封戈

紀(jì)念二戰(zhàn)勝利70周年之際，一組拍攝于重大戰(zhàn)役發(fā)生地場景的照片《戰(zhàn)爭痕跡》在今年第六屆大理國際影會(huì)上引起觀眾的注意，人們問：“這些地方難道還有故事可講？”拍攝這個(gè)專題的法國攝影師嚴(yán)莫凡（Yan Morvan）是這樣回答的：“我不想屈從于情感，而是想對良知提問，因?yàn)檫@庸常的田野景色下，深深埋藏著曾把人類折磨得發(fā)瘋的神經(jīng)病。我希望尋找另一種視覺方式，來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭之痕以及對戰(zhàn)爭影像和真實(shí)性的反思?！?/p>

2004年2月，攝影師嚴(yán)莫凡在諾曼底拍攝時(shí)萌發(fā)了拍攝戰(zhàn)爭場景的想法。此后十年，他背著一架木頭材質(zhì)的老式迪爾朵夫相機(jī)奔波于世界各地的昔日戰(zhàn)場。為此他認(rèn)真研究歷史，尋找那些戰(zhàn)場的準(zhǔn)確位置，并在地圖上仔細(xì)標(biāo)注。但其實(shí)《戰(zhàn)爭痕跡》專題是嚴(yán)莫凡20年戰(zhàn)地?cái)z影的另一種延續(xù)，也是他從報(bào)道攝影轉(zhuǎn)向藝術(shù)攝影的探索之作。

提起嚴(yán)莫凡，在上個(gè)世紀(jì)的報(bào)道攝影領(lǐng)域還是很有名氣的。他曾先后供職于法國《解放報(bào)》、《巴黎競賽》、《費(fèi)加羅》等媒體，還曾長期為Sipa通訊社、美國《新聞周刊》等供稿。自70年代起，嚴(yán)莫凡長期拍攝法國黑幫題材的專題，還曾做過曼谷妓女的報(bào)道。80年代開始，嚴(yán)莫凡投身于戰(zhàn)地?cái)z影中，拍攝報(bào)道過兩伊戰(zhàn)爭、黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)、北愛爾蘭沖突、盧旺達(dá)內(nèi)戰(zhàn)、烏干達(dá)內(nèi)戰(zhàn)、科索沃戰(zhàn)爭等等不下20場戰(zhàn)爭沖突。這些報(bào)道為嚴(yán)莫凡贏得了巨大的國際聲譽(yù)，包括羅伯特·卡帕獎(jiǎng)、荷賽獎(jiǎng)以及無數(shù)新聞機(jī)構(gòu)給予他的名譽(yù)稱號。

但這些榮譽(yù)背后卻也包含著很多麻煩：在拍攝黑幫題材期間，他曾被殺手集團(tuán)綁架并嚴(yán)刑拷打長達(dá)超過兩個(gè)星期；在拍攝黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，他曾兩次被判死刑，但都奇跡般地被赦免而死里逃生。有人說他是位喜歡讓自己處于險(xiǎn)境的攝影師，他卻說自己是個(gè)膽小的人，“我并不喜歡讓自己身陷險(xiǎn)境中。但是，正因?yàn)樗腥硕紩?huì)有一定的恐懼感，所以我為了能夠克服它，經(jīng)常會(huì)置身于艱難的處境下。 ”

談及自己的作品時(shí)，嚴(yán)莫凡通常只談拍攝體驗(yàn)，而極少涉及價(jià)值判斷和人文關(guān)懷。他說：“我不是裁判”。但其實(shí)他并非沒有判斷，而是把自己的評價(jià)巧妙地隱藏在影像中。