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        藝術家只能告訴你這么多

        2015-09-10 07:22:44吳琦
        南方人物周刊 2015年22期
        關鍵詞:肯特倫斯里奇

        吳琦

        《我曾經(jīng)知曉的一首詩》,2012年

        肯特里奇的話筒沒有出聲,他擺弄了一會兒,好像在嚴肅地玩著一個玩具,表情有極細微的變化。如果是寫一篇人物報道,這可能是可以被用到的細節(jié)??墒撬谋憩F(xiàn)太正常了,甚至沒有趁機開一個玩笑——話筒關了,打開就是,沒有剩余的意義。

        他的展覽和他的體形一樣,寬大、壯實,但看起來并不肥胖,好像“他們”本身就是一件重大的事情,沒有空間容納肥肉或者小聰明。威廉姆·肯特里奇(William Kentridge),“樣板札記”,這是他目前為止在亞洲規(guī)模最大的個展,尤倫斯藝術中心籌備了4年。

        國際大牌藝術家訪華已經(jīng)不是什么新鮮事,可是每次依然能夠攪起很大的動靜。好險,肯特里奇沒有敷衍了事,這次大噸位的藝術展示,讓某些在名聲或者新技術的名義下蒙混過關的展覽相形見絀,真正地帶來了高標準。

        《我不是我,這匹馬不是我》,2008年

        對于他這樣一位功成名就、廣泛涉獵過劇場、素描、動畫、雕塑、歌劇等不同門類的藝術家而言,整體性的展示相當困難??咸乩锲嬲f他一直保持著對繪畫(drawing)及其各種形式的興趣,這為整個展覽找到了思路,并且最終很好地執(zhí)行了這一點。一切由筆觸在主宰。無論在令人炫目的拼貼、雕塑、視頻作品中遇到什么理解的困難,都可以不斷回到這個起點,辨認出它們的結構是什么,組成那些動態(tài)影像的基本單元是什么,從而開辟出一條理解藝術家的小徑。整個空間所保持的黑色基調,保證了這種基本性。和許多潛心繪畫的藝術家不同,肯特里奇的繪畫是粗糙的,甚至散漫,充滿動感和變化,從而衍生出意義。

        “不忘初心”如今是一句惡俗的表達,但在“變化”成為陳詞濫調的當代藝術領域,對基本單元的暴露,實在是一件可愛的事情。而且,這種暴露是主動和自覺的,肯特里奇從不介意在采訪或者公開場合解釋自己的方法和意圖。他的說法是,藝術并非一個主題(theme),而是一個過程(process),或者意圖(intention)。難怪他讓人想起珂勒惠支、戈雅,或者杜尚。無論他們通過作品怎樣組合、拼接,自我與世界的關系總是異常清晰——非常具體,沒有噱頭,又無比抽象,充滿隱喻。而在肯特里奇的個案里,他的藝術世界相當自然地成為現(xiàn)代性的一部分,而不是刻意展示它。

        展覽重新布置、幾乎再造了尤倫斯的大展廳——分為兩層,以及許多小展廳,不同系列的作品分置各處,又彼此打通相連??臻g的豐富性,本身就是造景。而在報告廳里,肯特里奇大談他從中國的“除四害”運動里發(fā)現(xiàn)的那些描繪蒼蠅、蚊子的招貼畫時,不知從哪兒傳來一陣腌制食品的氣味,又像極了他在碰觸嚴肅的政治話題時所保持的幽默感。

        他所保持的嚴肅,可能是他作品中最迷人的部分。這次展出的他對樣板戲的研究筆記,以及更早期的動畫作品,直接反映南非的政治經(jīng)濟狀況,不偏不倚地切中了我們對于“大師”的經(jīng)典釋義。在那些黑白的迅速生長、消失和運動的圖畫中,坦率而且準確地表達了南非的處境——種族隔離、經(jīng)濟起飛的秘密,就連遠處廢棄的礦山(Mine dump)所構成的天際線,依然在今天的南非可以看見。這讓我不禁想象藝術家在約翰內(nèi)斯堡的生活,在那樣一座沒有安全感的城市里,他一定也住在一所被圍墻、欄桿、植物、電網(wǎng)所包圍的大房子里,可能位于某座遠離市區(qū)的山上,家里的電話連通著保安公司的應急網(wǎng)絡,要經(jīng)過幾道大門才能進入,而且,一定很富有。

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