陳晨

唐喬司·愛琳達(dá)達(dá)（Don Jose M. Alindada），根據(jù)1944年上海菲律賓樂師協(xié)會（Shanghai Filipino Musician Union）會議的一份警察局檔案，推測他生于1905年。唐喬司·愛琳達(dá)達(dá)領(lǐng)導(dǎo)的舞廳伴奏樂隊，曾經(jīng)先后使用過“愛琳達(dá)達(dá)樂隊”和“唐喬司樂隊”兩個名字。這兩個樂隊頻現(xiàn)于1937年至1945年期間上海的中文報刊與檔案材料中，可見唐喬司在此期間活躍并聞名于上海，是當(dāng)時上海著名的菲律賓舞廳伴奏樂隊領(lǐng)班與樂人。

根據(jù)期刊《康樂世界》1939年的文章《唐喬司曲藝淵源》（后文簡稱《淵源》），唐喬司早年在美國受到過爵士樂與古典音樂的影響。而報紙《電影新聞》1941年的報道《唐喬司石人望合作》（后文簡稱《合作》）中提到，唐喬司來到上海之前，曾經(jīng)在加拿大的夜總會中表演。

根據(jù)1939年的文章《淵源》中的信息，唐喬司“初次來滬，遠(yuǎn)在一九三 年”。然而提及唐喬司的文章真正頻現(xiàn)于報端始于1937年，當(dāng)年刊于期刊《電聲（上海）》中的文章《一九三七年上海的舞市》（后簡稱《一九三七》）這樣寫道“大都會在去年一年中，也因了愛琳達(dá)達(dá)樂隊，始終保持了全滬舞業(yè)的最高紀(jì)錄”。由此可見，唐喬司是在1936至1937年服務(wù)于大都會舞廳時期獲得知名度，成為上海頂尖的舞廳伴奏樂隊領(lǐng)班與樂人的。

縱覽上海近代中文報刊中關(guān)于唐喬司的信息，可見他先后服務(wù)于大新舞廳（1936年之前，具體不詳）、國泰舞廳（1936年之前，具體不詳）、大都會舞廳（1936年到1937年淞滬會戰(zhàn)之前）與麗都舞廳（1937年淞滬會戰(zhàn)之后到1945年），而在服務(wù)于大都會舞廳的同時，他還兼任逍遙舞廳的午餐舞與茶舞的伴奏工作。值得一提的是，無論是大都會舞廳還是麗都舞廳，都屬于二十世紀(jì)三四十年代上海俗稱的“四大舞廳”之列，馬軍的《舞廳·市政》中也提及這一俗稱。唐喬司先后服務(wù)于“四大舞廳”中的兩家，前后將近十年，可見他在上海高端舞廳伴奏樂隊中的穩(wěn)固地位。

刊登于期刊《上海特寫》1939年的文章《唐喬司印象》（后文簡稱《印象》）把唐喬司的樂隊稱為當(dāng)時上海少數(shù)編制比較“健全”的樂隊之一。菲律賓第一任駐滬總領(lǐng)事馬里奧·埃茲佩萊塔（Mariano Ezpeleta）在他的回憶錄《一個大使的回憶錄》（Memoirs of an Ambassador）中提及上海的菲律賓樂人與樂隊時說道，“一些規(guī)模較小的場所會選用五人或六人的小型爵士樂組合伴奏，而大型場所則選用相當(dāng)多樂手組成的大型爵士樂隊伴奏，讓整個晚上的音樂不間斷”。由此可見，“健全”指的是樂手眾多的大型爵士樂隊。

在搖擺樂大行其道的二十世紀(jì)三四十年代，爵士樂隊的編制是否足夠稱得上為“大樂隊”，當(dāng)然成為衡量樂隊優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一?！稖Y源》中提到唐喬司樂隊中共有十二名樂手，《印象》一文更加詳細(xì)地說明了樂隊中的樂器組成：旋律組包括長笛、小號、長號、薩克斯管與三把小提琴，節(jié)奏組包括小邊鼓、大鼓、鐃鈸、響板與長鼓，還有一些風(fēng)格樂器如手風(fēng)琴與木琴。除此之外，根據(jù)當(dāng)時的慣例，樂隊還會配備一位歌手（或由樂隊樂手兼任），例如唐喬司樂隊中的單簧管樂手洛平（Lobing Samson，后來他脫離唐喬司樂隊成為二十世紀(jì)三四十年代又一位上海著名的舞廳伴奏樂隊領(lǐng)班）就曾經(jīng)兼任歌手。根據(jù)《淵源》《印象》與《合作》中的信息，唐喬司本人的主要樂器是電流吉他，還能演奏手風(fēng)琴、鋼琴、鼓和木琴，同時他還擔(dān)任樂隊的指揮與編曲。

