劉顯貴

根據(jù)教學(xué)體會(huì)，本文試就渲染、烘托、襯托、對(duì)比這四個(gè)運(yùn)用廣泛而且極易混淆的術(shù)語(yǔ)作一番闡釋。

一、渲染

渲染本是一種國(guó)畫(huà)技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫(huà)面形象的某一方面更為突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫(xiě)。

例如，白樂(lè)天《琵琶行》（第二節(jié)）極盡筆墨之能事，通過(guò)對(duì)琵琶聲及其富于變化的演奏的鋪敘渲染，表現(xiàn)了音樂(lè)的高妙；張若虛《春江花月夜》對(duì)春江月夜景色的渲染，流露出離愁，表達(dá)了對(duì)人生短促的感慨和對(duì)宇宙人生的探索。再如杜甫的《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感。一言以蔽之，渲染即對(duì)事物進(jìn)行正面描寫(xiě)鋪敘，追求筆墨酣暢，痛快淋漓。

二、烘托

清人劉熙載《藝概》所說(shuō)：“山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之；春之精神寫(xiě)不出，以草木寫(xiě)之?！贝朔ㄒ朐?shī)歌創(chuàng)作中，指從側(cè)面用筆，對(duì)事物進(jìn)行描述、鋪排，使被“托”之物更加突出。

“烘托”是指通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)，使所要表現(xiàn)的對(duì)象鮮明突出的表現(xiàn)手法。高考題選韋應(yīng)物的詩(shī)《賦得暮雨送李胄》就用了烘托。

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

此詩(shī)除了首句提到“微雨”以外，下面都沒(méi)有直接寫(xiě)雨，而是通過(guò)別的事物把雨寫(xiě)出來(lái)：船上的布帆變得重了，鳥(niǎo)兒飛得不那么輕巧了，天灰蒙蒙的一片，遠(yuǎn)處都看不真切，而江邊的樹(shù)卻顯得十分滋潤(rùn)。雖未直接寫(xiě)雨，但烘托手法的運(yùn)用使我們感到，在船帆上，鳥(niǎo)羽上，在天際，在大樹(shù)上，全都是蒙蒙的細(xì)雨。

李白《聽(tīng)蜀僧睿彈琴》：

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松?？托穆?tīng)流水，余響入霜鐘。不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。

此詩(shī)末兩句寫(xiě)由于專(zhuān)心聽(tīng)琴，不知不覺(jué)間，碧山已為暮色籠罩，秋云也重重地暗下來(lái)。它從一個(gè)側(cè)面烘托出蜀僧睿琴聲的美妙和琴藝的不凡。

林逋《梅花》詩(shī)：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。常有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

以“霜禽”“偷眼”、“粉蝶”“斷魂”烘托梅花景之美，香之幽。

盡管渲染和烘托都是為了使描寫(xiě)的對(duì)象更鮮明，更突出，但二者著眼點(diǎn)不同：前者從正面著筆，由此言此；后者從側(cè)面用墨，由此“烘托”彼。

三、襯托

襯托是利用事物近似或?qū)α⒌臈l件或同一事物相近、相反的兩上方向來(lái)表現(xiàn)事物，使之更突出更形象的一種藝術(shù)表達(dá)方法。它能使作者要表達(dá)的思想、描寫(xiě)的對(duì)象更加鮮明，使所要描寫(xiě)的氣氛更加強(qiáng)烈。襯托分為正襯、反襯。

1、正襯：用相同或相類(lèi)的事物來(lái)襯托，如以動(dòng)襯動(dòng)，以靜襯靜，以樂(lè)襯樂(lè)，以哀襯哀。

白居易《錢(qián)塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西，水平初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

此詩(shī)以西湖生氣勃勃之景，從正面襯托出詩(shī)人的欣喜之情。

此外，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”（白居易《長(zhǎng)恨歌》）以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美；“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯詩(shī)人飄零之哀均屬此例。

2、反襯：用相反的事物來(lái)襯托，如以動(dòng)襯靜，以哀襯樂(lè)，以丑襯美。王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》云：“以樂(lè)寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其樂(lè)?！?/p>

李煜《望江南》：

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中，還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

以昔日游上苑時(shí)“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的繁華美麗景象反襯出羈留汴梁的亡國(guó)之君內(nèi)心的無(wú)限悲愴：樂(lè)只在夢(mèng)中。

此外，“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深澗中”（王維《鳥(niǎo)鳴澗》）以鳥(niǎo)之“驚”、“鳴”反襯春山“夜靜”，“玉爐香，紅燭淚，偏照畫(huà)堂秋思”（溫庭筠《更漏子》）以“玉爐香，紅燭淚，偏照畫(huà)堂”的美好景物及襯閨閣孤寂秋苦；“寒波淡淡起，白鳥(niǎo)悠悠下；懷歸人自急，物態(tài)本閑暇”（元好問(wèn)《穎亭留別》以鳥(niǎo)之悠悠反襯思?xì)w者內(nèi)心之急急。

有的詩(shī)，能兼用正襯—反襯。李白《清平調(diào)》（其二）：

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。

首句以花受香露正襯貴妃承幸，二句以楚王夢(mèng)遇神女的虛幻反襯玄宗得貴妃真實(shí)，三四句以靠新妝專(zhuān)寵的趙飛燕反襯貴妃的天然國(guó)色。一揚(yáng)一抑，一正一反，極盡襯托之能事。

四、對(duì)比

詩(shī)歌中的“對(duì)比”，是指把兩個(gè)相對(duì)或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)方面并列在一起，以共同表現(xiàn)某種意境或情感。

比如李白的《越中覽古》：

越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。

詩(shī)人給我們展示了兩幅畫(huà)面：一幅是越王大敗吳國(guó)，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣”，向國(guó)人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個(gè)個(gè)打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂(lè)；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”———現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。詩(shī)篇將昔日的繁盛和今日的凄涼，通過(guò)具體的景物作了鮮明的對(duì)比，抒發(fā)了盛衰無(wú)常之感。對(duì)比手法的運(yùn)用突出了主題，發(fā)人深思。

蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》則將今日千里之外的“孤墳”與夢(mèng)中十年前相守的妻子于“小軒窗，正梳妝”兩幅畫(huà)面對(duì)比，突出今日孤獨(dú)凄涼，往日溫馨，從而表達(dá)了對(duì)亡妻的深長(zhǎng)思念之情。

“對(duì)比”和“襯托”的區(qū)別在于：對(duì)比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對(duì)比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個(gè)主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。

（作者單位：耒陽(yáng)市第二中學(xué)）