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        張黎的堅(jiān)硬與柔軟

        2015-09-10 07:22:44余楠
        南方人物周刊 2015年3期
        關(guān)鍵詞:張黎宋佳

        余楠

        圖/本刊記者 姜曉明

        “有人欠你錢,你能忘了嗎?”張黎問眼前圍坐的大學(xué)生,“你肯定忘不了,不用提醒你也忘不了。其實(shí)離得不太遠(yuǎn),就七十多年,還要提醒我們不要忘了。提醒不要忘,本身就是恥辱,一個奇恥大辱!”

        12月13日是首個南京大屠殺死難者國家公祭日。張黎從北京懷柔新劇片場趕到清華大學(xué),參加“如何銘記12·13”的見面座談。

        “我心里特別難受在哪兒?”張黎頓了一會,“就是我們這些成年人總在不停地跟下一代說不要忘記,這個意味著什么?本來應(yīng)該公開的事,還要強(qiáng)調(diào)別忘,這事挺難看的。為什么這么麻木漠然,我百思不得其解?!?/p>

        “可以寬恕,但絕不忘卻。”最近一個多月,張黎在公開場合都會重申自己的立場。和他一起出現(xiàn)的還有其新作、電視劇《四十九日·祭》。根據(jù)作家嚴(yán)歌苓小說《金陵十三釵》改編,因?yàn)閺埶囍\同名電影作品在前,又稱“劇版十三釵”。

        “我一向不認(rèn)為《金陵十三釵》屬于我最好的小說之一,但它是一篇我長久以來認(rèn)為非寫不可的作品?!眹?yán)歌苓在創(chuàng)作談里寫道,“不知為什么,人在異邦,會產(chǎn)生一種對自己種族的‘自我意識’,這種對族群的‘自我意識’使我對中國人與其他民族之間的一切故事都非常敏感?!?/p>

        嚴(yán)歌苓的母親是南京人,大屠殺那年母親只有4歲,對1937年歲末的浩劫沒有記憶。移居海外之后,她在1993年第一次接觸到了這段歷史。那是芝加哥的華人社區(qū)舉行的一場紀(jì)念活動,展示了第一批大屠殺圖片。從那以后,她每年都會參加大屠殺紀(jì)念,“我就是在參觀一個個大屠殺刑場時,感到非得為這個歷史大悲劇寫一個作品。”

        和嚴(yán)歌苓一樣,張黎對于大屠殺的了解也始于日方解密的照片。比那些觸目驚心的侵略暴行更讓他痛心的,是照片下角不起眼的日文小字:發(fā)表禁止。

        “日方在有意為之,而且是舉國家之力一代一代去遺忘。”張黎說到“國家”二字時,加強(qiáng)了音量和語氣。

        “今天我們自己的年輕人知道南京大屠殺,但具體發(fā)生了什么,他們不知道?!睆埨璧倪@個判斷和嚴(yán)歌苓的感受非常統(tǒng)一。母親去世一周后,她趕到南京參加“南京大屠殺歷史學(xué)術(shù)國際研討會”。當(dāng)天她忘記了會址,向兩位采訪自己的記者打聽,對方不知道正在舉行的這個國際會議。

        “這么大的事,尤其對于南京人,你們怎么會不知道?”兩位記者解釋因?yàn)楣ぷ鞣止げ煌菄?yán)歌苓還是一臉困惑,“他倆都十分年輕,舉止言談以及穿戴都還是十足的校園氣。對于他們,生活中有太多更為貼切的選題。已作史的事物,再重大,也難引起他們的激情了?!?/p>

        在對抗遺忘和無知的過程中,中國電影人有過多次努力。1988年,還在峨眉電影制片廠任職的韓三平和導(dǎo)演周力聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《避難》;1996年,第五代導(dǎo)演吳子牛執(zhí)導(dǎo)了《南京1937》;2009年,青年導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)了《南京!南京!》。

