吳永強(qiáng)

1982年，山東版《水滸》橫空出世，拉開了魯劇崛起的序幕。這一系列人物志電視劇中，以《武松》影響最為深遠(yuǎn)，祝延平憑借武松一角獲得第一屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀男演員獎。多年來，武松已成為山東人的經(jīng)典形象，與祝延平的卓越演繹分不開。8月11日，本刊記者連線祝延平，再現(xiàn)水滸英雄的昔日往事。

塑造一個獨一無二的學(xué)院派武松

電話那頭的祝延平，語音渾厚，記者不覺想起人們對他的經(jīng)典印象：“一米八的大個，濃眉大眼，四方國字臉，眉宇間散發(fā)出一股子英雄正氣?！绷钠痣娨晞　段渌伞?，時隔33年，諸多經(jīng)歷仿佛就在眼前。

“有人說影視是遺憾的藝術(shù)，其實不然，我對自己飾演的每個角色都做了充分的準(zhǔn)備，胸有成竹?！遍_門見山，祝延平向作為武松的自己致敬。

33年間，時光流逝，許多人提起山東，就會想到武松，想到祝延平。影評人李星文說：“祝延平版‘武松是少見的能契合大眾對文學(xué)人物想象的熒屏形象，我以為只有《圍城》里陳道明的‘方鴻漸能與他媲美?！?/p>

祝延平為“武松”準(zhǔn)備了很多年，也可以說，“武松”等了他很多年。1957年出生于肥城的祝延平，16歲第一次讀《水滸傳》原著。少年時的他認(rèn)為武松是“英雄的象征，行俠仗義的象征，完美無缺的男子漢的象征”。

1977年，祝延平進(jìn)入上海戲劇學(xué)院，是文革后第一屆本科生。在校期間，他排演、公演過許多古今中外的話?。涸谏勘葋喌摹秺W賽羅》中飾演奧賽羅，在《伊索》中扮演伊索，飾演武松之前，他已經(jīng)演過很多比武松難的角色。

飾演武松，是巧合，也是必然。1981年，山東電視臺計劃拍攝古典名著《水滸傳》，對于武松，定了幾個條件：必須是山東籍演員；上過鏡，有表演經(jīng)歷；專業(yè)的表演出身；再就是有武功基礎(chǔ)。

好像為他量身定做，不同人推薦演員，最后大家一看，推薦的都是同一個人——祝延平。

從小說中脫穎而出的“武松”，數(shù)百年來一直在被通過小人書、戲曲、年畫等形式重塑?！八赃@個人物并不好塑造，”祝延平讀了三遍揚州評話《武松》，研究人物的職業(yè)特征，邏輯和思維方式。畢業(yè)前夕，他到學(xué)校圖書館借了蓋叫天的《粉墨春秋》，里面詳細(xì)分析了武松這一形象。打開第一頁，腦子里靈光一閃，趕緊合上書，“藝術(shù)形象只有一個，沒有第二個，你塑造的形象就是你自己的?！?/p>

1981年，畢業(yè)演出之后，24歲的“武松”回到山東。

祝延平到山東大學(xué)請歷史老師講了四個下午的宋史，從政治經(jīng)濟(jì)文化到風(fēng)土人情，增加對北宋末年人情世故的了解?！皞€性存在于共性之中，最終還是為了塑造鮮活的人物形象?！?/p>

他完全以武松的“大腦”思考，夜深人靜，一個人逡巡在馬路上，覺得自己真的成了武松。上世紀(jì)80年代初，學(xué)院派表演風(fēng)靡世界，他立志打造一個學(xué)院派的武松。

早期“山東制造”：

從青年小伙到深沉漢子

多年來，經(jīng)常有朋友跟祝延平談起武松，說：“后來也有很多人演過，看了以后，還是不如你演得好?！?/p>

祝延平解釋，首先他做的功課多，經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，注重人物內(nèi)心歷程的刻畫。再就是創(chuàng)作班底，山東電視臺對這個人物的塑造整體比較統(tǒng)一。“拍到大概三分之二的時候，我們自己都覺得這個戲沒有道理不火，肯定會引起關(guān)注。”祝延平說，所有拍攝素材加起來，超過最后成型的影像的十到二十倍，達(dá)到A級的高質(zhì)量鏡頭至少有三遍。

