楊柳

【摘要】網(wǎng)絡(luò)自制劇是新媒介環(huán)境下的新興視頻節(jié)目形態(tài)，它以題材廣、節(jié)目短、易播放和持續(xù)更新的特點(diǎn)獲得了廣大網(wǎng)民的喜愛。網(wǎng)絡(luò)自制劇在建構(gòu)人物的過(guò)程中以個(gè)體的主體形象為重點(diǎn)，塑造了眾多代表普通大眾、特征鮮明的個(gè)體人物。網(wǎng)絡(luò)自制劇的制作中，逐步凸顯了對(duì)人的主體性的重視，通過(guò)對(duì)主體形象的建構(gòu)，引起受眾的共鳴。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)自制劇敘事特征人物形象本土化

探究網(wǎng)絡(luò)自制劇的起源和發(fā)展，首先要追溯到視頻網(wǎng)站的興起。YouTube是美國(guó)的視頻網(wǎng)站，成立于2005年，創(chuàng)辦初衷是為了方便朋友之間分享視頻。2006年被Google公司收購(gòu)，至今仍是全球最大的視頻網(wǎng)站。在其發(fā)展過(guò)程中，由于用戶上傳影視短片導(dǎo)致網(wǎng)站被起訴侵犯影視作品版權(quán)的事件不斷出現(xiàn)。但是由于網(wǎng)站監(jiān)管機(jī)制存在缺陷，仍然有很多未經(jīng)授權(quán)被發(fā)布的視頻內(nèi)容。2007年由美國(guó)三大廣播電視網(wǎng)聯(lián)合投資建立的視頻網(wǎng)站Hulu，提供正版影視節(jié)目，不僅保證了視頻版權(quán)，也實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)站的盈利。這兩種模式在國(guó)內(nèi)同樣也受到效仿，而偏重于發(fā)展影視劇的視頻網(wǎng)站則更加親睞Hulu模式。

2009年4月，國(guó)家廣電總局出臺(tái)的《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》規(guī)定，“未取得許可證的電影、電視劇、動(dòng)畫片、理論文獻(xiàn)影視片，一律不得在互聯(lián)網(wǎng)上傳播”。2010年11月頒布的《關(guān)于印發(fā)〈廣播影視知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略實(shí)施意見〉的通知》，則重點(diǎn)打擊視頻網(wǎng)站中存在的影視作品侵權(quán)行為，一度出現(xiàn)了美劇、日劇、韓劇等外來(lái)劇的下架。

新媒介環(huán)境下，新媒體和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)自制劇提供了技術(shù)支持和互動(dòng)平臺(tái)，使得網(wǎng)絡(luò)自制劇獲得了更大的發(fā)展空間。網(wǎng)絡(luò)自制劇興起至今，塑造了多個(gè)典型的人物形象，并且受到了觀眾的喜愛和追捧。以普通受眾群體為原型建構(gòu)的人物主體形象，能夠使受眾獲得認(rèn)同感和歸屬感。隨著網(wǎng)民數(shù)量的逐年增長(zhǎng)及對(duì)于影視劇的需求不斷增加，保護(hù)影視劇版權(quán)的法規(guī)出臺(tái)，優(yōu)酷土豆網(wǎng)、愛奇藝、搜狐等各大視頻網(wǎng)站紛紛調(diào)整市場(chǎng)策略，斥巨資購(gòu)買正版影視劇集，并且利用自身平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，發(fā)展網(wǎng)站自制劇。