二十世紀(jì)三四十年代的中文報刊中喜用“有勁”或“興奮”來形容風(fēng)格純正的爵士樂演奏，唐喬司的樂隊演奏常常與這兩個形容詞聯(lián)系在一起，例如在《一九三七》中被形容為“興奮活躍”，在《合作》中被形容為“有勁，同時具有十分興奮的風(fēng)格”等等。而最直接地將唐喬司的樂隊演奏指向爵士樂風(fēng)格的是《印象》一文，文中寫道“愛看好萊塢音樂短片（大多屬于美國名爵士樂隊演奏）的我，對于上海一般‘洋琴官’（“洋琴官”或“洋琴鬼”指在舞廳卡巴萊工作的娛樂音樂樂人——作者注）抱好感的簡直很少，可是對于唐喬司，我異常欽佩”。能讓深愛好萊塢音樂短片的爵士樂老饕欽佩，可見唐喬司樂隊有能力演奏風(fēng)格純正的爵士樂。1940年的報紙《跳舞新聞特刊》（后文簡稱《跳舞》）中刊登唐喬司的照片時，就冠以他“爵士樂之王”（King of Jazz Music）的美譽(yù)。

除了爵士樂，唐喬司的樂隊還能夠演奏其他風(fēng)格的舞廳伴奏音樂。根據(jù)《淵源》與《印象》中的信息，唐喬司樂隊演奏的音樂風(fēng)格還有夏威夷風(fēng)格的、西班牙風(fēng)格的、甜美的、華爾茲、倫巴、狐步舞、探戈與中國流行歌曲等等，提及的曲目有1939年的電影《一代樂圣（The Great Victor Herbert）》中的兩首插曲《再吻我》（Kiss Me Again）與《愛之歌》（Song of Love）、1939年的電影《我和我的女孩》（Me and My Girl）中的插曲《倫勃斯華克》（Lambeth Walk）、1937年的熱門金曲《爆嗨》（Boo Hoo）、1938年在中國上映的電影《春野牧歌》（Romance and Rhythm）中的插曲《騎上去，新手，騎上去》（Ride， Tenderfoot，Ride）、歌曲《一分錢小夜曲》（Penny Serenade）與《大溪地》（Tahiti）、1937年的電影《彈性兒女》中的插曲《雙雙燕》，還有兩首由唐喬司自己創(chuàng)作的歌曲《再一晚》（One More Night）與《心碎》（Breaking My Heart）?！队∠蟆穼τ凇洞笙亍返奶茊趟緲逢犙葑喟姹窘o出了相當(dāng)高的評價，認(rèn)為“這一支歌，我覺得它比唱片更出色，伴奏實在是動聽極了”。同時，樂隊也能演奏古典音樂，《淵源》中就提到了唐喬司樂隊演奏的柴科夫斯基《1812年序曲》和羅西尼的《賽米拉米德》等?！稖Y源》與《印象》都提及唐喬司樂隊的演奏曾經(jīng)有固定檔期在電臺中播送。

唐喬司除了被譽(yù)為“爵士樂之王”之外，《合作》一文還稱他為“上海數(shù)一數(shù)二的舞廳樂隊領(lǐng)班”。這一贊譽(yù)的得來，與唐喬司帶領(lǐng)他的樂隊工作態(tài)度認(rèn)真負(fù)責(zé)以及演奏質(zhì)量的高要求把握是分不開的。期刊《電聲（上海）》1937年的文章《洋琴鬼的命運》在分析愛琳達(dá)達(dá)樂隊一夜爆紅的原因時寫道：“也有在短時間內(nèi)成功的，如‘愛琳達(dá)達(dá)’這一班新人，他們不但無惡習(xí)，而日勤于他們的服務(wù)，拼著他們的勁在音樂臺上賣力，當(dāng)然會得到舞客的擁護(hù)、老板的垂青?！薄逗献鳌芬晃膶懙?，唐喬司“一班樂隊能在一個舞場中連奏四年之久，那當(dāng)推唐喬司為第一人，再次也可以看到唐喬司的負(fù)責(zé)任，與一般的兒戲似的樂隊是大不相同了”。唐喬司對于樂隊演奏質(zhì)量的引領(lǐng)能力在《印象》一文中得到了舉例說明，文章提及了1938年唐喬司樂隊從大都會移至麗都舞廳后不久，樂隊中堅分子洛平等與唐喬司失和離開，唐喬司不得不招募新的樂手重新訓(xùn)練樂隊，新組樂隊的演出質(zhì)量一度大不如前，《印象》一文說道，“在去年（指1938年——作者注）年底今年新春，是我第一次對唐喬司失望的時候”，但經(jīng)過唐喬司的訓(xùn)練，不久之后樂隊便“恢復(fù)了過去的榮耀”，“完全保持與洛平合作時在大都會飛黃騰達(dá)的姿態(tài)”。

