馮遠(yuǎn)

認(rèn)識(shí)林陽，還是2005年，他從中國(guó)美術(shù)出版總社報(bào)刊社總編輯履新中國(guó)美術(shù)出版總社副總編輯的時(shí)候，當(dāng)年一副南方人干練、年輕進(jìn)取的模樣，知道他上承家學(xué)，開蒙既早，大學(xué)中文系專業(yè)出身，好詩亦擅翰墨。之后，時(shí)有耳聞他工作有業(yè)績(jī)，屢獲好評(píng)。以余自身經(jīng)歷忖度，竊以為出版大社的編書業(yè)務(wù)、行政事務(wù)，營(yíng)銷壓力一定占去他大半時(shí)間，未料想這些年，林陽不光率領(lǐng)同事，業(yè)務(wù)做得風(fēng)聲水起，工作每有業(yè)績(jī)、策劃新書獲獎(jiǎng)連連、碼洋銷售利潤(rùn)節(jié)節(jié)攀升，竟還積攢下如許意味別樣的格律詩作和格調(diào)樸拙的書作，誠(chéng)為可喜可賀。

林陽作詩，長(zhǎng)于寫景詠物、游觀感悟，題材體裁多樣，況味人生、寄情詠志，意境悠遠(yuǎn)沖淡而頗具畫面和色彩感，正合了唐人王維“詩中有畫”的旨趣。讀林陽詩，不乏美言妙句、閃光珠璣，多令人有沉浸自然明山秀水，生靈百花妙境之中而不知返的感覺。一如“秋意褪山綠，西風(fēng)染菊黃。坐看云出岫，信步數(shù)花香?！保ā肚镉位ㄅ_(tái)之一》）中的綠黃、云出岫、數(shù)花香之美景相映；又如“寂寂長(zhǎng)廊枕碧煙，半湖波動(dòng)半湖眠。夕陽漸落天風(fēng)晚，一袖清涼幾欲仙?！?（《游天目湖之二》）中的碧煙、夕陽、天風(fēng)晚、幾欲仙之縹緲意韻；再如“荷蓋芰芽側(cè)我行，三譚如鏡醉風(fēng)輕。星星漁火間明滅，一葉蘭舟枕槳聲?！保ā稇浳骱褂巍罚┲性娋w入畫、情景交融的描述等等。作者要傳遞給讀者的不光是山、湖、夕陽、漁火或花香、碧煙、荷蓋，而是通過對(duì)這些景物元素的組合，注入進(jìn)詩人的彼時(shí)感受與心境，羅織起一幅幅靜動(dòng)有致、明晦相映的意向景觀，留給讀者的是言猶未盡、意味雋永、韻趣無窮的想象空間。也有象“一葉識(shí)秋音妙巧” （《游香山》）、“泉聲載落花”（《郊外尋花》）、“裁得云霓圓好夢(mèng)”（《與同窗共游響水湖之三》）這樣觸景生情、因物感懷的佳句，空漾遼遠(yuǎn)，寧靜接天籟，妙不可言。

不惟如此，品其詩作背后的意涵，似令我見出一位志存高遠(yuǎn)、有情有義、心胸通達(dá)的林陽。既有“月滿秋深桂子開，蟹肥風(fēng)冷酒浮杯，無山無水無花伴，有墨有詩有墨來。”（《中秋節(jié)前》）中的蹈勵(lì)自奮；也有“回眸百緒梳，作嫁樂如初。推牖飛秦墨，遮山望紙魚，好詩千詠苦，頑痼一朝除。大衍知天命，看云任卷舒?！?（《歲末回眸》）、“最恨平生枷鎖困，偏偏甘愿作詩囚。”（《詩囚》）、“韶光留苦樂，從此一征鴻?！保ā稇洸尻?duì)務(wù)農(nóng)》）、“弘文固本開新境，人美美人再百年”（《賀人美成立六十年》）中堅(jiān)忍矢志不移和曠達(dá)的求取精神。

詩以言志亦傳情，歷來名家多豪情，滿溢于字里行間的名句傳世，但在林陽的詩作中，卻少有過于張揚(yáng)夸飾、比附失當(dāng)?shù)拇笱浴⒖裱?，相反有的是雍容裕如、沉著?nèi)斂的釋放和汩汩宣泄，讀來沒有語不驚人誓不休的造作之感。對(duì)于正處在人生成功峰巔之境，既收獲著辛苦付出的回饋，又面對(duì)著名與利的誘惑種種和周圍世俗的眼光與毀譽(yù)，一個(gè)具有良知和理性智慧的人，需要時(shí)時(shí)保持內(nèi)心的自省與淡定。因此，林陽在“臨窗把卷思云外，一縷茗煙試問禪?！?（《中秋吟之一》）中的平淡通脫； “尋常風(fēng)不動(dòng)，有水便成仙” （《詠水仙》）中的道德自許和“未泯童心明大道，追摹秦漢見精神。”（《贈(zèng)建平》）中顯露出秉節(jié)持性的風(fēng)骨，就顯得尤為難能。