一、人物主體形象建構(gòu)下網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展現(xiàn)狀

人物主體形象是網(wǎng)絡(luò)自制劇編劇的核心，人物主體的完整性決定了自制劇的價(jià)值訴求和受眾群體。早期的網(wǎng)絡(luò)自制劇表現(xiàn)為網(wǎng)民的自?shī)首詷?lè)，通過(guò)搞笑和惡搞的方式擴(kuò)大影響力，參與大眾文化交流。2008年播出的《蘇菲日記》，講述北京女孩蘇菲發(fā)生在家庭、求學(xué)和工作中的一系列小故事，這部網(wǎng)絡(luò)劇的播出獲得了受眾的關(guān)注，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)自制劇逐步走向正規(guī)化。2009年各大視頻網(wǎng)站相繼推出《安與安尋》、《我為天使狂》、《瘋狂的整形》等劇受到熱捧。網(wǎng)絡(luò)自制劇開始呈現(xiàn)規(guī)?；谱鳎癸@人物主體的時(shí)代性。但是對(duì)于個(gè)體的形象建構(gòu)依舊置于家庭、社會(huì)背景影響下，未擺脫傳統(tǒng)電視劇敘事方式中“家、國(guó)、集體”等對(duì)于個(gè)體的束縛。2009年優(yōu)酷網(wǎng)播出的《嘻哈四重奏》，講述一個(gè)公司經(jīng)理在辦公室內(nèi)外發(fā)生的故事，該劇獲得了中國(guó)“22影展”最牛網(wǎng)劇獎(jiǎng)，如今己拍到第五季。從《嘻哈四重奏》到《Mr.雷》，從《屌絲男士》到《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，如今網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)形成季播和不斷更新的模式，逐步擺脫了傳統(tǒng)電視劇的制作方式。重視對(duì)個(gè)體人物的主體形象的塑造，重視與受眾的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)，逐步走向成熟發(fā)展期。

2014年被稱為網(wǎng)絡(luò)自制劇的元年。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)自制劇數(shù)量將高達(dá)1700集以上，騰訊、優(yōu)酷、搜狐、樂(lè)視、愛奇藝等，都在大力投入自制劇。2014年12月16日，《中國(guó)電視?。?014）產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》稱，2014年的網(wǎng)絡(luò)自制劇數(shù)量超過(guò)了之前的數(shù)年累計(jì)數(shù)量的總和。其中，《屌絲男士3》、《暗黑者》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到2》、《廢柴兄弟》、《屌絲男士2》、《屌絲男士》、《STB超級(jí)教師》、《靈魂擺渡》、《嘻哈四重奏5》位列“2013年9月—2014年8月網(wǎng)絡(luò)自制劇視頻點(diǎn)擊量TOP30（億次）”前十位。

二、網(wǎng)絡(luò)自制劇中個(gè)體形象建構(gòu)的方式

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)和社交網(wǎng)絡(luò)為網(wǎng)絡(luò)自制劇提供了技術(shù)支持和互動(dòng)平臺(tái)，并且在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)了一大批具有網(wǎng)絡(luò)收視習(xí)慣的受眾。網(wǎng)絡(luò)文化和亞文化的發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)自制劇具有極強(qiáng)的時(shí)代性。在敘事方式、人物地位和受眾互動(dòng)方面，網(wǎng)絡(luò)自制劇受到了互聯(lián)網(wǎng)和時(shí)代發(fā)展的巨大影響。

1、結(jié)構(gòu)主義敘事方式

羅蘭·巴特認(rèn)為“文學(xué)作品的目的不僅僅是講述應(yīng)該完整的故事，更重要的是改變讀者作為被動(dòng)‘消費(fèi)者’的地位，將他變成文本的積極生成者。這就需要文本可以任意改寫，即‘可書寫文本’這樣的文本才是‘理想文本’，網(wǎng)絡(luò)超文本正是這樣的理想文本?！雹倬W(wǎng)絡(luò)自制劇表現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)超文本的特性，在敘事方式上集中表現(xiàn)為去中心化、片段化和非線性敘事，通過(guò)這樣的敘事方式，為人物主體形象的建構(gòu)拓寬了途徑。

