夏丹

在民國女畫家中，最有名的莫過于潘玉良，由于她的身世與愛情的傳奇，也更容易被人記住。若論單純的繪畫才情上，還是有幾位響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑珀P(guān)紫蘭、丘堤、潘素，但其中能與潘玉良抗衡的，恐怕只有一個(gè)方君璧了。

方君璧（1898—1986）出生在福州一個(gè)望族。她的哥哥姐姐方聲濤、方聲洞、方君瑛都是同盟會(huì)創(chuàng)建期的會(huì)員，是彪炳史冊(cè)的革命英烈。

1912年，辛亥革命的次年，14歲的方君璧跟隨胞姐方君瑛去法國留學(xué)。方君璧一句法語不懂，入小學(xué)與七八歲的學(xué)童同班，從頭學(xué)起，周末則在蔡元培、汪精衛(wèi)的教導(dǎo)下學(xué)國文。三年后，她進(jìn)入普通美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。又一個(gè)三年后，她以優(yōu)異成績考入赫赫有名的國立巴黎高等美術(shù)學(xué)院。時(shí)年22歲的她，考入巴黎美院名校，成為班里唯一的亞洲面孔。

方君璧是個(gè)倍受上帝恩寵的才女。此時(shí)，刻苦研習(xí)繪畫的同時(shí)，她與同樣留法后來回國從政的曾仲鳴結(jié)婚了。生活的美滿更加讓她投入到藝術(shù)中，她以超常的專注與毅力投入創(chuàng)作，將中西繪畫的技巧、精神及哲理融而為一，創(chuàng)立了超然獨(dú)特的風(fēng)格。

才情加上勤奮，方君璧很快就脫穎而出了。1924年，當(dāng)時(shí)法國最具盛名的沙龍展——巴黎春季沙龍，選入方君璧的兩幅油畫《吹笛女》和《H小姐的肖像》。展出后，引發(fā)了藝術(shù)圈與媒體的巨大轟動(dòng)，包括《巴黎婦女畫報(bào)》在內(nèi)的各主流報(bào)刊爭相刊登方君璧的照片和作品，她亦被譽(yù)為“東方杰出的女畫家”。這樣的殊榮在今天的藝術(shù)家是很難獲得的。

她不僅是第一位考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校的中國女學(xué)生，更是參加巴黎春季沙龍的第一個(gè)中國女畫家。蔡元培評(píng)價(jià)她：“借歐洲寫實(shí)之手腕，達(dá)中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不舍，前途斐然！”

盡管方君璧也經(jīng)歷了種種不幸，包括在戰(zhàn)亂中逃生，包括中年喪夫，獨(dú)立撫育三個(gè)兒子，但是，她始終沒有中斷在藝術(shù)上淬煉的道路。

1925年，方君璧曾隨夫短暫回國，而后再度赴法進(jìn)修，于1933年歸國。就是這一年，她的丈夫曾仲鳴在一場刺殺中被誤殺，而她自己也在這次刺殺中連帶著身中四槍。但是，方君璧卻以超強(qiáng)的毅力把命運(yùn)承擔(dān)下來，而且她從來沒有在作品中宣泄過痛苦。筆尖之下，她依然以典雅、沉靜、溫婉的筆觸來描畫美好事物。

方君璧最廣為人知的代表作就是《吹笛女》——黝黑的齊耳短發(fā)與眼眸，長笛以及長笛上懸垂的中國結(jié)雙色掛穗，紫面綠底的斜襟中式罩衫，無不再現(xiàn)著原汁原味的東方元素。她畫人與畫景一樣用感情——神與梅花一樣清，她已將中西畫法融會(huì)貫通，用西畫的寫實(shí)畫法，畫出東方人最為講究、用語言說不出來的那種神韻。

1978年10月，作為第一個(gè)被邀請(qǐng)的海外中國畫家，“方君璧中國畫展覽”在中國美術(shù)館開幕。在她逝世前的1984年，巴黎賽努奇美術(shù)館為她舉辦了“方君璧從畫六十年回顧展”，是此，這位在世界獲得重大殊榮的藝術(shù)家完成了她卓越的一生。