閆語(yǔ)

我喜歡這首《茉莉花》，喜歡它的每一個(gè)字，喜歡它輕輕淡淡的旋律起伏，仿佛一個(gè)女子的身影在其中忽隱忽現(xiàn)。喜歡哼唱它時(shí)有那么一點(diǎn)點(diǎn)地漫不經(jīng)心，又像是一種純?nèi)?，正悄悄地從我的心底流過(guò)。

有那么一日，是迷蒙的深夜，童年時(shí)掛在天邊的月亮，慈祥地對(duì)我微笑。我隨手打開(kāi)播放器，《茉莉花》的芳香，帶著晴好天氣里的云影和歌者的好心情，隨即充滿了我的夜色和我時(shí)斷時(shí)續(xù)的字里行間。我停下來(lái)，靜靜地聽(tīng)著，能感覺(jué)到，我的疲憊正在慢慢凋零，而后平和，清淡，如一片片素雅的茉莉花瓣，輕輕地飄落在我的思緒里了。

我的眼前豁然映出一條街道，秋天的憂郁和神秘開(kāi)始在周圍彌漫起來(lái)。跨過(guò)朦朧的樹(shù)影和生銹的水洼，我看見(jiàn)那個(gè)靠虛構(gòu)活著的人物正轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，向我慢慢地走近。我知道，我們的相遇是從無(wú)數(shù)次地書(shū)寫(xiě)開(kāi)始，一個(gè)詞，一個(gè)故事，或是一封簡(jiǎn)短的書(shū)信，這是一種紙上的擁抱，親切，溫馨，卻一點(diǎn)也不缺乏真實(shí)感。對(duì)于渴望掌握生命中各個(gè)段落的發(fā)展和變化的我來(lái)說(shuō)，沉湎想象以及為此而展開(kāi)的一系列敘事，其中總會(huì)洶涌著許多股不易被覺(jué)察的音樂(lè)的暗流。

也許最初是因?yàn)樗寄钜粋€(gè)人，也許只是出于寫(xiě)作上的需要，音樂(lè)成為了我在理想與現(xiàn)實(shí)中找到的血肉相連的契合點(diǎn)，我的情感、自由和富有都源于此。很多時(shí)候，我活在音樂(lè)的瞬間性里，一個(gè)音符一個(gè)音符地活著、爭(zhēng)著，又一個(gè)音符一個(gè)音符地丟失或死亡。這些年中，音樂(lè)目睹了我的堅(jiān)持，我的快樂(lè)，以及我的不知所措，它一面望著我，一面穿過(guò)黑夜，溫柔地進(jìn)入了我的內(nèi)心。那個(gè)早上，在路的轉(zhuǎn)角，一片潔白的茉莉花瓣落在了我的頭上，隨即順著發(fā)絲滑落到地面。剎那間，我的耳邊仿佛響起了一段優(yōu)美的旋律——好一朵美麗的茉莉花/ 芬芳美麗滿枝椏/ 又香又白人人夸/ 讓我來(lái)將你摘下/ 送給別人家/ 茉莉花呀茉莉花。

《茉莉花》又名《鮮花調(diào)》，是起源于南京六合一帶的民間歌曲，后由著名軍旅作曲家何仿將這首蘇皖民歌匯編整理后，參加了一九五七年的全軍文藝匯演，從此一炮而紅，不久被正式灌制成唱片，成了一首膾炙人口的民歌。

事實(shí)上，《茉莉花》就是一首典型的江南小曲，它沒(méi)有格外隆重的身份，僅是閑散市井鄉(xiāng)里男女哼唱的歡情俏罵之曲。中國(guó)是個(gè)隱喻的國(guó)度，表情達(dá)意的文字，幾乎從不明說(shuō)。所以，中國(guó)的民歌民間曲藝?yán)?，才充滿了各色離奇古怪的俏情笑謔吧。據(jù)說(shuō)《茉莉花》在道光年間蘇皖一帶就已經(jīng)有人唱了，歌聲晃晃悠悠，從空間開(kāi)闊的油菜地或是山地茶園，很快流傳到全國(guó)，也流傳到了現(xiàn)在。這朵美麗的花，乘著歌聲的翅膀，輕輕地飛掠，即使是在冰天雪地的北國(guó)，有它的地方，就有早春水面上的柳枝，就有拂起的漣漪下面那一條條成雙捉對(duì)游著的小魚(yú)。

