林奕華

今時今日，在火紅的中國電影市場里，一部電影的價值是什么？最被拿來寄望成功的標(biāo)簽是lP。IP背后，就是網(wǎng)絡(luò)文化，也就是90后的欲望投射所在。從前，電影的創(chuàng)新始于電影人的奇思妙想，但從今以后，新世代觀眾埋單的，己不再是導(dǎo)演的視野，而是“我們要看的觀點”。換句話說，不是我們走進(jìn)一個未知的世界，卻是一個己知的世界走向我們?？措娪埃缡窃谇楦泻徒?jīng)驗上，由過去的立體，變成今后的平面化。

近期一部電影有沒有必要以3D 拍攝，看來是上述趨勢的某種啟示：職場文藝片《華麗上班族》，為何要觀眾為了成全導(dǎo)演的視野，而在入場時多掏腰包戴上3D眼鏡？

沒有證據(jù)足以說明3D必然能夠抬高一部電影的票房收入，票房失利的3D電影比成功的例子更多，何況，連動作片的3D電影都不一定旗開得勝，文藝片拍成3D就好像加上一件另類的外衣，只會讓大眾對它抱以更不信任的目光。所以，當(dāng)3D不被認(rèn)同可以被主流以外的電影用做表現(xiàn)的形式，杜琪峰要把《華麗上班族》拍成3D，他是在挑戰(zhàn)3D電影的常規(guī)？還是要為他的創(chuàng)作歷程留下一筆？

我從60年代開始接受電影可以在銀幕或熒屏上來感受。家里的，是經(jīng)濟(jì)型的電視屏幕。電影院里的是伊士曼七彩弧形寬銀幕。皇宮似的電影院，今天在大都會都變相成了電影博物館，柏林還有，倫敦還有，因為動輒上兩千的觀眾席，用來蓋高樓大廈，肯定比每天要看著電影票房來營生劃算。

而電影，就是從過去的龐然大物，隨時代的需要進(jìn)化成今天大家不只接受在電視上看電影，還不介意在計算機屏幕，甚至，小到只是一只手機，也能把一部電影走馬看花地“翻”完。

《華麗上班族》可以在手機上看完嗎？不管看過或還沒看過電影，都有人說“文藝片不就是談話？這也要拍3D，就是圈錢！”乍聽這個說法，再成立也沒有了。可是，如果用的是導(dǎo)演的角度，還有，如果這個導(dǎo)演又很在意他的電影不是只有今天會怎么被觀看，而是在五年后，十五年后，二十年后，它還能不能是在導(dǎo)演決定的觀看方式之中被看見。3D之于《華麗上班族》，就有可能不是一個圈錢的手段，而是“如何看”的選擇。

《華麗上班族》一方面是3D電影，觀眾感受自己身處其中;同時它又是一部“一景到底”的電影，不管故事中出現(xiàn)醫(yī)院、臺風(fēng)天、地鐵，還是一個角色的內(nèi)心危機，例如：扮演大偉的陳奕迅沒有辦法面對欠債壓力，開了車在高速公路上放了手讓速度毀滅自己。這些在不同空間發(fā)生的事情，導(dǎo)演都沒有半點嘗試說服觀眾，它們是真實的?！傲Ⅲw”加上“平面”，這個矛盾形成了《華麗上班族》最大的觀影特色。

然而，非寫實的處理手法，探討的又是社會中人人都能遇上的處境，人人都會遇上的朋友或敵人。如果“和諧感”是觀影的最大期待，杜琪峰明顯就是要去扭轉(zhuǎn)大多數(shù)人習(xí)慣的感受方式，造成一種不是它走向你、而是你要走向它的觀看方式。

一般3D電影，立體感來自畫面里的東西迎面而來，而比較少是把你拉到畫面的深處，所以，不需要觀眾走向它。這也說明，為什么3D不能讓電影越看越深，而是越看越淺：所有的驚喜，都是官能的，第一次看有效果，第二次已經(jīng)失去魔法，大部分的3D電影，觀眾都會覺得看一次就夠了。

《華麗上班族》當(dāng)然是一部娛樂電影，只不過它對娛樂的定義，不是大部分3D電影提供的官能刺激。不管是“華麗”還是“娛樂”，在《華麗上班族》里根本就是挫敗感的代名詞。杜琪峰、張艾嘉要以娛樂“挫折”觀眾，但又先給他們建立以為將會得到愉悅，到底是在跟觀眾過不去，還是在找自己麻煩？但那不正是創(chuàng)作人用生命歷練成就的3D鏡頭：藝術(shù)的最大意義，是讓人看見真實。