夏清泉 曾志

【摘要】本文以廣東電視臺《珠江紀事》欄目為例，從題材選擇、地理景觀、情節(jié)表現(xiàn)等方面對南派紀錄片風格進行分析。本文認為，受嶺南地域文化中重商務實等特質(zhì)的影響，同時在國內(nèi)最早開放的傳媒市場面對香港電視的合作與競爭中，南派紀錄片從境外媒體吸納多種紀錄片形態(tài)，將鄉(xiāng)土元素和通俗敘事融入到紀錄片創(chuàng)作中，形成了一種不拘泥某種理念和形式，靈活多變的市場化通俗紀錄片風格。

【關(guān)鍵詞】南派紀錄片珠江紀事風格嶺南鄉(xiāng)土

在紀錄片的創(chuàng)作中，表現(xiàn)題材經(jīng)常會反映當?shù)亟?jīng)濟文化的基本面貌，創(chuàng)作者也會受地域文化的影響而形成某種一致的思維方式。2007年，當時的廣東電視臺副臺長蔡照波在中國（廣州）國際紀錄片大會“廣東日”活動發(fā)言中提出了打造“南派紀錄片”的希望：“關(guān)于打造南派紀錄片這個命題，我認為應該是我們南方紀錄片創(chuàng)作者共同追求的目標……中國的武術(shù)有南拳北腿，中國的繪畫與北方相對應的有嶺南畫派，以至于我們的電視劇……都是凸顯南國神韻之作。我們的紀錄片當然也不能離開這個地域特有的人文環(huán)境，這樣才會有我們的價值，我們的底蘊，我們拓展的空間，才能形成我們的品牌”①。雖然南派紀錄片是否具備流派的基本特征以及是否具有代表性的作品等問題，大家仍有爭議。但從地域傳媒的角度來檢視，南派紀錄片的確也形成了某種與地域文化相適應的特質(zhì)。本文以廣東電視臺紀錄片欄目《珠江紀事》為對象，探討南派紀錄片在地域文化影響下形成的紀錄片創(chuàng)作風格。

《珠江紀事》是廣東電視臺珠江頻道的粵語紀錄片欄目，節(jié)目時長25分鐘，創(chuàng)辦于2006年9月。欄目以普通人的視角關(guān)注當下社會中獨特的人和事，以記錄珠江流域各行業(yè)、各階層的人生故事為節(jié)目定位。在風格上《珠江紀事》貼近生活，帶有濃郁的本土特色，被稱為南派紀錄片的代表。

一、市井務實的嶺南本土題材

《珠江紀事》的選題貼近普通人群的真實生活常態(tài)，這也是南派紀錄片中嶺南文化務實精神的體現(xiàn)。《珠江紀事》鏡頭對準當下，關(guān)注當代廣東人的生活狀態(tài)和新鮮事物，尤其是改革開放以來廣東各行業(yè)各群體中的新風尚，如《愛心狼群行天下》講的是汽車越野愛好者擔當志愿者的故事，《大學生豬肉佬》、《不愿做裁縫的服裝設(shè)計師》、《重返農(nóng)村當“農(nóng)民”的大學生》等反映的都是改革后出現(xiàn)的新事物、新現(xiàn)象。關(guān)注人群上，都是普通民眾，包括工人、農(nóng)民、學生等，其中還有很重要的一部分就是外來務工人口，這是廣東的一大特色?！洞蚬っ迷娙恕?、《漂泊歌者的夢想》、《新客家人傳奇》等關(guān)注的都是外來人口?！吨榻o事》就是專注于普通老百姓，少有時代尖兵，先進人物，偶爾有名人，也不談名人豐功偉績或輝煌成就，如《貴族畫家與流浪兒》講述的是著名畫家收養(yǎng)流浪兒童的故事，《不愿做裁縫的服裝設(shè)計師》講述的是服裝設(shè)計師鄧兆萍創(chuàng)業(yè)的故事，展現(xiàn)改革開放所帶來人們的思想觀念和生活的新變化。該欄目重視百姓的審美趣味與習慣，貼近生活，貼近百姓，有濃郁的本土化、區(qū)域化色彩。