每次聽(tīng)到《茉莉花》，我還會(huì)情不自禁地想起媽媽。在我的記憶里，媽媽的歌聲就是一座美麗的莊園，那里面有良田、美池、桑樹(shù)、竹子之類，田間小路縱橫交錯(cuò)，還住著所有我愛(ài)的人。記得，我問(wèn)媽媽為什么喜歡《茉莉花》，媽媽想了想說(shuō)，因?yàn)檫@首歌里有一種幸福的味道啊。幸福的味道？我懵懵懂懂的，不置可否。

之后稚氣慌忙地長(zhǎng)大。我開(kāi)始渴望暴雨霓虹，烈日長(zhǎng)風(fēng)，隨了水勢(shì)走的堤岸，幾顆水珠閑閑地濺上腳踝。偶爾地，游魚(yú)啄了下手背，心就被牽著，淺淺地疼。我一直想象自己是一株植物，讓春天的風(fēng)在我身上求證一種綠;即使是動(dòng)物，也要做一只鳥(niǎo)，哪怕只是一只燒鍋爐的鳳凰（烏鴉）也好。多年后，當(dāng)一片花瓣飄落在我愁腸百轉(zhuǎn)的思緒里時(shí)，一種久違的茉莉花香給了我一份溫暖，一份踏實(shí)，還有那一份曾是泥土的親切。我終于知道，也許這就是媽媽說(shuō)的那種幸福的味道吧。

于是，我飛也似的回到媽媽身邊。一輪夕陽(yáng)染紅江面的時(shí)候，我挨著媽媽坐下，如往常一樣開(kāi)始漫無(wú)目的地說(shuō)著季節(jié)、天氣、工作和生活。媽媽愛(ài)唱歌，嗓音又好，曾經(jīng)是單位里的文藝骨干。小的時(shí)候我最喜歡聽(tīng)媽媽唱歌了，感覺(jué)媽媽就像魔法師一樣，能夠把每一首歌都唱出一種溫暖的味道來(lái)。這一次，我和媽媽一起唱著《茉莉花》，我伸出左手摟住了媽媽的腰，媽媽就順勢(shì)用她的右手撫摸著我的頭發(fā)。媽媽真的老了，在我孤獨(dú)的想象中，已經(jīng)認(rèn)不清媽媽了，也無(wú)法從她的片斷中收集到完整的面容了。媽媽的一生就是這樣被一首首或長(zhǎng)或短的歌分割著，同時(shí)又在一首首或長(zhǎng)或短的歌里幸福著吧。

是的，有音樂(lè)陪伴的日子是幸福的，有鮮花裝點(diǎn)的生活是美好的。那么，當(dāng)音樂(lè)遇上鮮花，是音樂(lè)賦予了鮮花生動(dòng)的韻律，還是鮮花讓音樂(lè)從此芬芳起來(lái)了呢？我想，所有喜愛(ài)這首《茉莉花》的人都會(huì)有自己的答案吧。

一八0四年，擔(dān)任英國(guó)第一任駐華大使秘書(shū)的約翰·貝羅在他出版的《中國(guó)游記》里，把《茉莉花》的歌譜刊載了出來(lái)，于是這首歌成為以出版物形式傳向海外的第一首中國(guó)民歌。一九二四年，世界著名歌劇大師、意大利作曲家普契尼在以中國(guó)元朝為背景創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》里，《茉莉花》的曲調(diào)成了其主要的音樂(lè)素材之一。一九二六年，該劇在意大利首演，取得了很大成功。從此，中國(guó)民歌《茉莉花》在國(guó)際上具有了極高的知名度，以至于后來(lái)被譽(yù)為“中國(guó)的第二國(guó)歌”。