        2011年6月,電影《金陵十三釵》在南京石湫影視基地關(guān)機(jī),導(dǎo)演是張黎在北京電影學(xué)院的同班同學(xué)張藝謀。那是張藝謀從影生涯中耗時最長、耗資最大的作品。盡管影片在國內(nèi)票房突破6億,還是沒能挽救它在商業(yè)上的慘敗;代表內(nèi)地參加奧斯卡最佳外語片角逐,也沒能將張藝謀從爭議的口水中打撈出來。

        文化學(xué)者朱大可在博文《十三釵的情色愛國主義》中寫道:張藝謀公式=情色+暴力+民族苦難題材+愛國主義,它制造了政治和商業(yè)的雙贏格局,由此成為意識形態(tài)和電影市場的最大救星……一邊是斯皮爾伯格《辛德勒名單》和猶太人的哀歌,一邊是張藝謀《金陵十三釵》和中國人的視覺歡宴,它們構(gòu)成了如此鮮明的對比,令我們感到汗顏。我們將抱著自己的良知無眠,猶如抱著一堆荒誕的現(xiàn)實(shí)。

        在新劇播出以后,“情色愛國主義”的聲音同樣圍繞著張黎?!笆裁础樯珢蹏髁x’,這都是妄讀!”在清華的活動上,他亮出態(tài)度捍衛(wèi)自己的作品,“有些人挺不要臉的,故意造出一個骯臟的話題,而讀者又愿意看到這種看似犀利、奪目的論調(diào)。怎么就能從這里面看出情色愛國主義呢?為什么證實(shí)歷史、銘記歷史會被認(rèn)為是消費(fèi)苦難?我搞不懂現(xiàn)在很多人的心態(tài),正視歷史就那么難嗎?”

        在項(xiàng)目啟動之初,張黎就料到了外界的某些反應(yīng),“但已經(jīng)顧不上那些了,當(dāng)時滿腦子就是一個念頭,一定要把它拍出來,充斥得滿滿的?!逼氖湃眨侵笍哪暇┏瞧频酱笸罋l(fā)生的7周時間,同時49天也是傳統(tǒng)的“滿七”,告慰亡靈的日子。

        和其他導(dǎo)演相比,張黎的創(chuàng)作耗時最長的階段是首尾兩端:開機(jī)前,他和編劇、主演會做很長時間的案頭準(zhǔn)備;關(guān)機(jī)后,他會花超過大半年的時間做后期。在劇本創(chuàng)作階段,他和編劇需要閱讀大量相關(guān)書籍和材料。消化這些資料的同時,他按照角色不同,挑出相關(guān)內(nèi)容整理好給到具體演員。

        演員張歆怡在劇中飾演孟書娟,她也參演過電影《金陵十三釵》,出演同一角色。拍攝電影版時,“導(dǎo)演甚至沒有給我們看過劇本,他喜歡現(xiàn)場給我們講戲?!痹谂臄z《四十九日·祭》時,她除了收到完整劇本,還有導(dǎo)演提供的一堆史料。

        宋佳在劇中的角色是女一號、秦淮河畔藏玉樓青樓頭牌趙玉墨,她收到的資料除了大屠殺相關(guān)書籍、紀(jì)錄片,還包括清末作家韓邦慶的《海上花列傳》、陶慕寧的《青樓文學(xué)與中國文化》。做完這些功課之后,她心底的趙玉墨愈見清晰真切:青樓不同于妓館,頭牌不是普通風(fēng)塵女子。歷史上,秦淮八艷之一的顧眉生后來甚至成為一品夫人;近代史上的小鳳仙和賽金花也是青樓頭牌,她們一個幫助蔡鍔成功出逃,一個嫁給狀元洪鈞成為大使夫人出使歐洲。