二、鄉(xiāng)土風情的地理空間構(gòu)建

縱觀南派紀錄片，都呈現(xiàn)出一個共同的情緒，即嶺南鄉(xiāng)土之情。這種鄉(xiāng)土風情的描述，不自覺的體現(xiàn)在紀錄片創(chuàng)作的地點選擇上，也體現(xiàn)在自覺的地理景觀的構(gòu)筑與人物個性的塑造上。

《珠江紀事》大部分紀錄片都是對發(fā)生在本土的各種事件和本地人物的記錄，這種地理上的自然屬性會不自覺的表現(xiàn)創(chuàng)作者對當?shù)貧v史文化的詮釋。如《槍戰(zhàn)——瘋狂劫匪圍殲記》中，講述的故事發(fā)生地有清遠英德市、佛岡縣、花都區(qū)等工業(yè)化城鎮(zhèn)；《億萬富家捉賊記》講述地是東莞，展現(xiàn)了改革開放后興起的私營企業(yè)主的價值觀念；《志愿者來自法國》的故事地點在廣州，紀錄片展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與國際交融的廣州都市人群；《大學生豬肉佬》地點在佛山市和廣州市，片子中體現(xiàn)了注重實務的廣東大學生創(chuàng)業(yè)的精神。這些紀錄片，既有對當下廣東人敢于開風氣之先精神的表述，也有嶺南傳統(tǒng)觀念在時代潮流中的隱顯，同樣也包含了本土鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)生活習俗與生活方式的呈現(xiàn)。對于觀眾而言，這些熟悉的生活與文化，代表了一種紀錄片表達視角的貼近性。在粵語文化中，“街坊”是一個超越了鄰居這一空間意義的詞，它代表了一種和諧而傳統(tǒng)的社群公共關(guān)系，哪怕是不相識的人，他們之間有著共同的地域、共同的語言，以及共同關(guān)心的話題，這就是一種“街坊關(guān)系”。南派紀錄片，是用這種傳統(tǒng)的“街坊視角”，為紀錄片添加了一層濃郁的鄉(xiāng)土情緒。

在空間表現(xiàn)上，《珠江紀事》注重對嶺南風格的建筑空間、地標景觀的視覺展現(xiàn)。在故事敘述中，紀錄片通過景深鏡頭、空鏡頭、情緒鏡頭等方式，融會地域風情于故事情緒的營造中，自然而不做作?！稑寫?zhàn)——瘋狂劫匪圍殲記》中的道路、住宅布局的鏡頭顯示；《志愿者來自法國》中街道社區(qū)里面的街坊鄰居學習法語、法國志愿者喝早茶的情景；《億萬富家捉賊記》中追捕賊時鄉(xiāng)間小道和魚塘的農(nóng)間風情；《大學生豬肉佬》中菜市場的環(huán)境及肉鋪檔口的特寫等等，這些無不體現(xiàn)出了嶺南鄉(xiāng)土之情。由此可見，《珠江紀事》作為南派紀錄片中蘊含的本地鄉(xiāng)土情結(jié)，是對嶺南文化的繼承和發(fā)揚。

“小人物，大故事。”是《珠江紀事》的口號②。將對人物的關(guān)注提高到節(jié)目主旨的高度，充分發(fā)揮了紀錄片深度表達的優(yōu)勢，同時通過將人物放在大的社會事件和社會背景中展現(xiàn)，讓故事成為生活中自在之物，讓紀錄片獲得了一種高度的真實感。在人物的選取上，《珠江紀事》關(guān)注嶺南務實勤勞的民眾，但又從普通人中強調(diào)人生的傳奇性，著力于捕捉市井生活中的傳奇故事，因而《珠江紀事》欄目看上去總是在展現(xiàn)極具賣點的百態(tài)人生。對于觀眾而言，這些人就是自己生活中的人，具有天然的貼近性，而曲折的人物故事又讓敘事妙趣橫生，得以從普通生活中形成人生感悟。