唐喬司是當(dāng)時舞客追捧的樂人明星，報紙《影舞新聞》1937年的報道《大都會一夕記》中提到“唐喬司樂隊的號召力真不小呀，來賓們可說是百分之一百陶醉于他那曼妙的樂聲的”。他的巨大號召力也成為舞廳興衰的關(guān)鍵。例如，當(dāng)唐喬司服務(wù)于大都會時，有報道提到“大都會在去年一年中，也因了愛琳達(dá)達(dá)樂隊，始終保持了全滬舞業(yè)的最高紀(jì)錄”（見《一九三七》）；當(dāng)唐喬司在大都會服務(wù)期間兼任逍遙舞廳午餐舞與茶舞兩場日間的演奏時，報刊上立刻出現(xiàn)了逍遙舞廳“日場音樂比夜場佳”的報道（見期刊《舞影》1936年文章《舞場見聞錄》）；而當(dāng)唐喬司離開大都會轉(zhuǎn)至麗都工作時，則出現(xiàn)了“近來大都會營業(yè)十分清淡，較之以前有一落千丈之勢，其原因為號稱東方第一的唐喬司樂隊脫離而加入麗都伴奏”的報道（見期刊《舞風(fēng)》1937年文章《樂隊與舞場的關(guān)系》）。

同時，唐喬司也是當(dāng)時的明星與音樂同行樂于結(jié)交的對象。1938年的兩篇文章，期刊《春色》中的《談瑛結(jié)交洋琴鬼做朋友》與期刊《電影（上海1938）》中的《兩位洋琴鬼都與談瑛很有交情》，都提到電影女演員談瑛與唐喬司的良好關(guān)系?！逗献鳌芬晃膭t報道了唐喬司與中國口琴家石人望在麗都兩度會面交談，確定一些音樂方面的合作事宜，其中的第一步就是“由唐喬司電約好萊塢影片公司，負(fù)責(zé)將新歌譜盡現(xiàn)運滬，由他與石君會同改制各項樂器歌譜，然后再由石君制口琴譜，交新聞報發(fā)表”。

根據(jù)上海檔案館1944年的一份檔案材料，唐喬司當(dāng)選上海菲律賓樂師協(xié)會的常務(wù)委員會委員，同年當(dāng)選的還有洛平。

1945年，唐喬司因上海日偽時期的親日行為，與康脫萊拉斯（Jose. C. Contreras）（二十世紀(jì)三四十年代又一位上海著名的舞廳伴奏樂隊領(lǐng)班）先后被捕，約半年后被釋放（見期刊《七日談》1945年文章《康脫萊拉斯和唐喬司的被捕》、期刊《精華》1945年文章《菲律賓樂師唐喬司康脫萊拉斯遭拘》與報紙《海潮周報》1946年文章《康脫萊拉斯起解回菲》）。唐喬司的上海音樂生涯也因為他的被捕就此結(jié)束，之后中文報刊中再未見對其音樂工作的報道。由菲律賓駐滬總領(lǐng)事館2005年編寫的《菲律賓和上海的友好之旅》（The Philippines in Shanghai）可見多張?zhí)茊趟九c菲律賓第一任駐滬總領(lǐng)事馬里奧·埃茲佩萊塔在任上海期間的合影。埃茲佩萊塔總領(lǐng)事于1948年5月至1949年10月在上海工作，可見當(dāng)時唐喬司仍然生活在上海。根據(jù)《菲律賓和上海的友好之旅》記載，唐喬司于1950年乘坐菲律賓海軍的坦克登陸艦離開上海返回馬尼拉。