黃芳芳

伴隨著宇宙荒涼的噪聲，一條“到這里來吧，我將幫助你們獲得這個世界”的信息正飛向太陽。然而四光年外，三體人龐大的宇宙艦隊正向地球進(jìn)發(fā)，人類的末日悄然來臨……這是劉慈欣筆下的《三體》，以宏大的格局講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。這部被譽為中國科幻文學(xué)里程碑之作的《三體》，關(guān)注到了中國的現(xiàn)狀，并從科幻的角度對人性進(jìn)行反思，引起讀者的共鳴。無論是銷量還是口碑，《三體》無疑是國內(nèi)最成功的長篇科幻小說。如今，由于人們對現(xiàn)實社會的憂慮，以及對未來的期待，中國科幻文學(xué)正以《三體》為突破口，走向一個新的繁榮期。

命運多舛的中國科幻文學(xué)

20世紀(jì)初，梁啟超、魯迅等通過日文版本轉(zhuǎn)譯了凡爾納等人的科幻作品，首次將此類文學(xué)引入中國。著名科幻作家劉慈欣告訴《經(jīng)濟(jì)》記者，中國科幻文學(xué)由于政治、社會動蕩等原因多次被中斷。從晚清、20世紀(jì)50年代、70年代末、90年代的幾次科幻文學(xué)熱來看，每一次的復(fù)蘇并未傳承和積累前一次繁榮期的成果，從而導(dǎo)致中國科幻文學(xué)的讀者群和作者群處于不成熟的狀態(tài)。

著名科幻學(xué)者、北師大教授吳巖表示，中國科幻文學(xué)的生存環(huán)境較為嚴(yán)酷，從新中國成立到80年代，科幻文學(xué)在兒童文學(xué)的扶持下成長，后來才自立門戶。北師大教授王泉根認(rèn)為，若無兒童文學(xué)的“養(yǎng)育”，很多科幻作家在那個年代連作協(xié)都進(jìn)不去。

“文革”以后，科幻文學(xué)重新復(fù)蘇。吳巖與劉慈欣、王晉康等都是“文革”后的科幻作家，他們的作品多少帶有相同的時代烙印。吳巖說：“不少科幻作家是物理迷，并把相關(guān)原理寫進(jìn)作品?！倍翱苹妹浴眰兌贾?，這樣的“硬科幻”才更好看。

20世紀(jì)80年代，科幻文學(xué)卻成了“偽科學(xué)的標(biāo)本”，其政治傾向“存在問題”等輿論導(dǎo)向不僅讓科幻作家惹禍上身，也失去了原有的讀者群，科幻文學(xué)再一次消沉了。到了90年代，以《哈利波特》為代表的奇幻文學(xué)的興起搶了科幻文學(xué)的風(fēng)頭，“科幻小說并沒有真正熱起來。”吳巖遺憾地說。

《三體》之后，誰主沉浮？

時過境遷，當(dāng)代最杰出的科幻小說《三體》催生了科幻文學(xué)熱。劉慈欣認(rèn)為，目前國內(nèi)的文化政策、整體環(huán)境相比80年代更為寬松。隨著對外文化的開放，西方的科幻電影、科幻文學(xué)大量進(jìn)入中國，為中國科幻文學(xué)培養(yǎng)了一個龐大的受眾群體。當(dāng)下，中國正處于一個快速現(xiàn)代化的進(jìn)程，人們對未來的期待與向往，與美國上世紀(jì)初科幻小說黃金時代的情況相似。這些利好因素均為中國科幻文學(xué)的成長提供了肥沃土壤。

盡管《三體》帶動了科幻文學(xué)的復(fù)蘇，卻后無來者。吳巖說：“主要是從業(yè)者缺少閱歷，創(chuàng)意和沖勁十足，但作品深度和影響力不夠?！?/p>

劉慈欣卻認(rèn)為，目前國內(nèi)已有一批優(yōu)秀的科幻作家，如何讓科幻文學(xué)真正繁榮起來，更依賴于中國出版界的努力，希望他們能發(fā)掘更多有影響力的作家和作品。

