姚謙

剛從東京度了一個周末回來，像許多臺灣人一樣，我每隔一段時間總會去東京，待個幾天算是放個小假;上上熟悉的餐館、逛逛街、散散步，順便看看能否遇到好的美術(shù)展覽。幾乎沒有例外，每回在東京都總能遇上一兩個精彩的小展覽。在日本看展覽的經(jīng)驗是：展覽本身規(guī)模不會太大，編排肯定是頂尖的！

遇到瑞士美術(shù)館借展在東京都國立新美術(shù)館，這是瑞士蘇黎世美術(shù)館Kunsthaus zurich首次來日展覽，選件集中在19世紀和20世紀這段美術(shù)史，以美術(shù)派系分類展出。每一區(qū)塊都有十分仔細的文字說明，加上難得渡海到東方的精彩真跡，圖文一對照更勝萬卷書，仿佛又重溫了一堂生動的西洋近代美術(shù)史。隔天又去了石橋美術(shù)館，看了德庫寧先生（Willem de Kooning）在日本的個展。于日本參觀美術(shù)展還有一個經(jīng)驗：參觀者互相尊重，人們井然有序安靜地欣賞，雖然已經(jīng)接近展覽的最后一個周末，所以人潮洶涌，不過并不會因此而影響了現(xiàn)場質(zhì)量，這是公民素質(zhì)的關(guān)系。

現(xiàn)在中國大陸因為經(jīng)濟的興起，許多高單價有名的藝術(shù)品，透過拍賣會或是私人轉(zhuǎn)售（無論真?zhèn)危┮呀?jīng)漸漸進入中國，私人美術(shù)館興起更是一件流行的事。如同石橋美術(shù)館，正是在日本經(jīng)濟興起時所建立的私人美術(shù)館。石橋美術(shù)館最有名的收藏集中在印象派上，且都是大作品，在日本經(jīng)濟泡沫前，短期致富的土豪們興起了買名牌印象派畫家作品，許多重要的印象派作品紛紛賣入了日本（當然還有許多賣出才被證實是偽作，近期正輸入相同世道的大陸）。而石橋美術(shù)館是其中作品不多但都是頂尖且考證嚴實的收藏者。

這次我又細看了一回館藏常態(tài)展時，有了不一樣的小發(fā)現(xiàn)。日本人對于印象派的推崇，可以從初致富時大手筆地買入觀察起，日本人初當土豪的心情與過去的臺灣人、蘇聯(lián)人、現(xiàn)在的中國大陸人、印度尼西亞人都是一樣的。不過經(jīng)濟泡沫二三十年后，他們?nèi)绾螌Υ@些還留在自己手中的收藏品，這是十分值得觀察的事。私人收藏的分享，是我在石橋美術(shù)館感受到最有誠意的一面——那經(jīng)過了財富展現(xiàn)后回歸自己收藏意義的誠懇一面。

石橋美術(shù)館在分享中，精心安排同時代的日本藝術(shù)家、或當時曾受印象派影響的日本藝術(shù)家作品一起展出，把因果作了巧妙安排呈現(xiàn)，這是石橋美術(shù)館默默在努力的事。這次在常態(tài)展廳中看到有兩個房間，設了個小的主題：從印象派到抽象繪畫。其中一小房間全是法國藝術(shù)家蘇拉吉（Pierre Soulages）的作品和一段對他采訪的錄像。可見石橋美術(shù)館認為蘇拉吉先生英應該是抒情抽象藝術(shù)家里最重要的一位藝術(shù)家了，他所有的創(chuàng)作都跟東方的書寫有關(guān)。經(jīng)過了這小房間后可以走入另外一個房間，則放上了兩位藝術(shù)家的作品對照，包括石橋美術(shù)館收藏的幾個時期的趙無極先生的作品，收得十分精準，在同一個房間卻對照著與趙無極同時期另一位不知名的日本抽象藝術(shù)家的作品。在展覽的介紹里面可以嗅得出，作者可能是普通日本人都不是很熟悉的藝術(shù)家，美術(shù)館刻意把他與目前因為拍賣市場大熱的趙無極作品相互對照，似乎有意放在同一個平臺上，好讓自己的同胞借此關(guān)注。畢竟隨著中國經(jīng)濟的興起，造就了趙無極作品在藝術(shù)市場上的價格高漲，甚至已經(jīng)超越蘇拉吉。我非常想要理解這樣編排對照展覽的心意，所以看完展后走到他們小小的閱覽室里，看著他們歷年策展的目錄。發(fā)現(xiàn)這樣的心意在石橋美術(shù)館里從來沒有中斷過，例如：他們多次策劃日本某位藝術(shù)家與印象派某位藝術(shù)家對話展覽，甚至做過一次精彩的關(guān)于巴黎主題的日本藝術(shù)家聯(lián)展?？吹贸雒佬g(shù)館已經(jīng)從認可印象派在美術(shù)史上的重要這一層面出發(fā)，更著重于被遺漏的日本藝術(shù)家的整理，一座私人美術(shù)館試著以自己的力量填補歷史，可敬！

坦白說擁有這些重量級藝術(shù)品的私人美術(shù)館，經(jīng)歷了歲月最終呈現(xiàn)出自己對于美術(shù)的觀點，最重要的是胸懷與眼光了。