（1）去中心化小敘事。利奧塔認(rèn)為，社會(huì)現(xiàn)代性的最主要組成部分是大敘事構(gòu)成的，但后現(xiàn)代卻是以懷疑大敘事（進(jìn)步、啟蒙解放運(yùn)動(dòng)、馬克思主義）為特征的。利奧塔提出大敘事應(yīng)該讓位于“小敘事”，或者說(shuō)是更謙虛的、“地方化”的敘事。“小敘事”可以把目光聚焦于單個(gè)事件上，從而把大敘事拋棄。②網(wǎng)絡(luò)自制劇的敘事以“愛情”和“工作”為固定話題，以“個(gè)體的社會(huì)遭遇”和“社會(huì)熱點(diǎn)事件”為常態(tài)話題。相比“家國(guó)”的大敘事，“小敘事”具有靈活的可操作性，能夠集中并觸及受眾視覺敏感。

（2）片斷化敘事。劇集微視頻化，碎片化信息時(shí)代，受眾對(duì)于節(jié)目的接受和理解呈片斷化狀態(tài)。社交網(wǎng)絡(luò)和新媒體的發(fā)展，受眾的收視習(xí)慣傾向于“微”化。網(wǎng)絡(luò)自制劇呈現(xiàn)微視頻化和片斷化的特點(diǎn)，也是迎合受眾的收視習(xí)慣。網(wǎng)絡(luò)自制劇時(shí)長(zhǎng)集中在8—10分鐘左右，片斷化拼接但不影響故事完整性?！段闹刈?》第一集中，以“經(jīng)理參加同事婚禮送紅包”為主線，講述經(jīng)理以公司結(jié)婚的人多為由不參加同事婚禮，而當(dāng)確定自己馬上要結(jié)婚時(shí)卻讓同事為自己準(zhǔn)備好紅包。這集共分為婚禮現(xiàn)場(chǎng)、辦公室和室外三個(gè)片段，除以搞笑的方式呈現(xiàn)之外，討論了當(dāng)下社會(huì)中“送紅包”難的話題。

2、交互式非線性敘事

網(wǎng)絡(luò)自制劇區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇按照“起因—經(jīng)過(guò)—結(jié)果”的敘事方式，呈現(xiàn)非線性的雙向或者多向性敘事，故事的展開相互交錯(cuò)，既有平行又有交集，同時(shí)又呈現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)即時(shí)性、互動(dòng)性和多媒體的特點(diǎn)?！秾沤z男士》第三季中，以大鵬不同的角色變換呈現(xiàn)多個(gè)不同的故事，每一個(gè)故事由2-3個(gè)情節(jié)構(gòu)成。在每一集里，由5個(gè)左右的故事情節(jié)的片斷拼接而成。雖然跳躍性很大，但是絲毫不影響觀眾的理解。

3、第一、三敘事人稱為主

網(wǎng)絡(luò)自制劇中人物主體的形象建構(gòu)因敘事人稱而產(chǎn)生不同的效果。第一人稱敘事中敘述者同時(shí)是故事中的一個(gè)角色，將敘事視角移入作品內(nèi)部，成為內(nèi)在式焦點(diǎn)敘述，第三人稱敘事是從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述?！疤K菲”的內(nèi)心獨(dú)白和“王大錘”的臺(tái)詞“我叫王大錘，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，我……”都是以第一敘事人稱展開，能夠充分展現(xiàn)人物的主體意識(shí)，顯得更直接、更坦誠(chéng)，更容易獲得受眾的理解?！芭蒈叫〗恪泵恳患^和片尾都以第三人稱敘事的方式，講述本集所要展示的主題。網(wǎng)絡(luò)自制劇雖然以不同敘事人稱展開，但其目的都是集中反映創(chuàng)作者寄托于人物的思想和價(jià)值觀。

4、突出人物的主體地位

目前，網(wǎng)絡(luò)自制劇按照人物主體可以劃分為兩種：“個(gè)體”類和“群體”類。前者有《泡芙小姐》、《屌絲男士》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等，后者有《廢柴兄弟》、《匆匆那年》等。“個(gè)體類”主要以單一人物角色為主，通過(guò)情景設(shè)置，由個(gè)體表現(xiàn)不同的主題，或者展示個(gè)體的行為特點(diǎn)?！叭后w類”則以2—5個(gè)人的群體為主，集中表現(xiàn)他們之間的工作、青春、愛情等主題。此類自制劇中的人物設(shè)置都以青年群體為主，取材范圍更廣，話題具有爭(zhēng)議性，能夠獲得廣泛的關(guān)注。