立身處世須如此，研修學(xué)問須如此，賦詩的遣詞煉句亦復(fù)如此，林陽之反復(fù)揣摩推敲而欣欣然樂在其中，引為人生快意。

林陽又擅書，少年時(shí)便在父親指導(dǎo)下臨池不輟，后雖幾番經(jīng)歷變易，但未曾間斷，且書藝學(xué)養(yǎng)每有進(jìn)步還能化為理論研究成果。恭職人民美術(shù)出版社，服務(wù)美術(shù)出版事業(yè)歷三十載，既鍛煉了他的才干，其修養(yǎng)和詩書才藝也在得天獨(dú)厚的環(huán)境中不斷提高和得以施展。

林陽習(xí)書涉獵書體較寬，博取眾家，基礎(chǔ)端正。早期書寫內(nèi)容多以歷代詩人名句為主，間以書畫大家的詩畫理論經(jīng)典。其楷書吸收了漢隸、魏碑、章草的蒼勁、渾厚、酣暢一路，追求樸拙高古的書風(fēng)。其書由楷入草，則是受家教和其審美旨趣變易的影響，兼糅了以畫入書的特點(diǎn)，形成了發(fā)展至今的書寫風(fēng)格，方斫中寓舒展，樸拙間顯俊秀。又隨著林陽“書外功”對(duì)詩學(xué)的研究與詩詞創(chuàng)作的迷好，使他對(duì)詩書的理解認(rèn)識(shí)更趨深入，進(jìn)而升華了其書藝，也提高了其詩境。

日前欣賞了林陽近年新作，頗為他的變化而高興。余最屬意他去年秋日所作的草書《舊作荷一首》， “翠色池塘點(diǎn)點(diǎn)霞”，以禿筆中鋒飽滿寫來，拙重樸厚；至“亭亭玉立幾多花”，墨色略有收滯，字型因筆劃多變而略疏松放逸；而“誰貪涼意開窗牖”，乃復(fù)筆蘸濃墨，亦碑亦草地筆筆送到，憨趣十足；第四句“夜半香風(fēng)入我家”則以簡(jiǎn)拙樸茂的字型結(jié)體收尾，碑韻神氣俱現(xiàn)，加之渴筆率意的落款，全篇虛實(shí)相間，疏密有致，左右照應(yīng)，風(fēng)格樸間寓奇、厚中見趣。余亦青睞其《西江月·贈(zèng)籽敘》篇，比之前者看得出林陽在書寫時(shí)的快意情緒，以及一氣呵成之勢(shì)。此作中的“千愁百緒自梳。古今俗眼了無殊”，行筆運(yùn)腕帶出了漢隸之趣，而“一紙重輕難訴，大學(xué)杏壇常駐”，數(shù)字則隸碑兼融，意氣貫通，俊逸不失其厚，酣暢未減其拙。近作《大覺寺品茗圖》《聽琴〈梅花三弄>》和《再游青城山》《游香山》等作，則是延續(xù)了林陽書藝基本風(fēng)格之上的意外機(jī)杼顯露和妙趣各異的好作品，真正得其乃父林鍇字型、筆性、書趣的真?zhèn)?。所差異者，林陽的墨色黑重，顯得更為自信霸悍。林陽的天賦才智自不必說，但其所以能詩、書雙楫，皆能探得門徑，又登堂入室，與他的用心，用勤，用精，努力不無關(guān)聯(lián)。

清代梁巘曾在《評(píng)書帖》中總結(jié)歷代書藝云：“……晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元尚態(tài)……”，林陽則在其書藝?yán)碚搶W(xué)習(xí)研究中，結(jié)合自身實(shí)踐體會(huì)，一一加以分析，同時(shí)又將明中期諸大家的書藝特點(diǎn)、尚質(zhì)的清書審美價(jià)值和民國(guó)之后的書法時(shí)代特征做了延伸品評(píng)。不管學(xué)術(shù)層面的探究可以如何仁見仁智，但是這種對(duì)于史論的自覺梳理與關(guān)注，于指導(dǎo)與影響林陽書法實(shí)踐的眼界拓展和眼力、鑒賞力的提高不無裨益。學(xué)無止境，無論是詩或書，對(duì)于學(xué)問、學(xué)養(yǎng)和技藝的修煉，林陽還有著長(zhǎng)長(zhǎng)的未來和進(jìn)取之路要走。

林陽正值盛年，既收獲著理想，也繼續(xù)耕耘著理想。一路行來，前承祖蔭，又得改革開放之機(jī)遇照拂，還有幸得眾學(xué)耆耳提面命指點(diǎn)，更經(jīng)過他不懈努力，今得立于行業(yè)最高平臺(tái)引領(lǐng)美術(shù)出版事業(yè)發(fā)展，于事業(yè)，于個(gè)人修為，于詩書精進(jìn)，都需要他廣積厚蓄，珍惜當(dāng)下，繼續(xù)努力，造福社會(huì)，成就自身。余祝愿林陽百尺竿頭，更進(jìn)一步。