邱月燁

看邱志杰的作品，你會(huì)有種信息量巨大的感覺(jué)。

密密麻麻的圖像和文字或鋪滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，或是擁擠的局部，就連裝置作品也是充滿(mǎn)了各種元素、形態(tài)與意圖。就像邱志杰本人，語(yǔ)速偏快，聊起來(lái)天南地北，他畫(huà)水墨、做裝置、拍錄像、策劃展覽、寫(xiě)評(píng)論文章、還在美院教書(shū)……他是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界公認(rèn)的全能冠軍，無(wú)怪乎人們稱(chēng)他為“百科全書(shū)”式的藝術(shù)家。

或許正因?yàn)槿绱?，只有“大”字才能裝下他滿(mǎn)腦子的想法?！拔蚁矚g做大規(guī)模的東西，單獨(dú)畫(huà)一張畫(huà)，我愛(ài)畫(huà)不畫(huà)，如果一下子有個(gè)想法，想畫(huà)24張畫(huà)，那對(duì)我來(lái)說(shuō)就是從1/24開(kāi)始畫(huà)，畫(huà)完可能要一年，但這種工作我會(huì)來(lái)勁。”邱志杰告訴《二十一世紀(jì)商業(yè)評(píng)論》（下稱(chēng)《21CBR》）記者。

近年來(lái)，邱志杰做了很多個(gè)“大計(jì)劃”，并以此作為自己的工作方式——2007年創(chuàng)作《南京長(zhǎng)江大橋計(jì)劃》系列作品，包含了社會(huì)調(diào)查、歷史文獻(xiàn)整理、繪畫(huà)、裝置、行為、社會(huì)干預(yù)行動(dòng)等多種藝術(shù)形式；2009年創(chuàng)作《邱注上元燈彩計(jì)劃》包含了大量的水墨畫(huà)和136個(gè)裝置，通過(guò)系統(tǒng)地注釋中國(guó)傳統(tǒng)生活，把歷史進(jìn)程闡釋為一場(chǎng)有著明確劇本的演出；2012年創(chuàng)作《世界地圖計(jì)劃》，繪畫(huà)概念地圖，這個(gè)計(jì)劃包括《萬(wàn)物系列》、《眾生系列》、《敘事》和裝置地圖等，最終的呈現(xiàn)形式為巨大的水墨壁畫(huà)。

因?yàn)樽髌范嗲曳稚?，單?dú)呈現(xiàn)一個(gè)計(jì)劃都不是件容易的事，更何況是將三個(gè)計(jì)劃一起呈現(xiàn)。然而，展覽就這么做了出來(lái)—— 10月，邱志杰與福建省美術(shù)館、北京德美藝嘉文化產(chǎn)業(yè)有限公司合作展出了 “大計(jì)劃”個(gè)展，集中展出了上述三個(gè)大計(jì)劃。其中，邱志杰創(chuàng)作于2015年的地圖計(jì)劃“敘事系列”之《香港》首次展出?！按笥?jì)劃不止一件作品，可以組合成各種套餐，在不同展覽上出現(xiàn)，所以出場(chǎng)的機(jī)會(huì)很多?！鼻裰窘芨嬖V《21CBR》記者。

展覽在福建省美術(shù)館的舊展廳落地，因?yàn)樾抡箯d仍在建設(shè)中。舊展廳有個(gè)很大的客觀條件限制，面積小，只有800平方米。這對(duì)尺寸大、體量大的作品來(lái)說(shuō)，似乎很難呈現(xiàn)，很考驗(yàn)策展人與藝術(shù)家。但以計(jì)劃為工作方式的特殊性，也讓計(jì)劃之內(nèi)與計(jì)劃之間的系統(tǒng)性很難切割，在展覽的空間呈現(xiàn)上則更清晰更具整體性，也使得800平方米的空間內(nèi)，展出了50組近100件的作品。

盡管展覽在空間與視覺(jué)邏輯上得到了平衡，也達(dá)到了邱志杰心目中的“視覺(jué)與敘事的嚴(yán)謹(jǐn)”，但展覽開(kāi)幕當(dāng)天，蜂擁而至的藝術(shù)愛(ài)好者們還是讓展覽空間變得擁擠與些許混亂，甚至有裝著水果的《殖民史植物考》作品被不慎撞倒。邱志杰也笑言道，這是一次舉重若輕的展覽?！凹热豢臻g小，那就更要做高密度的東西。這三個(gè)計(jì)劃都很有市場(chǎng)，在國(guó)際上比較重要的展覽展出過(guò)。索性我們就做個(gè)‘大計(jì)劃’，把我的工作方式展示出來(lái)?！鼻裰窘芨嬖V《21CBR》記者。