（1）“家國(guó)同構(gòu)”傳統(tǒng)下的個(gè)體形象的塑造。家國(guó)同構(gòu)的文化理念在中國(guó)電視劇中的劇像演繹，即所謂的家國(guó)同構(gòu)模式，就是指在劇中以一個(gè)或數(shù)個(gè)家庭為核心，借助一個(gè)或數(shù)個(gè)家庭在一定時(shí)間跨度內(nèi)的悲歡離合、命運(yùn)變遷來(lái)折射社會(huì)時(shí)代特征，展現(xiàn)特定歷史時(shí)期人物的心路歷程。的興衰起伏。③與傳統(tǒng)電視劇人物主體性不同的是，網(wǎng)絡(luò)自制劇建構(gòu)人物主體形象，模糊了主體背后宏大的“家國(guó)性”，淡化“集體性”的意識(shí)和觀念，重點(diǎn)突出人物的主體地位。不論是對(duì)個(gè)體還是群體的建構(gòu)，都以其中每一個(gè)人物個(gè)體為中心，圍繞個(gè)體人物設(shè)置故事情節(jié)，突出表現(xiàn)其生活中的一般性、普遍性特點(diǎn)。

（2）敘事主體的多重身份。網(wǎng)絡(luò)自制劇從個(gè)體的個(gè)性特征入手，弱化社會(huì)背景影響力，突出表現(xiàn)人物主體的多樣性特征，并且以一人分別飾演多重社會(huì)身份，表現(xiàn)一人一種身份，一群體多種身份，使用相同的表現(xiàn)方式，展現(xiàn)更多身份所代表的人物形象?！度f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中的王大錘正是當(dāng)下社會(huì)中一個(gè)普通的小市民，而他塑造的人物正是社會(huì)中其他人的形象再現(xiàn)。

去中心的或后現(xiàn)代的自我，涉及轉(zhuǎn)移、分散和多重身份的問(wèn)題。人不是由一個(gè)而是多種有時(shí)互相矛盾的身份組成的。該主體在不同的時(shí)間會(huì)產(chǎn)生不同的身份，身份并不是圍繞著一個(gè)連貫的“自我”統(tǒng)一起來(lái)的。我們可能會(huì)同時(shí)具有多種互相矛盾的身份，從不同的方向被引入，使我們的身份確認(rèn)持續(xù)搖擺不定。如果我們認(rèn)為我們從出生到死亡都擁有一致的身份，那只是因?yàn)槲覀儤?gòu)造了一個(gè)令人欣慰的故事或關(guān)于我們自身的“自我敘述”。④

5、受眾的接受與互動(dòng)

網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展使得媒介環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，受眾由被動(dòng)接收到主動(dòng)獲取，這使其成為媒體和媒介產(chǎn)品追逐的對(duì)象。受眾在享受媒介產(chǎn)品的同時(shí)，通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)表自主意見，網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體已然演變?yōu)榱耸鼙妳⑴c的話語(yǔ)平臺(tái)。受眾的主體意識(shí)逐漸凸顯，促使媒體在媒介產(chǎn)品生產(chǎn)中更加重視對(duì)于個(gè)體的主體形象建構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)自制劇之所以能夠獲得較為廣泛的關(guān)注，正是因?yàn)閯≈腥宋锏乃茉旆夏壳吧鐣?huì)普通群體的實(shí)際生活狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)自制劇塑造的人物主體從價(jià)值觀念和情感上都能夠獲得廣大受眾的普遍認(rèn)同。