三、紀實化的通俗情節(jié)表現(xiàn)

《珠江紀事》作為一個欄目化的紀錄片，強調(diào)情節(jié)沖突和懸念設(shè)置，以紀實的情節(jié)劇為主要敘述樣式，來調(diào)動市民觀眾群的收視興趣。

從片名上看，《珠江紀事》不同于其他紀錄片那樣帶有濃郁人文風味，反而帶有強烈的通俗情節(jié)劇風格。比如：《槍戰(zhàn)——瘋狂劫匪圍殲記》、《志愿者來自法國》，其他的還有像《驚夢十九天》、《槍聲背后的英魂》、《孿生沙腰妹》、《連環(huán)劫匪落網(wǎng)記》，這些片名，多是劇情片的感覺，帶有強烈的港產(chǎn)通俗劇的風格。此外像《俠客記者趙世龍傳奇》、《漁民老戴的海上龍舟情》、《農(nóng)民老吳的記者路》、《勞模的奇事趣事浪漫事》、《一個人的軍營》、《打工妹詩人》等，甚至像那些擺在街頭報攤上的“紀實文學”或“法制雜志”。傳統(tǒng)紀錄片在情節(jié)表現(xiàn)上，往往采取淡化情節(jié)，強化細節(jié)，以達到紀錄片對真實的追求。南派紀錄片因其本地務實的地域性格，以及粵港兩地獨特的傳媒競爭的格局下，對“真實”、“客觀”等紀錄片形而上理念不作追求，轉(zhuǎn)而以吸引本地市井受眾為主要目標，在情節(jié)新奇特等市井趣味的基礎(chǔ)上通過日常生活的情感和獨特的鄉(xiāng)情觸動觀眾的情緒。

南派紀錄片在結(jié)構(gòu)上，以懸念為結(jié)構(gòu)建置的核心，故事從懸念設(shè)置為開始，完成懸念設(shè)置后再出片名，之后通過層層設(shè)問來結(jié)構(gòu)全片。在《珠江紀事》中，這種結(jié)構(gòu)方式形成了一種程式化，進而形成了具有識別性的欄目風格樣式。在開場的懸念設(shè)置上，通常采用富有矛盾性和沖突性的小故事，一下就抓住觀眾的注意力。如《槍戰(zhàn)》開頭就以警匪槍戰(zhàn)吸引觀眾眼球，《億萬富家捉賊記》以中年男子開名車、架直升飛機、汽艇抓賊突出故事的新奇，再是一連串的設(shè)問，一個個充滿懸念的問題引發(fā)了觀眾的巨大興趣和好奇心，這時候電視機前的人已經(jīng)是欲罷不能。這開篇的一段長度約30秒。緊接著推出片名，片名富于彈性、奇特性和信息量，它讓觀眾堅信，接下來的內(nèi)容一定精彩。在后續(xù)的情節(jié)推進上，紀錄片又以層層設(shè)問的方式，不斷推出新的懸念，以強烈的刺激感來推動情節(jié)的進展?！吨榻o事》欄目制片人以“三分鐘一個興奮點，五分鐘一個小高潮”作為情節(jié)設(shè)計的要求③，讓密集的懸念和情節(jié)變化成為吸引觀眾的動力。這種以懸念為核心的結(jié)構(gòu)方式，也是通俗情節(jié)劇經(jīng)常采用的一種謀篇布局的方式。