        原著中,趙玉墨和孟繁明第一次相遇時,她“戴一串雪白的珍珠,拿一本《新月》雜志”?!耙皇敲\(yùn)多舛,她何嘗不是一個正常人家知書達(dá)理的小姐呢?”宋佳眼里的趙玉墨原本就不可能時刻搔首弄姿、見誰都妖嬈風(fēng)騷,和電影版中大不一樣,她在角色塑造筆記里寫道,“同一個人物存在于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,風(fēng)格扮相也會各有特點(diǎn)、不盡相同。同樣,趙玉墨也可以以各種形態(tài)盡情存在著。在藝術(shù)形式中,玉墨的分身越多越好,形態(tài)模樣越豐富越好,這樣會有更多的人通過玉墨的故事銘記時代的苦難?!?/p>

        南京郊外的石湫片場,附近方圓5公里之內(nèi)連個超市都沒有。《四十九日·祭》劇組在這里安營扎寨,像封閉一樣從2月呆到了8月。和張歆怡一起飾演女學(xué)生的還有其他幾個上初中的同齡小演員,大家平日私下照樣嬉戲打鬧,但是一到片場,連說話都很小聲,“因?yàn)楝F(xiàn)場非常安靜?!?/p>

        張黎作品一如既往凝聚著一群一線實(shí)力演員。除了宋佳,還有張嘉譯和黃志忠擔(dān)綱主演?!凹巫g每天在現(xiàn)場也不怎么說話,不拍戲時就是一根接一根抽煙,看劇本?!彼渭颜f大家都沉浸在那個氣氛里,內(nèi)心并不輕松。關(guān)機(jī)之后,她休息了整整9個月,才從角色里走出來。

        在劇中,有一場戲是趙玉墨在教堂后院拖著浦生小妹的棺槨下葬。拍攝時,張黎沒有作太多解釋,讓宋佳拖著棺材一次又一次重來。按照導(dǎo)演要求,玉墨這個時候的狀態(tài)必須幾近虛脫。

        《走向共和》《人間正道是滄桑》《四十九日·祭》

        “導(dǎo)演最后用的一定是我拍的最后一條?!彼渭呀忉?,“人本能的那種精疲力竭,跟演出來真的不一樣。”張黎覺得宋佳個性里強(qiáng)的部分占多數(shù),而玉墨在那場戲里,絕對不可以有半點(diǎn)流露。“所以導(dǎo)演就要把演員的這部分磨掉,一定要真的那種接近崩潰。演員要是心理素質(zhì)差點(diǎn)兒,都不知道自己怎么了,怎么會這樣?!?/p>

        張歆怡觀察到,整個拍攝期間,張黎最有耐心的就是對演員,他從來沒有對他們急過。

        “因?yàn)檠輪T的表演狀態(tài)非常脆弱。每個演員都有角色之外的喜怒哀樂,但一到現(xiàn)場,就必須進(jìn)入角色的情緒。這對演員身心來說是非常大的考驗(yàn),你怎么讓人家一年365天在一個狀態(tài)里?作為導(dǎo)演,你只能努力去營造氣氛,呵護(hù)演員。”張黎說。

        惟一的例外,是拍戰(zhàn)后清算時庭審大屠殺日軍指揮官那場戲。當(dāng)時群眾演員里總是有人在笑,張黎罕見地在現(xiàn)場發(fā)脾氣。

        張黎對表演一直要求嚴(yán)格。也是在法庭庭審這場高潮戲中,宋佳有一場歇斯底里的控訴。后來配音時她試了好幾次,都不能一氣完成。“我都不明白,當(dāng)時在現(xiàn)場我怎么演下來的?!?/p>

        和評論聲滿是各種質(zhì)疑不一樣,張黎對張藝謀的《金陵十三釵》評價比較高?;I拍新劇之前,他把電影版看了不下4次。

        “非常嚴(yán)整,電影化程度非常高?!彼绱嗽u價,“嚴(yán)格按照電影格式來,人物的出場、定位鋪陳、戲份大小、危機(jī)的遞進(jìn)和化解都沒什么可挑剔的,主題也清晰,沒什么破綻?!?/p>