走出了國(guó)門的《茉莉花》，被歐洲人改編成了鋼琴曲，作為音樂(lè)會(huì)上長(zhǎng)短適宜的小品。聽(tīng)法國(guó)的鋼琴王子理查德·克萊德曼彈奏這首曲子時(shí)，他那流暢華麗、讓人心曠神怡的琴音，好像直接把在河之洲的那位窈窕淑女送到人們的眼前和耳中了。而肯尼·基的薩克斯風(fēng)，把這一朵淡雅的《茉莉花》吹得雍容華貴起來(lái)，從而更適合于貴族的長(zhǎng)裙和燕尾，從此一縷無(wú)法抵御的幽香從美國(guó)的西雅圖飄向了世界各地，芬芳著每一位聽(tīng)者的心。當(dāng)然，它也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在溫暖著每一個(gè)異鄉(xiāng)游子的思鄉(xiāng)之情。據(jù)說(shuō)，在海外華人團(tuán)聚的節(jié)日夜晚，《茉莉花》的曲調(diào)剛剛響起，聞聲傷情的人們就是一片啜泣之聲了。一首輕柔美好的民間小曲穿越了時(shí)空，就變得如此傷感，原來(lái)音樂(lè)真的是有一種魔力的，而源頭就是人類的情感。

我時(shí)常在想，歷史悠久民族眾多的中華大地，被到處傳唱的民歌小調(diào)數(shù)量也是極多的，它們就像暮春三月花園中的各色花朵，姿態(tài)萬(wàn)千芳香四溢。而《茉莉花》則以姿壓群芳的氣勢(shì)席卷了印尼、波蘭、匈牙利、阿爾巴尼亞等世界各地，還被收入了《世界名曲專輯》?？梢?jiàn)，音樂(lè)也是可以芬芳撲鼻的，它不僅僅是和聲、對(duì)位、調(diào)性和旋律，它同樣也是足以令人移情別戀的對(duì)象，是一份宛若天籟的自然。

閑暇的時(shí)候，我信口哼唱次數(shù)最多的就是《茉莉花》了，它的歌詞簡(jiǎn)單自然，旋律委婉，感情細(xì)膩，通過(guò)贊美茉莉花，含蓄地表現(xiàn)了男女間淳樸柔美的感情。這首歌曲仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，從頭到尾就像是一個(gè)佇立于早春田野的女子。人們唱起它時(shí)，仿佛可以用聲音的肉眼看見(jiàn)她婀娜的腰肢，甚至是笑靨和呼吸。歌曲的末尾，些許的羞澀與靦腆，讓整首歌有了尷尬和緊張的意味了，還有點(diǎn)期期艾艾，或不明不白。也許，這就是朦朧之美吧。

在鄉(xiāng)村中國(guó)，朦朧往往成為另一種方式的兒女情長(zhǎng)。《茉莉花》的暗香浮動(dòng)，就著實(shí)讓聽(tīng)者跟著朦朧了一回。歌曲的音樂(lè)方面，始終有一個(gè)在水一方的江南女子的綽約聲影，在旋律線上飄忽不定。不論當(dāng)年不知名的歌曲作者是誰(shuí)，是什么樣的年齡，僅從音樂(lè)來(lái)理解，作者對(duì)那名女子的滿腔深情，我們就不知不覺(jué)把自己想象成了那朵花。原來(lái)愛(ài)情是可以把一個(gè)粗獷的男人瞬間變成孩童的。

說(shuō)到朦朧，我就會(huì)不自覺(jué)地想到浪漫。或許，朦朧與浪漫本就是一種美好情懷的不同層面，是情意纏綿的春池蕩漾，是令人心醉的美麗憂傷，是溫馨一刻的忘情微笑，也是投向未來(lái)的期盼目光。我國(guó)許許多多的民歌都是情歌，那首《在那遙遠(yuǎn)的地方》堪稱是此中最動(dòng)聽(tīng)的情歌了。如果說(shuō)《茉莉花》是一首香氣撲鼻的民歌，那么《在那遙遠(yuǎn)的地方》所具有的美，就是一種云彩之美。歌者好像是站在云彩的另一端，除了歌曲里所指的牧羊女之外，沒(méi)有一個(gè)人，沒(méi)有人類社會(huì)的聲音。我想，這首歌是唱給遠(yuǎn)方的云彩、天際、山巒和一切飄渺的事物聽(tīng)的吧。這是一首足夠朦朧的情歌，朦朧中還隱隱有種絕望的氣息。相比之下，我更喜歡《茉莉花》的浪漫，真摯感人的激情與夢(mèng)想中又透著不露骨的美。