“拍打斗戲，每個鏡頭都力求真實，打著打著現(xiàn)場工作人員將就鼓起掌來。”血濺鴛鴦樓一節(jié)，由于過于投入，祝延平和對方全都受傷。

“打虎”是《武松》的重頭戲。河南新鄉(xiāng)動物園有一只曾受過訓(xùn)練的老虎，他們就趕往新鄉(xiāng)，每天工作16個小時以上，連續(xù)工作20多天，拍了無數(shù)鏡頭，最終只剪輯出2分40秒。鏡頭中武松坐在地上，大汗淋漓，祝延平說，“那不是噴的水，而是真的汗。”

和西門慶決戰(zhàn)的最后一場戲，武松飛身用右腿勾住西門慶的脖子，將其脖子擰斷。攝影棚里溫度達(dá)到47度，祝延平清晰地記得，這一場戲拍了32遍。而到了“二龍山落草”，已是深秋，大半夜穿兩層大衣都受不了，當(dāng)真是冰火兩重天。

至于薪酬，導(dǎo)演每天補(bǔ)助一塊錢，祝延平是一塊五，一個月四十五塊錢。同時，單位支付工資的百分之四百的勞務(wù)費?！把a(bǔ)助并不高，我在電影廠拍戲，補(bǔ)助是每月一百五。整部戲花錢很少，八集拍下來，才花了九萬八千元，當(dāng)然，省里給了很大資源上的支持?！?/p>

《武松》的改編，既沒有沿襲原著過于血腥和封建的價值觀，也不像現(xiàn)在的一些作者罔顧作品時代特點，翻案翻得過頭，幾近惡搞。同時，《武松》在故事情節(jié)、人物形象、演員表演、道具設(shè)置、服裝選取、音樂設(shè)計等各個環(huán)節(jié)，都鮮明地印上了“山東制造”的標(biāo)簽。尤其音樂設(shè)計，準(zhǔn)確抓住了山東民樂和山東風(fēng)味的契合點，和全劇古韻十足的風(fēng)格相得益彰。如武松痛打蔣門神群眾歡慶時，采用的便是山東民間吹打和鼓子秧歌的曲調(diào)。

其他角色也各有特色。潘金蓮既不是傳統(tǒng)概念上的純粹淫婦，也不是后來被過度“人性化”塑造成的無辜婦女，她有風(fēng)情也有主見，有著細(xì)膩的言語也有著邪惡的內(nèi)心，讓觀眾痛恨的同時也不免心生同情，在當(dāng)時的社會背景之下，這樣的處理可謂石破天驚。

作為經(jīng)典符號，祝延平版“武松”成為80年代閃耀的群星之一。后來央視拍《水滸傳》，邀請祝延平再次飾演武松，他說：“讓我演其他的角色可能會接受，但不會演武松。就像一個科學(xué)家不會重復(fù)發(fā)明同一個成果?！庇腥藙袼梦渌蛇@一角色做一些“文章”，他同樣拒絕。

仿佛回到當(dāng)年的大學(xué)校園，作為“奧賽羅”的祝延平，“演出自己”，四個字他堅持了一生。商業(yè)環(huán)境下，依然堅持把產(chǎn)品當(dāng)作品來創(chuàng)作是一件不容易的事。祝延平說，“一個演員，一生中能完美詮釋一到三個角色就已經(jīng)很了不起了。好的作品可遇而不可求，不可能演遍所有角色。”

談到魯劇，祝延平表示，從1981年開發(fā)古裝劇開始，以《武松》為基礎(chǔ)，帶動了很多人，一直受益到現(xiàn)在。“希望創(chuàng)作出更多《闖關(guān)東》般的具有典型山東特色的作品，多拍一些現(xiàn)代劇?！?