“大計(jì)劃是一套思路，這套思路不是一個(gè)動(dòng)作可以完成的，必須用一次一次的動(dòng)作，慢慢去夯實(shí)它，慢慢去抽絲剝繭?！奔词构ぷ髁吭俅?，邱志杰還是選擇由自己獨(dú)立完成核心部分，他把自己描述為孤膽的古典主義英雄：“首先我很老派，很不商業(yè)主義。其次我的畫(huà)完全沒(méi)有辦法讓助手畫(huà)，每一筆都得我畫(huà)，寫(xiě)字書(shū)法就更不行了，那都是從小練的童子功。所以只有裝置作品的工序助手可以幫上忙。我有一個(gè)合作了十幾年的師傅，中秋節(jié)都是在我家里喝酒的一起過(guò)那種。”

另外一個(gè)喜歡做大規(guī)模藝術(shù)品的藝術(shù)家是徐震，他通過(guò)沒(méi)頂公司把當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作和生意做得風(fēng)生水起，邱志杰是否會(huì)向他學(xué)習(xí)？邱志杰連忙搖頭，“我有社交恐懼癥，我做不到。我很佩服徐震，他能成為企業(yè)管理者，內(nèi)心非常強(qiáng)大，而我很古典。”

很多藝術(shù)家的展覽都是由商業(yè)機(jī)構(gòu)支持或者推動(dòng)的，但此次支持邱志杰個(gè)展的藝術(shù)機(jī)構(gòu)德美藝嘉卻不是僅僅出資這么簡(jiǎn)單，還包括了商業(yè)上的深度合作。德美藝嘉涉及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的許多環(huán)節(jié)，包括藝術(shù)品投資基金、收藏、展覽、銷(xiāo)售、衍生品等等，曾有過(guò)十年投行經(jīng)驗(yàn)的德美藝嘉CEO董藝告訴《21CBR》：“中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際上有影響力的并不多，邱志杰算一個(gè)，所以很多機(jī)構(gòu)其實(shí)都想幫他做展覽，做推廣。今年以來(lái)他在國(guó)際上的展覽也很活躍，在威尼斯雙年展上大受好評(píng)。邱志杰來(lái)自福建，但他居然從來(lái)沒(méi)在自己的故鄉(xiāng)做過(guò)展覽，剛好福建省美術(shù)館也有這樣的合作機(jī)會(huì)。這是一個(gè)機(jī)緣巧合?！?/p>

據(jù)董藝介紹，德美藝嘉已收藏了邱志杰的作品，包括此次展覽中的重要藏品，并代理一些藝術(shù)品的銷(xiāo)售，向一些公共藝術(shù)空間推廣他的裝置藝術(shù)?！扒裰窘艿淖髌吩谑袌?chǎng)上不是很好找，這次有全國(guó)各地的藏家來(lái)。他不是一個(gè)很市場(chǎng)化的藝術(shù)家，比較固定的只有香港漢雅軒的代理?！?/p>

邱志杰的做法似乎很當(dāng)代，有當(dāng)下，有概念，有不同的形式，有市場(chǎng)，在各種場(chǎng)合，人們也都習(xí)慣性地把他稱(chēng)為當(dāng)代藝術(shù)家。但出乎意料的是，邱志杰卻對(duì)當(dāng)代很反感——他不承認(rèn)自己是當(dāng)代藝術(shù)家，是書(shū)法家。

“我覺(jué)得我應(yīng)該被算在從王羲之到顏真卿，再到吳昌碩、黃賓虹、潘天壽這一隊(duì)列，數(shù)下來(lái)就是邱志杰。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，書(shū)法應(yīng)該融入當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)盡快進(jìn)化成為書(shū)法，不要為了應(yīng)對(duì)全球化，為了讓老外能懂，就把它簡(jiǎn)化，把它弱智化。書(shū)法是高級(jí)的、極其精微的東西，大概在人類(lèi)藝術(shù)史上，只有德國(guó)古典音樂(lè)和中國(guó)書(shū)法達(dá)到了這種程度?！鼻裰窘芨嬖V《21CBR》記者。

在反商業(yè)的憤青道路上，邱志杰又前進(jìn)了一步：“整個(gè)藝術(shù)界傻乎乎地在崇拜草間彌生、村上隆之流，那么差的東西，完全是商業(yè)集團(tuán)推出來(lái)的商業(yè)陰謀。”

有人說(shuō)，這是不瘋魔不成活。“天蝎座，工作狂，做起藝術(shù)來(lái)囂張又玩命。”邱志杰也是這樣介紹自己。他還為自己的85歲擬定了《名山計(jì)劃》，要把一座山變成自己的作品，“要做就要做成世界文化遺產(chǎn)”。在朋友眼里，邱志杰就是這樣瘋狂的一個(gè)人。一個(gè)好友這樣描述他是多么工作狂和精力旺盛：老邱似乎不需要睡覺(jué)。

說(shuō)不定，他真能做到呢？