速途網(wǎng)速途研究院選取了播放量排名前六的網(wǎng)絡(luò)自制劇，對(duì)其觀眾的性別、年齡、地域等進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。結(jié)果顯示，這些自制劇的男性觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)女性觀眾，《屌絲男士第3季》和《廢柴兄弟》的男性觀眾高達(dá)94%，女性觀眾比例最高的為《靈魂擺渡》，女性也僅占比30%，可見男性觀眾是網(wǎng)絡(luò)自制劇的受眾基礎(chǔ)。從觀眾的年齡分布來(lái)看，在這些熱門網(wǎng)絡(luò)自制劇的觀眾群體中，20-29歲的觀眾均達(dá)到50%以上，其次是30-39歲的觀眾，占據(jù)20%以上。這兩個(gè)年齡段的人群在熱門自制劇觀眾占比中高達(dá)80%，成為觀劇主力軍。⑤

相較于以用戶為主體，為用戶生產(chǎn)優(yōu)秀影視產(chǎn)品而言，網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)商最終目的依舊是獲得高收視率以實(shí)現(xiàn)盈利最大化。但是，對(duì)于受眾而言，由于在觀看行為上的主動(dòng)性，便能夠引導(dǎo)生產(chǎn)者重視受眾在節(jié)目制作中的參與度。通過(guò)收視反饋和良性互動(dòng)，促使視頻網(wǎng)站生產(chǎn)為廣大觀眾所喜聞樂(lè)見的自制劇作品。

樂(lè)視網(wǎng)在制作《女人幫·妞兒》過(guò)程中，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)征求網(wǎng)友意見，尋找人物和故事素材?！稄U柴兄弟》在制作前針對(duì)受眾群體進(jìn)行收視喜好調(diào)查，利用大數(shù)據(jù)對(duì)粉絲群體的收視習(xí)慣進(jìn)行了分析，了解并掌握受眾的收視習(xí)慣。熱播美劇《紙牌屋》的制作正是以大數(shù)據(jù)分析為基礎(chǔ)，為用戶量身定制，事實(shí)證明，這是一次基于用戶信息挖掘決定內(nèi)容生產(chǎn)的成功嘗試?！段闹刈唷沸聞∨臄z采取邊拍邊播的模式，將先上線10集內(nèi)容，根據(jù)網(wǎng)友的評(píng)論意見，再拍攝后10集劇情。此外，“大劇DIY”將由網(wǎng)友票選演員、決定劇情走向。在角色選擇上，除了四位主演外，還有一個(gè)神秘角色將由網(wǎng)友投票選出，網(wǎng)友的意見將左右客串明星、拍攝場(chǎng)景的選擇和衍生品的開發(fā)。除此之外，參與互動(dòng)的網(wǎng)友甚至有機(jī)會(huì)在劇中客串角色。⑥

三、注重個(gè)體的主體形象建構(gòu)對(duì)電視劇媒介環(huán)境的影響

2014年的網(wǎng)絡(luò)自制劇數(shù)量超過(guò)了之前數(shù)年累計(jì)數(shù)量總和，而2015年衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段電視劇容載量將較2014年下降約25%?！秾沤z男士》第三季突破8億，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》第二季完結(jié)，播放量累計(jì)超過(guò)6億。網(wǎng)絡(luò)自制劇的制作重視建構(gòu)個(gè)體的主體形象，是電視劇媒介環(huán)境的變化，也符合影視劇市場(chǎng)發(fā)展的客觀規(guī)律。

首先，網(wǎng)絡(luò)自制劇以個(gè)體形象建構(gòu)為制作重點(diǎn)，是電視劇媒介環(huán)境中的新變。網(wǎng)絡(luò)自制劇豐富了電視劇的題材，呈現(xiàn)內(nèi)容和類型的多樣化。女性題材在網(wǎng)絡(luò)自制劇中的數(shù)量更多，懸疑、推理、靈異等不常出現(xiàn)在電視中的題材在網(wǎng)絡(luò)上也大受歡迎。在網(wǎng)絡(luò)自制劇的制作中，人物不受時(shí)空的限制，可以反復(fù)變換。畫面中，演員的表演更夸張，字幕也更突出，場(chǎng)景的設(shè)置可以隨意處理。網(wǎng)絡(luò)自制劇以其獨(dú)特的方式表現(xiàn)個(gè)體人物形象，能夠滿足觀眾的多重觀看需求，這是傳統(tǒng)電視劇所難以達(dá)到的。

