文獻(xiàn)標(biāo)識碼　A

文章編號　2096-0360（2015）07-0091-02

作者簡介：張　霞，現(xiàn)為河南電視臺衛(wèi)星頻道生產(chǎn)保障部副科長，編輯，研究方向?yàn)樾侣劸庉嫛?/p>

社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，使得人們的生活水平得到提高。人們對于精神生活也提出了更高的要求。電視節(jié)目豐富了人們的精神生活，逐漸成為人們生活中的必需品。人們對于電視節(jié)目的需要推動了電視制作單位的發(fā)展，同時(shí)對于電視編輯提出更多更高的要求。電視編輯和電視節(jié)目的質(zhì)量好壞是直接掛鉤的，要是電視編輯不合理，那么電視節(jié)目也不會被觀眾所接受。鏡頭組接對于電視編輯工作而言十分重要，電視編輯人員不應(yīng)該忽視電視組接的作用。鏡頭組接關(guān)系到電視節(jié)目本身的視覺效果，所以電視編輯人員應(yīng)該重視電視組接的作用。

1　電視編輯的鏡頭組接概述

電視節(jié)目的制作是一個(gè)復(fù)雜的過程。電視編輯人員在制作電視節(jié)目的過程中需要首先進(jìn)行策劃和編制，整理相關(guān)資料，負(fù)責(zé)采訪拍攝以及剪輯合成。在整個(gè)流程中，電視編輯人員需要負(fù)責(zé)較多的工作內(nèi)容。其中，剪輯合成工作是后期電視編輯工作的主要方面。原因在于，之前拍攝的視頻較為零散，需要按照相應(yīng)的原則組合在一起，才能夠成為電視節(jié)目。要想將拍攝畫面組成整體視頻，就需要運(yùn)用到鏡頭組接的技術(shù)。電視工作人員通過運(yùn)用鏡頭組接技術(shù)，可以巧妙拼接分鏡頭，使其更具有視覺效果。電視編輯鏡頭組接技術(shù)并非鏡頭的堆砌，而是具有藝術(shù)性的工作流程。

2　電視編輯鏡頭組接的法則

各行各業(yè)都有其必須遵守的法則，當(dāng)然電視編輯鏡頭組接工作也不例外。工作人員必須在工作過程中遵守這些法則，這樣才能夠確保電視節(jié)目的質(zhì)量符合要求。下面主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

2.1　場景過渡要適宜

人們在收看電視的時(shí)候，通常會看到各種場景和畫面，當(dāng)然也會留意到場景之間的過渡。要是景物在過渡和變化上太過強(qiáng)烈，就會使鏡頭和鏡頭較難銜接在一起，從而使電視節(jié)目的質(zhì)量受到影響。當(dāng)然，要是場景的變化太小，觀眾在收看節(jié)目時(shí)就會感受不到電視節(jié)目的真實(shí)性。所以，綜合考慮之后，電視編輯人員需要盡量把握場景變化的度。一般而言，場景變化和過渡通常和電視節(jié)目中的人物以及劇情相關(guān)。要是人物的心情從悲到喜，那么場景變化就可以由遠(yuǎn)及近，由大到小。反之，場景的變化和過渡就應(yīng)該由近及遠(yuǎn)，由小到大。

2.2　動景和靜景應(yīng)該合理設(shè)置

大家都知道，電視節(jié)目中包括動景和靜景。電視編輯人員在處理動景和靜景時(shí)，同時(shí)會按照“動景接動景”和“靜景接靜景”的原則進(jìn)行組接。打個(gè)比方來說，電視節(jié)目中的人物不能夠馬上就停下或者突然動起來，他們的動和靜必須有一個(gè)逐漸變化的過程。要是不遵守這一原則，那么觀眾就會覺得這個(gè)電視節(jié)目太過突兀，從而影響到電視節(jié)目的整體收視率。當(dāng)然，電視編輯人員在處理動景和靜景之間的轉(zhuǎn)變時(shí)，應(yīng)該確保動景和靜景的漸變過程自然合理。當(dāng)然，這只是一般原則。在新聞采訪節(jié)目中，電視編輯人員則可以打破這一原則，通過動靜之間的轉(zhuǎn)變，突出采訪主體。

