wú)論是過(guò)去的老藝人還是今天的二人轉(zhuǎn)演員，都在努力地傳承這門藝術(shù)，但由于藝人們的文化水平和藝術(shù)修養(yǎng)參差不齊，在繼承過(guò)程中難免會(huì)有一些遺落或者流失。他們?cè)趥鞒羞^(guò)程中不僅僅繼承了好的東西，也繼承了一些需要我們今后去除的糟粕。之所以會(huì)有這種問(wèn)題存在，最根本的原因就在于藝人們的思想文化素質(zhì)還不夠高，思想意識(shí)還沒(méi)有達(dá)到一定水平。這也是今后二人轉(zhuǎn)發(fā)展的一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。任何一門藝術(shù)想要更好地傳承和發(fā)展，演員的思想境界和文化修養(yǎng)是至關(guān)重要的。這就要求我們當(dāng)前的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演者要提高自己的自身修養(yǎng)，完善自己的業(yè)務(wù)水平，更好地傳承和發(fā)展二人轉(zhuǎn)藝術(shù)。

二人轉(zhuǎn)在當(dāng)今社會(huì)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮局面，并非偶然現(xiàn)象，主要是因?yàn)槎宿D(zhuǎn)具有活躍的生命張力和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，同時(shí)也由于二人轉(zhuǎn)敢于創(chuàng)新，緊跟社會(huì)潮流。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的精神需求也逐漸發(fā)生改變，想要在當(dāng)今社會(huì)獲得生存和發(fā)展，就只能與時(shí)俱進(jìn)﹑不斷創(chuàng)新，適應(yīng)新的社會(huì)環(huán)境。但是不管二人轉(zhuǎn)怎么變化﹑怎么發(fā)展﹑怎么完善，作為二人轉(zhuǎn)的根本和藝術(shù)特質(zhì)都不能改變。

二人轉(zhuǎn)是東北民間藝術(shù)的瑰寶，如何對(duì)其進(jìn)行保護(hù)﹑弘揚(yáng)，是一項(xiàng)非常重要的課題。在新的環(huán)境下，二人轉(zhuǎn)的傳承與發(fā)展出現(xiàn)了許多新的問(wèn)題，值得我們深思。希望東北二人轉(zhuǎn)通過(guò)自身的不斷完善，與時(shí)代一起健康發(fā)展。

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1007-0125(2015)08-0049-01