愛(ài)地人

《不如吃茶去》里的許嵩，與其說(shuō)是音樂(lè)技術(shù)層面上的成熟與提升，倒不如說(shuō)是在內(nèi)在氣質(zhì)上，如今的許嵩已經(jīng)達(dá)到了“中國(guó)風(fēng)”的化境。他的“中國(guó)風(fēng)”作品，早已經(jīng)不是那種R&B節(jié)奏加上點(diǎn)五音旋律，再點(diǎn)綴些東方樂(lè)器的粗淺Fusion。在經(jīng)過(guò)多年音樂(lè)技術(shù)的摸索，尤其是內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的提升，《不如吃茶去》里的許嵩，更多是從心出發(fā)、從悟出發(fā)，在拋棄“中國(guó)風(fēng)”這個(gè)肉體凡胎之后，真正從內(nèi)在氣蘊(yùn)上，營(yíng)造出一種古典中國(guó)、清風(fēng)徐徐的意境和境界。

當(dāng)音樂(lè)突破技術(shù)的關(guān)卡，想要更進(jìn)一步時(shí)，文化意蘊(yùn)的氣場(chǎng)，很多時(shí)候就決定了音樂(lè)的質(zhì)量。許嵩的這張《不如吃茶去》，與其說(shuō)是用“中國(guó)風(fēng)”的技術(shù)，玩出了一種道場(chǎng)的感覺(jué)。不如說(shuō)是他的音樂(lè)根基邂逅他想要追求的禪意生活后，自然而然就呈現(xiàn)出別有洞天的世界，羽化成仙倒也未必，但那種空谷幽蘭的感覺(jué)，確實(shí)已經(jīng)超越了一般流行音樂(lè)詞曲唱這種簡(jiǎn)單的組合。

毫無(wú)疑問(wèn)，《不如吃茶去》這張專(zhuān)輯的最大特點(diǎn)，同樣也是許嵩創(chuàng)作的最大特點(diǎn)：就是旋律優(yōu)美。在流行音樂(lè)的世界里，不管你用多少的標(biāo)簽去為自己壯膽，但一個(gè)改變不了的事實(shí)，就是只有旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌曲，才能讓人有共鳴的基礎(chǔ)。而本張專(zhuān)輯中像《驚鴻一面》、《隱隱約約》和《梧桐燈》等作品，即使抽離所有的編曲結(jié)構(gòu)，它們依然都是本質(zhì)、純粹的旋律優(yōu)美之歌。和許嵩之前的作品一樣，這些歌曲同時(shí)還擁有非常有韻律的和聲，以至于讓作品的整體，顯得更為飽滿(mǎn)和通透。即使旋律柔美，卻依然可以有著以柔克剛的力度，也像極了東方式的節(jié)奏，無(wú)招勝有招，不急速卻依然有張力。

而《不如吃茶去》中的東方神韻，還體現(xiàn)在作品的編、演奏及制作的各個(gè)環(huán)節(jié)上。陳偉倫、英水帝江、李榮浩等音樂(lè)人的加盟，以及大量民族樂(lè)器的運(yùn)用，都讓這張專(zhuān)輯在以往許嵩專(zhuān)輯的基礎(chǔ)上，有了一個(gè)更外延的音樂(lè)空間。《梧桐燈》里的Trip-Hop空靈氛圍，《山水之間》古箏、笛子與吉他的合鳴，以及《宇宙之大》里飄逸其間的西塔琴，都賦予了整張專(zhuān)輯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方更為寬泛的時(shí)空交錯(cuò)。甚至可以說(shuō)，這張專(zhuān)輯的開(kāi)場(chǎng)曲《等到煙火清涼》，其實(shí)就已經(jīng)奠定了一個(gè)很好的基調(diào)。“天干物燥、小心火燭”這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的八個(gè)字，卻因?yàn)槌甙?、電鼓?jié)拍、失真吉他的張馳、遞進(jìn)，以及許嵩如太極推手般的推動(dòng)，竟在玄幻深邃的氛圍里，有了一種千軍萬(wàn)馬的效果。

雖然也是一張流行音樂(lè)專(zhuān)輯，但許嵩的《不如吃茶去》，其實(shí)已經(jīng)用自己以柔克剛的聲線(xiàn)、沖淡恬靜的心境、亦夢(mèng)亦幻的編曲氛圍，讓整張專(zhuān)輯有了一種與世隔絕的出世感。不再是“中國(guó)風(fēng)”歷來(lái)給人的那種風(fēng)格化、編曲模式意義上的標(biāo)簽，《不如吃茶去》已經(jīng)通過(guò)音樂(lè)感悟和音樂(lè)技術(shù)兩方面的融合，真正營(yíng)造出一個(gè)古典中國(guó)、清風(fēng)徐徐的時(shí)空概念。有給人閑適、愜意的音樂(lè)之形，亦有讓人邂逅自然山水的精神超脫，讓“中國(guó)風(fēng)”因此有了一種精神意義上的鋒芒，也讓“中國(guó)風(fēng)”由此跨越了又一座巔峰。