2.3　鏡頭組接要自然流暢

電視編輯鏡頭組接工作是一個(gè)復(fù)雜的過程，電視編輯人員在組接畫面和圖像時(shí)應(yīng)該確保鏡頭組接的自然流暢。要是畫面之間的組接很突兀，那么電視鏡頭就會出現(xiàn)跳軸現(xiàn)象，從而影響到整體的節(jié)目質(zhì)量。在拍攝過程中，電視編輯人員應(yīng)該確保自己的方位和拍攝對象的方位是一致的。跳軸一般在特殊情況下使用。要是在一般的電視節(jié)目中，電視編輯人員應(yīng)該盡量少使用跳軸處理方式。

2.4　影調(diào)色調(diào)要保持統(tǒng)一

影調(diào)是指畫面上由顏色的深淺和色彩的配置而形成的明暗反差。羅姆在《電影創(chuàng)作津梁》中曾強(qiáng)調(diào)說：“鏡頭剪輯的一個(gè)依據(jù)是影調(diào)。如果攝下了一幅以陰沉的調(diào)子為主的全景，緊跟著出現(xiàn)一位穿著鮮艷的姑娘的特寫鏡頭，那么，即使她在以前的全景中曾經(jīng)出現(xiàn)過，在剪輯時(shí)也會產(chǎn)生沖擊感，鏡頭無法妥善地組接，因?yàn)榈诙€(gè)鏡頭的調(diào)子及它那鮮艷的色彩同第一個(gè)鏡頭是很難調(diào)和的?！鄙{(diào)是指當(dāng)畫面的色彩組織和配置以某一顏色為主導(dǎo)時(shí)呈現(xiàn)出來的色彩傾向。羅姆還指出：“在彩色片（剪輯）中還應(yīng)考慮鏡頭的色調(diào)?！彼J(rèn)為如果前后鏡頭脫離了一定的色調(diào)，會產(chǎn)生色震蕩，這時(shí)就需要設(shè)法緩和色調(diào)轉(zhuǎn)換的急劇性。因此，在鏡頭組接時(shí)，需要注意影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一，否則將會產(chǎn)生視覺沖突，破壞對事件描述的連貫性，影響傳播效果。

3　電視編輯鏡頭組接技術(shù)

3.1　確保色彩基調(diào)和情感基調(diào)的統(tǒng)一

對于一部電視節(jié)目而言，其中包含了許多種色彩基調(diào)。色彩基調(diào)不同，情緒和劇情變化也會不同。舉例來講，鮮紅基調(diào)表示愉悅的環(huán)境，而灰色基調(diào)則凸顯出低沉的氛圍。總的來說，色彩基調(diào)和情感基調(diào)應(yīng)該保持統(tǒng)一。要是不考慮其他因素，就直接將兩個(gè)對比強(qiáng)烈的色彩基調(diào)放在一起，就會使人產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感，從而影響到整個(gè)電視節(jié)目的質(zhì)量。

3.2　把握鏡頭組接基本節(jié)奏

鏡頭組接基本節(jié)奏關(guān)系到電視節(jié)目的流暢度。電視節(jié)目的節(jié)奏通常與其感染力相掛鉤。舉例來說，鏡頭節(jié)奏的加快通常會給觀眾增加緊張感，所以應(yīng)該使用在緊張的場景中。而慢節(jié)奏則應(yīng)該運(yùn)用到輕松祥和的氣氛中。鏡頭組接的基本節(jié)奏應(yīng)該根據(jù)場景的變化而變化，而不應(yīng)該反其道而行之。

4　結(jié)束語

鏡頭組接對于電視編輯工作而言十分重要，電視編輯人員不應(yīng)該忽視電視組接的作用。電視編輯工作人員在鏡頭組接過程中應(yīng)該合理設(shè)置動景和靜景，并確保場景過渡的適宜和鏡頭組接的自然流暢。當(dāng)然，電視工作人員在運(yùn)用鏡頭組接技術(shù)時(shí)，還應(yīng)該確保色彩基調(diào)和情感基調(diào)的統(tǒng)一，同時(shí)把握鏡頭組接基本節(jié)奏，這樣才能夠確保電視節(jié)目質(zhì)量達(dá)到人們的要求。