        在追問下,張黎說出了他眼里電影版的缺陷,“一定要說不好的地方,就是結(jié)局軟了。前面營造烘托了那么長時間,最后的結(jié)尾應(yīng)該比現(xiàn)在更華麗??ㄜ囬_走了,‘走’就意味著勝利大逃亡嗎?接下來是不是會死?最后這一點(diǎn),就背離歷史真實(shí)有點(diǎn)遠(yuǎn),不可能生還。就算逃生成功,故事講到這會兒了,為什么創(chuàng)作者要讓她們生呢?導(dǎo)演主觀的創(chuàng)作欲望是什么?”

        在電視劇版的改編中,張黎解決了人物如何生還之后,回答了為什么要讓她們生還?!拔覀儺?dāng)時拍之前,就堅(jiān)定一個想法,一定要拍戰(zhàn)后清算?!背善镉昧俗詈?集篇幅拍攝1947年國民政府軍事法庭對一級戰(zhàn)犯的審判?!拔覀儾粌H要揭露罪行,而且歷史賬必須清算。這是我們這個戲里很重要的一筆?!?/p>

        1946年2月15日,南京國防部審判戰(zhàn)犯軍事法庭成立,主要審理制造南京大屠殺的日本戰(zhàn)犯。1946年8月,戰(zhàn)犯谷壽夫被押解到中國,1947年4月26日在雨花臺被執(zhí)行槍決。

        “南京審判組織得極為困難,當(dāng)時美國不希望組織南京審判,他們堅(jiān)持有東京審判就夠了,理由就是擔(dān)心中國人公報(bào)私仇?!睆埨枵f。在劇中結(jié)尾部分,幸存的孟書娟是法庭上的一名書記員,她變身證人,控訴道,“千千萬萬個私仇匯集在一起,就是一個民族的公憤?!?/p>

        張黎是從攝影師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演。從電影學(xué)院攝影系畢業(yè)時拍的第一部作品,是與導(dǎo)演吳子牛合作的《候補(bǔ)隊(duì)員》。隨后二人還合作了《喋血黑谷》。這是第五代影人出道時最常見的合作模式。

        張、吳二人的合作在籌備《晚鐘》的過程中宣告結(jié)束?!啊锻礴姟非懊嬉婚_始也是一場殺戮,但日軍為什么殺中國人,是因?yàn)橹袊讼葰⒘怂麄兊墓?,所以他們?bào)復(fù)?!睆埨柚两袢匀挥浀迷诋?dāng)年召開的研討會上,學(xué)者戴錦華同樣感到憤怒?!八f在日本人為什么殺中國人這個問題上不容討論。所以我總是在說,我這次拍的不是一部戰(zhàn)爭片,是災(zāi)難片?!?/p>

        盡管合作的演員無一例外都說張黎是個擅長拍男人戲的導(dǎo)演,但《四十九日·祭》里還是出現(xiàn)了相當(dāng)篇幅的感情戲:玉墨和教導(dǎo)大隊(duì)教官戴濤、玉墨的姐妹之一紅菱和教堂廚師喬治、豆蔻和浦生之間都萌生了情感。戴濤犧牲后,玉墨痛不欲生;戰(zhàn)爭結(jié)束后,人們在南京城的下水道里發(fā)現(xiàn)了兩具緊緊抱在一起的骸骨,那是逃生失敗的紅菱和喬治;戰(zhàn)后的南京審判法庭上,已經(jīng)嚴(yán)重毀容、面目全非的豆蔻用自己遍身的刺刀傷疤出庭作證,她的原型就是懷孕6個月、被刺37刀的幸存者李秀英。

        因?yàn)閷彶榈脑颍@些原本在張黎的構(gòu)思中相對完整的幾條感情線做了不同程度刪減,在播出的版本里讓人覺得進(jìn)展過快或者莫名其妙,呈現(xiàn)的效果并不理想。

