郝愛珍

【摘 要】美聲唱法是在歌劇中衍生而來，自誕生以來受到了全世界無數(shù)人的追捧和熱愛，并隨著時代在不斷地進(jìn)步發(fā)展。而作為新興藝術(shù)的音樂劇，則在迎合了近現(xiàn)代人們的審美需求的同時充分吸收了美聲唱法的精髓。本文就從音樂劇的角度出發(fā)，研究了美聲唱法與音樂劇的關(guān)系，分析了音樂劇中的美學(xué)因素，由此來探析美學(xué)唱法的發(fā)展歷程。

【關(guān)鍵詞】音樂?。话l(fā)展；美聲

歌劇這一表演形式產(chǎn)生于意大利，在經(jīng)過幾百年的歷史積淀后，儼然成為了一種高雅華貴的藝術(shù)形式。美聲唱法雖是在歌劇中衍生而來，卻也從來沒有止步不前，同樣是深受歡迎的藝術(shù)形式。隨著音樂專業(yè)化的領(lǐng)域越來越大，美聲唱法在全球范圍內(nèi)的追隨者越來越多，在各個舞臺上贏得的成就和榮譽(yù)也越來越多。美聲唱法在音樂劇中一直扮演著不可或缺的角色，貫穿于音樂劇表演的整個過程中，美聲唱法的發(fā)展歷程也在音樂劇中有所體現(xiàn)，兩者的關(guān)系密不可分，因此，從音樂劇角度來看美聲唱法的發(fā)展是十分有意義的。

一、音樂劇與美聲的關(guān)系

（一）美聲唱法促進(jìn)音樂劇發(fā)展

音樂劇是20世紀(jì)中期慢慢開始成形的，在這個階段出現(xiàn)了一些有代表性的優(yōu)秀作品，把搖滾音樂、流行音樂、爵士音樂以及鄉(xiāng)村音樂等元素融合在一起，使其成為了當(dāng)代音樂劇中的重要有機(jī)組成部分[1]。這些作品的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)歌舞元素，把舞蹈和歌唱引入了音樂劇的表演當(dāng)中，加強(qiáng)了表演和觀眾的互動。但是后來，長期沒有新的藝術(shù)形式涌現(xiàn)，觀眾出現(xiàn)了審美疲勞，導(dǎo)致音樂劇創(chuàng)作沒有新意，進(jìn)入了一個發(fā)展瓶頸期。到了20世紀(jì)后期，歌劇元素也就是美聲唱法再次被引入到音樂劇當(dāng)中，比如、《悲慘世界》、《艾維塔》、《歌劇魅影》等等，采用了美聲演唱的表演方式，讓觀眾有了新的共鳴，把音樂劇再次推上了頂峰。因此，可以說美聲唱法是音樂劇發(fā)展中必不可少的一個部分，在關(guān)鍵時期大大推動了音樂劇向前發(fā)展。

（二）美聲唱法是音樂劇表演的基礎(chǔ)

音樂劇里保留了較多的美聲唱法，吸取了歌劇的精華部分，比如，當(dāng)音樂劇的情節(jié)到了比較復(fù)雜激動的部分，就會有一些連續(xù)的高音，來幫助音樂劇進(jìn)行氣氛的營造，使情節(jié)更加扣人心弦。 此外，音樂劇在原有的美聲基礎(chǔ)上又添加了一些新的音樂元素，比如爵士和搖滾，讓美聲唱法在音樂劇中得到了升華。音樂劇中若沒有美聲唱法，演員就不能很好地把劇中的情緒充分表達(dá)出來，就會影響情節(jié)的生動性，不能很好地引起觀眾的共鳴，從而影響整個演出。因此，可以說美聲唱法是音樂劇表演的重要基礎(chǔ)，為音樂劇增添了生命力。

（三）美聲唱法是音樂劇創(chuàng)作的源泉

音樂劇表演中，若想要把劇中人物的性格深刻淋漓地表達(dá)出來，呈獻(xiàn)給觀眾，那么在進(jìn)行音樂劇的舞臺創(chuàng)作時，就必定離不開美聲唱法的幫助。聲樂唱段就是將這兩者發(fā)揮到最佳效果的強(qiáng)有力手段，有時候一首好的詠嘆調(diào)或者歌唱聲段就能夠獨(dú)立成就一部好的作品，帶給觀眾身臨其境的感受[2]。想要達(dá)到這種演出效果，又或者說想要讓歌唱富有生命力，正確的發(fā)聲便是音樂劇演員們必修的課程。如果演員沒有掌握良好的發(fā)聲技巧，在音樂劇表演中，對于一些高低音就容易感到吃力，從而在舞臺上產(chǎn)生緊張情緒，進(jìn)而影響整個演出。而美聲唱法作為科學(xué)的唱法之一，在提高演員發(fā)聲技巧的同時，更能夠幫助演員更好地理解音樂劇情節(jié)，從而自己完成二度創(chuàng)作，增加音樂劇的表現(xiàn)力，因此，可以說美聲唱法是音樂劇創(chuàng)作的重要源泉。

二、音樂劇中的美聲唱法實(shí)例分析

音樂劇中采用的唱法有許多種，其中最為重要的一種便是美聲唱法。在音樂劇表演中，我們不難看出美聲唱法的巨大魅力和卓越成就。例如法語版音樂劇《巴黎圣母院》，就是以角色演唱為特色，通過美聲唱段向觀眾表現(xiàn)劇中人物的性格特征，注重唱歌技巧，以歌聲來交代劇情的發(fā)展，在舞臺上用美聲唱法揭露了封建教會的腐朽和黑暗[3]。再比如另一部極富盛名的音樂劇《歌劇魅影》，劇中的著名演員莎拉布萊曼，在這部根據(jù)她的音域設(shè)計(jì)的音樂劇中，展示了她良好的演唱功底。劇中她大量采用美聲唱法的表演方式，用她極具空靈和純凈的聲音，為觀眾完美地呈現(xiàn)出了一幅充滿神秘感的歌劇院畫面。這部音樂劇使她名聲大噪，究其原因，還是要?dú)w功于她的深厚的歌唱功底，她把通俗唱法與美聲唱法融合在了一起，進(jìn)一步豐富了美聲唱法的內(nèi)涵。她在音樂劇中對于美聲唱法的完美演繹，對于美聲唱法的獨(dú)特理解以及她在世界范圍內(nèi)的名聲和成就，就是對音樂劇和美聲唱法關(guān)系的強(qiáng)有力的印證。

三、結(jié)束語

屬于歌劇的時代已經(jīng)慢慢成為了過去，然而一直隨著時代發(fā)展的美聲唱法卻經(jīng)久不衰，繼續(xù)在各個國家的各種舞臺上散發(fā)著活力，展現(xiàn)著其獨(dú)特魅力?，F(xiàn)在的美聲唱法不僅是其他類型音樂用來借鑒的主要唱法之一，更與一些唱法有了融合，貼近了時代的需求。相信不管時代如何演變以及人們審美觀念如何改變，美聲唱法都會繼續(xù)創(chuàng)新，繼續(xù)散發(fā)光彩，成為人們喜愛的藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]全艷.音樂劇中的“演唱”[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?014（10）：127-127.

[2]段曾.音樂劇中美聲與通俗唱法相融之研究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?014（3）：125-125.

[3]袁春容.淺議美聲唱法之發(fā)展[J].未來英才；2014（2）：134-134.