快速的情節(jié)轉(zhuǎn)換形成了高速的內(nèi)部節(jié)奏，在外部節(jié)奏上，畫面節(jié)奏、情緒節(jié)奏、音效節(jié)奏都較傳統(tǒng)的紀錄片快了許多。不同于常規(guī)紀錄片使用緩慢的長鏡頭來展現(xiàn)空間的細節(jié)和質(zhì)感，《珠江紀事》通過快速的鏡頭變換，較短的鏡頭持續(xù)時間，來豐富畫面和解說的信息含量。節(jié)目中鏡頭大都使用中小景，注重鏡頭的沖擊力和變化，選擇動態(tài)強烈的鏡頭為節(jié)目創(chuàng)造了明快的節(jié)奏。節(jié)目常規(guī)鏡頭一般8秒到10秒一個，靜態(tài)鏡頭基本不過5秒。此外，節(jié)目的片花間隔也創(chuàng)造了明確的段落間隔，形成了節(jié)奏感?！吨榻o事》每期20多分鐘的節(jié)目里，通過3次片花的間隔，將節(jié)目劃分成多重段落。片花往往出在敘事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點上，越是故事最關(guān)鍵的時候，越會出現(xiàn)片花的隔斷，這種片花的分隔方式，在凸顯懸念的同時形成了敘事的明確節(jié)奏。

《珠江紀事》在高密度的情節(jié)敘事中，用細節(jié)來烘托事件的氣氛與意境，質(zhì)樸和真實的細節(jié)特寫為觀眾營造了真實的氛圍。《珠江紀事》沒有像宏大敘事的紀錄片那樣經(jīng)常以恢弘的全景來強調(diào)氣勢，而使用不固定的中小景鏡頭，靈活性強，但表現(xiàn)效果非常好。拍特寫則盡量借助自然光或燈光，《志愿者來自法國》中選取主人公白天的工作、生活，取景、拍攝特寫全都是借助自然光，讓觀眾能真實感受到?！稑寫?zhàn)》中，交警運用手機拍下嫌疑人相貌的細節(jié)，給觀眾埋下破案的伏筆；《志愿者來自法國》中，講述法國志愿者喜歡喝早茶、吃云吞的細節(jié)展現(xiàn)嶺南文化特色和南派風格；《大學生豬肉佬》中大學生們?nèi)粘Ｉ钪谐缘牟祟?、學習粵語、和男朋友吵架等細節(jié)，給觀眾具體展現(xiàn)了大學生賣豬肉這個過程的點點滴滴和艱辛?！吨榻o事》這種點到即止的細節(jié)營造氛圍的方式，保持了情節(jié)與懸念的主體地位，又讓觀眾在不知不覺中感受到故事氣氛。

結(jié)語

南派紀錄片受廣東地域文化的影響，在紀錄片題材選擇、空間呈現(xiàn)模式、故事講述方式等方面已經(jīng)形成了一些流派的特征。嶺南文化重商務實，注重世俗生活和市井氛圍。作為改革開放的前沿，“老廣”重視享受，不務虛，不盲從，同時不尚抽象、凝重的政治與哲學思辨。因此，新奇趣味搞笑的娛樂節(jié)目，更容易討得本地觀眾的歡心。另一方面，作為最早開放的傳媒市場，廣東有著獨特的傳媒生態(tài)環(huán)境。在香港電視的影響、競爭、合作中，廣東電視逐漸走出一條自己的道路。南派紀錄片經(jīng)受30多年香港市場化電視節(jié)目的影響，吸納多種紀錄片形態(tài)，不拘泥某種理念和風格。而在面對多個境外頻道收視競爭的市場格局中，為了吸引本地受眾，又將鄉(xiāng)土元素和通俗敘事融入到紀錄片創(chuàng)作中，最終形成了一種靈活多變的市場化通俗紀錄片形態(tài)。這也是嶺南文化多元、開放、包容、務實、創(chuàng)新等特質(zhì)在紀錄片創(chuàng)作中的集中體現(xiàn)?！?/p>

【本文系廣東省教育廳育苗工程項目“地域傳媒視野下的南派紀錄片研究”（wym11100）的階段性成果】

參考文獻

①蔡照波，《打造南派紀錄片》[J].《嶺南新聞探索》，2008（1）：11-12

②盧鎮(zhèn)平，《叫板——〈珠江紀實〉欄目縱橫談》[J].《中國電視》，2010（4）：55-58

③張步中，《精湛的藝術(shù)手法深沉的人文品格——廣東電視臺〈珠江紀事〉欄目成功探秘》[J].《中國電視》，2010（4）：52-53

（作者單位：廣州大學新聞與傳播學院）

責編：姚少寶