        劇中結(jié)尾,孟書娟追出法庭外,問趙玉墨:你當(dāng)時對戴教官萌生愛意了嗎?玉墨回她說:在日本人拿刺刀挑中國人腸子的時候,哪有那么多兒女情長?你們審判幾個犯人有什么用?我們從前的日子再也回不去了。

        “我覺得這段戲非常殘酷,但是很動人。”張黎說,“這個戲說穿了,還是講一個民族自救的故事。我們寫了一場災(zāi)難或者浩劫中間,這些中國男人和女人們抱團(tuán)取暖相濡以沫的故事。但實(shí)際上它非常理想化,其實(shí)只是我們希望的人在這種情形下應(yīng)該有的樣子?!?/p>

        《四十九日·祭》開播之際,張黎正在北京懷柔趕拍新戲《少帥》。2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年,這部關(guān)于張學(xué)良的傳紀(jì)題材應(yīng)運(yùn)而生。張黎說新戲是“一個另類生命的成長史”。有一段時間,他在《少帥》片場收工之后,便趕回位于市區(qū)北四環(huán)的工作室機(jī)房,按照審查意見抓緊修改即將送播的《四十九日·祭》。

        所有修改全部由他親自監(jiān)督執(zhí)行,這也是張黎作品的標(biāo)簽之一。國產(chǎn)電視劇圈很多署名的高產(chǎn)導(dǎo)演已經(jīng)不過問后期,但張黎一直堅(jiān)持自己負(fù)責(zé)配音、剪輯、配樂和修改的每一個環(huán)節(jié)。在他自己審過之前,不會有一盤樣帶從張黎工作室發(fā)出去。即使時間壓力再大,哪怕發(fā)現(xiàn)一個錯別字,也必須重新出帶。

        他還堅(jiān)持一個創(chuàng)作原則:到目前為止接拍的所有戲,只拿純導(dǎo)演片酬,而不像某些導(dǎo)演那樣整體接盤。后者通常會帶來更大的物質(zhì)回報(bào),但往往會犧牲制作。在他看來,“白天做導(dǎo)演,晚上做會計(jì),怎么可能拍出像樣的東西?”

        12月下旬,《四十九日·祭》播出收官,最后的收視成績“不算太差,也沒有任何奇跡”。這個結(jié)局從項(xiàng)目啟動之初就沒有懸念。在它之后,接檔的是范冰冰工作室出品、由她領(lǐng)銜主演的古裝劇《武媚娘傳奇》,該劇單集收購價是《四十九日·祭》的兩倍,從開播之日起收視就居高不下,一度創(chuàng)下國產(chǎn)劇收視新高。

        “張黎的作品需要你慢下來去體會,但是環(huán)境不會慢下來。”和他多次合作的一位制片人反問我,“你說現(xiàn)在藝術(shù)家生存的時代不好嗎?他們這輩人成長的經(jīng)歷這么豐富,這都是一個創(chuàng)作者的財(cái)富。怎么到了現(xiàn)在這幾年,就突然都變了,它就沒用了。我相信這是短時間,但是對于他們來說,會特別難熬?!?/p>

        “痛苦是正常的,必須承受?!睆埨枰恍Γ叭讨鴨h?!?/p>

        合作者有時不理解,有些戲份一看就無法保留,為什么還要花那么大氣力去寫,去拍,去剪?對于制片方來說,這都是成本和精力。我把這個問題轉(zhuǎn)給了張黎。

        “傳播就會有障礙,自身能力的障礙和外部障礙會始終存在。自身能力,只能靠修為去慢慢解決。外部障礙,我們就要去克服、去抗?fàn)?,去爭一分是一分。?dāng)然首先你得存活。一句老子不干了,嘴是痛快了,那又怎樣呢?不過是你放棄了自我傳播的機(jī)會。100字被砍掉了40個字,打了六折,那我就傳播60個字,下次再傳播60個字?!?/p>

        “要是有一天變成一折了呢?”我問。

        “那我就不做了,也可以啊。可萬一,中間有一個八折呢?”

