吳李冰

自從斯坦利庫(kù)·布里克在驚為天人的《2001太空漫游》中成功塑造了機(jī)器人HAL9000之后，人工智能主題開始出現(xiàn)在科幻電影中。上世紀(jì)最后二十年，由《機(jī)械戰(zhàn)警》《終結(jié)者2》發(fā)力，直至《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《黑客帝國(guó)》達(dá)到了最高潮。人工智能主題在以探索未知世界為己任為創(chuàng)作內(nèi)核的科幻片中愈來(lái)愈成為“顯學(xué)”，也算是正常合理的發(fā)展趨勢(shì)。理性、非理性、精神、物質(zhì)、心靈、欲望、存在、本質(zhì)……種種形而上的哲學(xué)話題都可以包裹在人工智能電影中，端看創(chuàng)作者究竟抱有怎樣的野心了。但至為重要的一點(diǎn)不可忽略，電影由影像與聲音構(gòu)成，由語(yǔ)言包裹的思想如何轉(zhuǎn)換為電影感知是所有拍攝人工智能電影的導(dǎo)演所必須面臨的基本課題。

《機(jī)械姬》（Ex Machina）是由寫小說(shuō)與劇本出身的英國(guó)電影人亞力克斯·嘉蘭（Alex Garland）執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演處女作。通觀全片的風(fēng)格和敘事基調(diào)，我們可以明顯感覺(jué)到，嘉蘭是一位聰明又謹(jǐn)慎的創(chuàng)作者。這是一部沒(méi)有野心的人工智能電影。嘉蘭沒(méi)有押井守、沃卓斯基姐弟那樣的宏大抱負(fù)，他的實(shí)質(zhì)意圖并非要探尋人工智能的無(wú)限可能性，或者人類心智的深度異于非人類幾何，更或者打造充滿想象力的天人交戰(zhàn)場(chǎng)面。嘉蘭是在認(rèn)定人工智能既成事實(shí)的前提下，企圖講述一個(gè)充滿敘事張力的故事，這是他作為編劇的內(nèi)化思維。

影片的敘事構(gòu)架是劃定了七天之內(nèi)必須完成的圖靈測(cè)試（由被測(cè)試者來(lái)判斷對(duì)方是人類還是機(jī)器），每一天的故事即是一個(gè)章節(jié)，七天即為七個(gè)章節(jié)，時(shí)間大限與行動(dòng)目的的事先規(guī)劃，使得影片的敘事節(jié)奏帶有一定的游戲感。男主角“小白鼠”凱萊布（Caleb）能否完成圖靈測(cè)試，人工智能艾娃（Ava）的情感與思維到底是模擬還是真實(shí)，凱萊布與艾娃的情感關(guān)系變化，凱萊布與老板內(nèi)森（Nathan）的張力，成為了影片最大的敘事動(dòng)力。為了強(qiáng)化此種敘事動(dòng)力，嘉蘭刪繁就簡(jiǎn)，把空間壓縮到了最簡(jiǎn)化，內(nèi)森在森林中自建的實(shí)驗(yàn)室成為了影片幾乎是唯一的故事空間。另外主要的角色亦僅有四位。除了以上三人外，僅有作為侍應(yīng)的人工智能京子。

從故事最后的結(jié)果來(lái)看，人類被科技異化、反主為客、玩火自焚的主題不說(shuō)在人工智能電影中，即便在科幻片中也是老生常談的一個(gè)話題。不過(guò)本片在構(gòu)建這主題之時(shí)，內(nèi)中鑲嵌了一個(gè)不落俗套的反諷刺點(diǎn)。最后的大反轉(zhuǎn)其實(shí)是一個(gè)巨大的反諷與驚奇，相信絕大部分觀眾在觀看這部電影時(shí)，都不可能在剛開場(chǎng)的時(shí)候就判斷出艾娃所設(shè)下的陷阱（實(shí)際是內(nèi)森設(shè)下的陷阱）：艾娃從見(jiàn)到凱萊布那一刻開始就打算利用他逃出生天。我們只要認(rèn)同，移情凱萊布，就很容易期盼他與艾娃之間能產(chǎn)生良性互動(dòng)。艾娃的逃亡求助也合乎常理。強(qiáng)力的反諷點(diǎn)在于，凱萊布與艾娃產(chǎn)生感情其實(shí)已經(jīng)宣告圖靈測(cè)試成功：艾娃可擁有正常人類的情感生發(fā)模式。但艾娃的可怕之處在于，她確實(shí)可如內(nèi)森所說(shuō)的那樣，可以假裝產(chǎn)生情感。她既可以模擬情感，又可以真實(shí)地進(jìn)行思維。這一切都在內(nèi)森構(gòu)想之中，令他悔之晚矣的地方是，他本以為可以操控這一切，但未想到艾娃可令凱萊布情陷執(zhí)迷如此之深。

嘉蘭可能覺(jué)得故事就此講完雖然足以扣動(dòng)人心，但也許有點(diǎn)表面化，所以還嵌入了一層宗教寓言的維度。艾娃七日逃生的故事可比基督教上帝七日創(chuàng)世紀(jì)。艾娃亦是夏娃（Eva）諧音。但這其實(shí)并未改變本片小品規(guī)模的格局。

從敘事脈絡(luò)來(lái)看，本片自然有可改進(jìn)的地方，艾娃與凱萊布的關(guān)系其實(shí)依舊存在發(fā)揮的巨大空間，兩人的關(guān)系進(jìn)展有點(diǎn)過(guò)于單線化，缺少一點(diǎn)回環(huán)往復(fù)，迂回曲折的回味感。將艾娃完全打造成一個(gè)充滿心智盤算的非人是不是本身也是對(duì)人工智能的某種否定─完美的人工智能恐怕不等于理性控制情感吧。并且，影片中多多少少流露出來(lái)的女性身體奇觀化處理也并非是一種多么高妙的噱頭。

在影像質(zhì)感方面嘉蘭似乎也缺少一點(diǎn)進(jìn)取心，絕大部分場(chǎng)景的質(zhì)感類似于電視電影，他有點(diǎn)過(guò)于拘泥于雋永對(duì)白的打造，導(dǎo)致每一場(chǎng)戲的重心都是要讓觀眾揣摩對(duì)白，這明顯不是一位優(yōu)秀導(dǎo)演需要謀求的重點(diǎn)所在。當(dāng)然對(duì)一部處女作提這些要求也許是吹毛求疵了。