其次，以個(gè)體為主體拍攝制作的網(wǎng)絡(luò)自制劇，制作成本較低。在視頻網(wǎng)站熱播的自制劇中，《靈魂擺渡》每集成本不到10萬(wàn)元，《屌絲男士》第一季整個(gè)成本不到70萬(wàn)元。而《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》第一季僅靠“單反”拍攝而成，卻以“片頭創(chuàng)意—?jiǎng)≈胁迦搿膊实啊钡膹V告模式，盈利超過(guò)千萬(wàn)元。另外，受影視劇高昂的版權(quán)費(fèi)的影響，視頻網(wǎng)站開始大規(guī)模生產(chǎn)自制劇，以此減輕視頻經(jīng)營(yíng)上的壓力。

最后，網(wǎng)絡(luò)自制劇中獲得好評(píng)的作品多數(shù)來(lái)自于模仿國(guó)外影視劇的成熟模式，加上本土化的內(nèi)容加工制作而成。《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》借鑒了日本著名動(dòng)漫《搞笑漫畫日和》（2005年）及法國(guó)迷你網(wǎng)劇《總而言之》（2011年），《屌絲男士》借鑒德國(guó)電視劇《屌絲女士》（2011年）?！段闹刈唷方梃b英劇《The IT Crowd》，《靈魂擺渡》、《暗黑者》也是通過(guò)借鑒美劇中所涉及的靈異、懸疑和涉案等廣受歡迎的題材制作而成。在被當(dāng)做模本借鑒之前，國(guó)外影視劇作品已經(jīng)取得了不錯(cuò)的成績(jī)。優(yōu)秀的國(guó)外影視作品在本國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)條件下逐步形成了成熟的模式，逐步適應(yīng)了媒介環(huán)境的變化，并且擁有一大批穩(wěn)定的受眾群體。在國(guó)內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展到一定的成熟階段，受眾和網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)狀能夠滿足外來(lái)劇的發(fā)展條件，加上本土化的改造，便可以獲得受眾的親睞。

網(wǎng)絡(luò)自制劇在發(fā)展中，由于突出強(qiáng)調(diào)個(gè)體，導(dǎo)致過(guò)分娛樂(lè)、低俗、涉黃情節(jié)出現(xiàn)。雖然這也是人物主體性的另一種體現(xiàn)，但是自制劇打擦邊球，造成了低俗和虛假娛樂(lè)，產(chǎn)生了不良的社會(huì)影響。另外，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站紛紛模仿甚至抄襲國(guó)外影視劇模式，造成了網(wǎng)絡(luò)自制劇的低質(zhì)量復(fù)制生產(chǎn)。隨著數(shù)量上迅速增長(zhǎng)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的質(zhì)量也提出了更高的要求。網(wǎng)絡(luò)自制劇本土化也將是其今后發(fā)展所面臨的重大考驗(yàn)?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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③杜瑩杰、周振海，《中國(guó)電視劇的家國(guó)同構(gòu)性》[J].《藝術(shù)百家》，2013（3）：190

④克里斯·巴克：《文化研究：理論與實(shí)踐》[M].北京大學(xué)出版社，2013：214

⑤速途網(wǎng)，《2014年上半年網(wǎng)絡(luò)自制劇市場(chǎng)分析報(bào)告》，http：//www.sootoo. com/content/509672.shtml

⑥張帆，《網(wǎng)絡(luò)自制?。壕W(wǎng)友當(dāng)“編劇”》[N].《天津日?qǐng)?bào)》，2014-10-19