        不會有人質(zhì)疑張黎在業(yè)內(nèi)的一線標(biāo)桿地位,《走向共和》、《大明王朝1566》、《人間正道是滄?!?、《中國往事》等舊作,時至今日仍被很多觀眾反復(fù)重溫。他一直自信自己是個技術(shù)派導(dǎo)演,從物理指標(biāo)來看,張黎團(tuán)隊(duì)一直都是電影級別:攝影、燈光、美術(shù)團(tuán)隊(duì)全都是電影班底。新戲《少帥》的攝影師上一部電影作品是吳宇森的《太平輪》。在新劇片場,我看到他為一場戲花了4個多小時布光,“我只不過拍的篇幅比電影長了些?!?/p>

        張黎的創(chuàng)作頻率基本保持著一年半一部新作問世。近年中,他有兩部電視劇作品沒能面世,一部是《孔子》,一部是《九年》。

        看過《孔子》樣片的業(yè)內(nèi)人士給出的評價相當(dāng)高,它在日本和韓國的海外發(fā)行非常不錯。我百思不解的是,我們的孔子學(xué)院開到了全世界,這部戲居然在國內(nèi)會遭遇無人發(fā)行的尷尬。

        張黎作品以古裝和年代戲?yàn)橹?,《九年》是他第一次涉足?dāng)下題材。主人公是一群北漂青年,故事時間跨度是從2003年非典開始到2012年。張黎說這是一部“拿人肉換豬肉”的青春故事,就是拿生命換物質(zhì),寫一群年輕人在這個物質(zhì)時代磕磕碰碰掙扎了一圈之后又回到了原點(diǎn)。和《孔子》一樣,《九年》也沒有進(jìn)入發(fā)行渠道,據(jù)說理由是“太文藝”。

        張黎的一位制片人告訴我,“他的生活很簡單。他不開微博,不用微信;不喝酒,前幾年把煙也戒了,也不出去應(yīng)酬,就是拍戲,一部弄完再弄下一部。不拍的時候就在家看國外同行的電影或者電視劇。每次關(guān)機(jī)的時候,我都沒有太大的喜悅,或者像別人那樣長松一口氣。因?yàn)閮商熘?,我們的后期就開始了?!?/p>

        關(guān)機(jī)前的張黎也沒有絲毫喜悅,相反是他最焦慮的時候?!翱倱?dān)心有什么該拍的沒拍到?!焙退彩逻^的工作人員不會出現(xiàn)這種擔(dān)憂。在劇組的小會議室里,半面墻都是密密麻麻的全劇分場表,工作量和拍攝進(jìn)度一目了然;在現(xiàn)場,他用雙機(jī)拍攝了足夠豐富的角度和機(jī)位,在后期剪輯時一直都有多種方案。

        張黎中午和晚上都不吃飯。問及緣由,他說是害怕犯困。身邊的工作人員告訴我,他每天的早餐很講究,也吃得特別多。我還發(fā)現(xiàn)無論拍戲現(xiàn)場還是收工之后,他的身邊都會有瓜子之類的小零食。不止一個人告訴我,那是他緩解焦慮的方法。

        “他心里也急,怎么可能不急?”一位制片人說,“他也在用自己的方式去逐漸理解市場、適應(yīng)市場。這些年他身上的變化也挺大的?!?/p>

        張黎變了嗎?

        “變是肯定在變。我覺得主要是我達(dá)成目的的一些方法變了。有句話說,渾身是鐵,你打不了幾顆釘。任何一個團(tuán)隊(duì)永遠(yuǎn)都是良莠不齊,所以必須忍,讓,調(diào)整。但對于導(dǎo)演來說,主要得看作品變沒變,作品的力度變了,那就是真變了。但我覺得我沒有,我的東西出來,硬度都在?!?/p>

        (實(shí)習(xí)記者陳又禮、王婷婷、袁鈺對本文亦有貢獻(xiàn))

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