也正是因了這種美，一九九七年六月三十日午夜，在香港回歸祖國(guó)政權(quán)交接儀式開(kāi)始之前，中國(guó)軍樂(lè)隊(duì)才會(huì)奏響了這首膾炙人口的六合民歌《茉莉花》。后來(lái)，一九九九年十二月十九日午夜，《茉莉花》再次在我國(guó)對(duì)澳門恢復(fù)行使主權(quán)交接儀式現(xiàn)場(chǎng)奏響了。此刻的《茉莉花》，儼然就是一位歸鄉(xiāng)的游子在娓娓訴說(shuō)著心中的萬(wàn)千感慨。二00二年十二月三日，在摩納哥首都蒙特卡洛舉行的二0一0年世博會(huì)主辦權(quán)投票活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)代表團(tuán)的申博宣傳片中先后十多次響起《茉莉花》的旋律，它不僅盛開(kāi)在各國(guó)代表和國(guó)展局官員的耳中，也盛開(kāi)在他們的眼中、心中和靈魂深處了吧。二00三年八月三日，當(dāng)著名運(yùn)動(dòng)員鄧亞萍和著名影星成龍緩緩走上祈年殿時(shí)，管弦樂(lè)又響起了《茉莉花》的旋律。那一瞬間，我們所聽(tīng)到的《茉莉花》，委婉中帶著剛勁，細(xì)膩中含著激情，飄動(dòng)中蘊(yùn)含堅(jiān)定，似乎在向世人訴說(shuō)：《茉莉花》的故鄉(xiāng)——古老的中國(guó)正在闊步向前。二00四年八月十九日雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式上，《茉莉花》的旋律傾倒了全世界的觀眾，也宣告著下一屆奧運(yùn)會(huì)的旗幟將會(huì)高高飄揚(yáng)在古老而文明的中國(guó)大地上。

午夜的鐘聲在記憶中響了十二下。一切都仿佛剛剛發(fā)生又轉(zhuǎn)瞬即逝。當(dāng)我熄了燈伸手撫摸大量的黑暗時(shí)，生命中的《茉莉花》已經(jīng)與我互為比喻：或許是因?yàn)槲业南胂蟛艜?huì)有這樣一個(gè)輾轉(zhuǎn)的午夜，透過(guò)窗簾的些許茉莉香氣潮水一樣漫過(guò)了我的身體，以及周遭那些寂靜無(wú)邊的事物。我說(shuō)茉莉花開(kāi)，我說(shuō)潔白翠綠的氣息將滲入每一個(gè)細(xì)節(jié)，實(shí)際上我只是在模擬一種希望，說(shuō)穿了，我一直試圖用天鵝絨筆觸為《茉莉花》布下情感粗重的線條。

今夜，窗外的聲響稍稍有些異樣，或許有許許多多的茉莉花瓣正在夜空中自由飛舞吧，就像默片年代里少女們旋轉(zhuǎn)的裙裾。在這個(gè)很深很深的夜里，關(guān)于《茉莉花》的想象，時(shí)而恬淡素雅，時(shí)而濃墨重彩，它就在我經(jīng)常走過(guò)的路口搖蕩著復(fù)制芬芳的方程式，在看不見(jiàn)起點(diǎn)也看不到盡頭的時(shí)間里，帶著我沿著它的香氣掀開(kāi)夏天的帽檐，那些和《茉莉花》有關(guān)的往事在記憶中就悄然聳起了青春的脊背，而歸去之白，是相遇之前就注定了的。

每個(gè)人都有一顆音樂(lè)的靈魂，在暗夜里伸長(zhǎng)了蜷縮的觸須，與美麗的夢(mèng)境共枕而眠。只是，夜是醒著的。夢(mèng)也即將開(kāi)始醒著。如果說(shuō)有什么曾經(jīng)將我深深地打動(dòng)，那一定不是夜色溫柔，而是《茉莉花》的意猶未盡和光彩照人。