延伸閱讀

魯劇文化與“山影”的前世今生

□段崇政

歷經(jīng)三十七年，年生產(chǎn)電影、電視劇達(dá)300多部，累計生產(chǎn)電影、電視劇、紀(jì)錄片5000多部（集）。由山東電影電視劇制作中心脫胎而出，山東影視傳媒集團(tuán)一再刷新中國電視劇的記錄。三十五年間，山影從創(chuàng)業(yè)到創(chuàng)新，在不斷自我超越的途中，塑造一個個經(jīng)典形象，訴說一段段不朽的故事。魯劇的傳奇，正在山影的堅持下，完成另一個宏篇。

20世紀(jì)80年代創(chuàng)業(yè)年代

山影的前身山東影視中心成立于1986年10月16日，作為中國最早生產(chǎn)電視劇的單位之一，山東影視中心開始了迄今堪稱教科書的影視劇形象創(chuàng)作。

《武松》、《高山下的花環(huán)》、《今夜有暴風(fēng)雪》三部電視連續(xù)劇分別獲得1982年、1983年、1984年中國電視劇飛天獎長篇電視劇一等獎。這是中國電視劇發(fā)展史上具有里程碑意義的“三連冠”。其中，《武松》在當(dāng)時收視率幾乎百分之百。

“魯劇”品牌初現(xiàn)端倪。

20世紀(jì)90年代發(fā)展年代

進(jìn)入上個世紀(jì)九十年代，山東電影電視劇制作中心正式成立，魯劇由此進(jìn)入了一個獨立專業(yè)化發(fā)展的新時期。與八十年代電視節(jié)目緊缺的社會環(huán)境不同，這一時期中國的電視劇產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了長足的發(fā)展，隨著競爭的加劇，魯劇迎來了前所未有的市場挑戰(zhàn)。

這一時期出品的電視劇《孔子》、《孔繁森》、《魯氏兄弟》等十幾部電視劇，在1990年——2000年間連續(xù)獲得多項中國國家級獎項。正是因為這些有分量的作品，“魯劇”品牌逐步得到認(rèn)可，經(jīng)濟(jì)效益與社會效益并舉。

21世紀(jì)10年代輝煌年代

2003年，山東影視劇制作中心與另一家企業(yè)聯(lián)手，創(chuàng)建了以影視制作、人才培訓(xùn)為主的影視文化有限公司，標(biāo)志著魯劇市場化運作有了一個更加成熟的依托平臺。為適應(yīng)文化改革發(fā)展的要求，2008年山東影視集團(tuán)正式掛牌成立，標(biāo)志著魯劇創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)入新的提速發(fā)展時期。

《大法官》、《誓言無聲》、《闖關(guān)東》、《大染坊》、《小小飛虎隊》、《沂蒙》等劇作紛紛為“魯劇”烙上一枚枚勛章?！棒攧　睔赓|(zhì)逐步成型，中國開始涌起“魯劇”氣象。

21世紀(jì)10年代以來的創(chuàng)新年代

21世紀(jì)10年代后，中國影視制作突飛猛進(jìn)，無論是國外的影視市場，還是國內(nèi)其他地區(qū)的影視作品，給“魯劇”帶來了挑戰(zhàn)。

這一階段，山東影視傳媒集團(tuán)繼承“魯劇”恢宏史詩般地敘事傳統(tǒng)，繼續(xù)創(chuàng)作生產(chǎn)出《老農(nóng)民》等宏大題材。與此同時，開始全面轉(zhuǎn)型，相繼推出《父母愛情》、《瞧這兩家子》、《放開我的手》、《溫州一家人》、《馬向陽下鄉(xiāng)記》、《瑯琊榜》等反映當(dāng)代中國普通人生活的商業(yè)劇。

“老魯劇”開始向“新魯劇”轉(zhuǎn)型。