據(jù)了解，《三體》總銷量高達(dá)上百萬本，因而，不少出版社也想分一杯羹?！皩捤傻某霭姝h(huán)境會帶動科幻文學(xué)的繁榮，如果年輕的科幻作家能踏實創(chuàng)作，相信有影響力的作品指日可待?！眳菐r如是說。

中國科幻文學(xué)將何去何從？

據(jù)吳巖介紹，北師大自2003年開始招收科幻文學(xué)方向的碩士生，2015年首次招收博士生。“該專業(yè)主要培養(yǎng)學(xué)術(shù)研究者，而非專業(yè)作家?！蹦壳皣鴥?nèi)科幻文學(xué)的研究者并不多，科幻文學(xué)有很多值得研究的領(lǐng)域，這些學(xué)生將是科幻文學(xué)未來趨勢的研究者和探索者。

事實上，科學(xué)和未來在時間上有一種特定的關(guān)系，是傳統(tǒng)科幻文學(xué)的本質(zhì)。如今科學(xué)與未來的關(guān)系變了，即“未來”變得無限超前，人們尚未體驗到科技的發(fā)展，便預(yù)先接觸到了未來?！耙蚨瑐鹘y(tǒng)的科幻文學(xué)需要探尋新出路。”吳巖總結(jié)道。

未來科幻文學(xué)要走向何方？目前國內(nèi)外還處于摸索階段?！拔覀円苍谔綄つ男┳髌芬淹嘎冻鱿嚷暋保┤鐨夂蛐≌f、環(huán)境文學(xué)、心理小說、科幻驚悚小說等，它們也許是科幻文學(xué)的趨勢。國內(nèi)也有科幻作家在探索新出路，如韓松的小說是碎片化的，字里行間充滿著擔(dān)憂，“這是否是未來的方向，尚無定論。”最關(guān)鍵的是，科幻作家要抓住當(dāng)下科技給生活帶來的變化，并恰如其分地表達(dá)出來。“當(dāng)然，作品是否真正反映了時代的特征，尚需讀者檢驗。”吳巖說。

劉慈欣告訴記者，在多媒體時代，未來科幻文學(xué)更應(yīng)該重視與科幻影視、互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合?？苹糜耙晻囵B(yǎng)出更多的觀眾，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為科幻文學(xué)的讀者。再者，隨著紙媒日漸式微，科幻文學(xué)也應(yīng)該適應(yīng)傳統(tǒng)閱讀向電子媒體的轉(zhuǎn)變。未來的科幻文學(xué)，在保持風(fēng)格和內(nèi)容多樣性的同時，也要堅守科幻文學(xué)的核心，即在科學(xué)的基礎(chǔ)上展開想象，描寫一種超現(xiàn)實而非超自然的文學(xué)理念，這也是其他文學(xué)不可代替的特質(zhì)。

打造多元化的科幻產(chǎn)業(yè)

毋庸置疑，科幻其實早已從科幻文學(xué)中走出來，轉(zhuǎn)移到各種文體、藝術(shù)形式中，形成了包括舞臺演出、主題公園、電影、動漫、游戲、城市設(shè)計、科幻教育、科幻咨詢等多元化的文化產(chǎn)業(yè)。它們相互依存，彼此互動，從而帶動整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以科幻電影為例，近兩年是中國電影的大發(fā)展時期。尤其是2015年，中國科幻電影的拍攝項目紛紛上馬，包括即將被拍攝成電影的《三體》，預(yù)計未來3-5年國內(nèi)會涌現(xiàn)多部科幻電影，可能會打破中國“無優(yōu)秀科幻電影”的僵局。無獨有偶，湖南衛(wèi)視跨年晚會的舞臺效果也采用了科幻元素?？梢哉f，科幻已經(jīng)融入到我們的日常生活中。也許正如劉慈欣所說，科幻是一種“生活方式”，正潛移默化地影響著我們的未來。