黨震

每有靈感涌動(dòng)，且不要放過(guò)，也許就錯(cuò)過(guò)了那個(gè)全新的可能。

半年前的保忠應(yīng)該沒(méi)有料想到他會(huì)畫(huà)成現(xiàn)在這樣，在公眾的視線里，他是擅長(zhǎng)制作抽象肌理與拼貼，奔著朱德群、趙無(wú)極一路的抽象水墨之門(mén)去的。他曾一度以巨大的熱情投入到綜合媒材抽象語(yǔ)境的實(shí)驗(yàn)之中，特殊技法、裁剪拼貼業(yè)已練成他的看家本領(lǐng)。沿著這樣的方向，保忠或可建立另一個(gè)完全不同的藝術(shù)世界。也許是學(xué)院派出身的緣故，他始終沒(méi)能放下手繪的快感，繼而開(kāi)始了與原來(lái)抽象重彩探索方向截然相反的叛逆，這種轉(zhuǎn)變來(lái)得非常突然，并且異常猛烈。

變化的開(kāi)端總是經(jīng)由一個(gè)偶然開(kāi)始，一本《絕版長(zhǎng)江》的老照片書(shū)，其中拍攝于上世紀(jì)初的三峽舊影打動(dòng)了他。又或者他相信我曾與他說(shuō)過(guò)“可否嘗試稍微往寫(xiě)實(shí)里退回半步”，這種權(quán)衡之計(jì)居然被保忠接納執(zhí)行了，以至于后來(lái)如決瀾之水，一路畫(huà)下來(lái)，竟成就了一個(gè)全新的保忠。何止是往寫(xiě)實(shí)里退半步，他超級(jí)的悟性已然領(lǐng)略到實(shí)境的語(yǔ)義，并使之延展為以物觀象、由技進(jìn)道的全新氣質(zhì)的新風(fēng)景畫(huà)面貌。保忠平靜憨厚的性格背后有一份果斷的堅(jiān)持，一旦拿定了主意，就非要掘地三尺，挖出些東西，否則不會(huì)罷休。于是從三峽風(fēng)景的材料拼貼切入寫(xiě)實(shí)入手，到叢林雪景的純手繪描述，再到近期的藍(lán)色調(diào)浮冰系列，保忠審慎地選擇題材嘗試錘煉總結(jié)語(yǔ)言感受，不斷深化意境，純化理念，打磨出類似“工筆”手法的語(yǔ)境-----一種沉穩(wěn)端莊的狀態(tài)，暗藏了不經(jīng)意間些許慢條斯理的文人氣。但這種文人氣并不像“文人畫(huà)”那樣正襟危坐，古意盎然，也不是“新文人畫(huà)”那樣以戲謔調(diào)侃“玩”畫(huà)，保忠是以工匠的樸素狀態(tài)，兢兢業(yè)業(yè)工作，常常是他獨(dú)自一人在畫(huà)室里挑燈夜戰(zhàn)，精雕細(xì)刻，緩勾慢染。他不做作，不浮躁，這樣樸素的熱情可以更持久！

這應(yīng)是偶然中的必然，在半年多堅(jiān)持不懈的探索中，保忠來(lái)到了他注定要相遇的浮冰面前。冰山漂浮于寂靜的大海之上，微弱的陽(yáng)光穿透云層，將神性的光芒籠罩在浮冰之上，一切都那樣寂靜，而久觀畫(huà)面，你卻可以聽(tīng)見(jiàn)那個(gè)隱約響動(dòng)的心跳聲音-----自然的生命響動(dòng)在無(wú)聲中持久不絕。這樣的情景略略有些傷感與孤絕，保忠塑造的冰河世界似乎是回應(yīng)了他心里不愿說(shuō)出的那個(gè)關(guān)于存在與虛無(wú)的哲學(xué)深思。存在或虛無(wú)，正如在保忠畫(huà)中那漂流的浮冰，寒冷中凝結(jié)，溫?zé)嶂惺湃ィ?？到底他用他的浮冰向我們展現(xiàn)一個(gè)如何的世界呢------存在如細(xì)膩的分染，莊嚴(yán)如冷峻的外形，虛妄如輕飄的墨痕與筆觸，浪漫如平面空間里深藏的氣韻------在寫(xiě)實(shí)表象下的抽象布局、在細(xì)節(jié)聚合后的整體設(shè)計(jì)、在似與不似之間的弦外余音------所有的一切，最終讓我看見(jiàn)一束穿透云層的光，折射所有的希望與絕望，回應(yīng)萬(wàn)物的幻滅與永恒。

其實(shí)，保忠的畫(huà)之所以能打動(dòng)我們的眼球，感染我們的心靈，不是技術(shù)與造型，也不在于工筆亦或?qū)懸獾木瘢撬运尿\(chéng)內(nèi)心向自己述說(shuō)他的追問(wèn)，對(duì)于時(shí)間、對(duì)于空間、對(duì)于自然、對(duì)于生命、對(duì)于藝術(shù)、對(duì)于情感與理性的無(wú)盡追問(wèn)。這是我所看見(jiàn)的，這也是我所感動(dòng)的程保忠的畫(huà)——浮冰，浮生？？