許諾

從《孔繁森》《任長霞》到《南下》《沂蒙》，趙冬苓的魯劇經(jīng)典無一不是有著大時(shí)代、大背景的小人物的故事。

趙冬苓極少把玩生活中的雞毛蒜皮，她所感興趣的是對(duì)人生、命運(yùn)和歷史的終極價(jià)值進(jìn)行追問：而這與魯劇題材厚重、方正大氣的特質(zhì)不謀而合。

從蘇聯(lián)式審美到“大時(shí)代、小人物”

從講述濟(jì)南故事的《北方有佳人》伊始，趙冬苓便用“大時(shí)代、小人物”體現(xiàn)著她的理想主義情懷和對(duì)歷史的審慎。

1987年，寫小說的趙冬苓進(jìn)入山東影視制作中心，開始了編劇之路。此前她一直認(rèn)為小說是更純粹的文學(xué)形式，但山影厚重大氣、注重原創(chuàng)的氛圍使她發(fā)現(xiàn)了劇本創(chuàng)作的魅力。與山影合作的20余年中，趙冬苓寫出了《孔繁森》、《任長霞》等編劇作品，而《蓋世太保槍口下的中國女人》、《南下》、《沂蒙》、《中國地》、《北川重生》等影視劇，也無一不是有著大時(shí)代、大背景的魯劇經(jīng)典。

“魯劇的一個(gè)特點(diǎn)是在歷史和社會(huì)視野下描寫普通個(gè)體的故事。我認(rèn)為這種敘事永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，但不同時(shí)期可能有不同的角度，如果說有什么是我自己一直在堅(jiān)持的創(chuàng)作理念，那就是我每次都盡可能寫出每個(gè)小人物的處境和沖突。”

趙冬苓自言是“在西方經(jīng)典名著和蘇俄文學(xué)的哺育下成長的”，因此西方文學(xué)中對(duì)信仰和人道的追問、俄羅斯文學(xué)中悲劇的莊嚴(yán)感和蘇聯(lián)作品里的理想主義，很大程度上影響了她的個(gè)人審美。曾經(jīng)有人看了她的《沂蒙》后，評(píng)價(jià)說是典型的古希臘戲劇結(jié)構(gòu)，她對(duì)此很認(rèn)可。

趙冬苓說：“我不是一個(gè)婆婆媽媽的人，也不喜歡做婆婆媽媽的題材，我的知識(shí)結(jié)構(gòu)、愛好決定了這一點(diǎn)?！彼信d趣的是對(duì)人生、命運(yùn)和歷史的終極價(jià)值進(jìn)行追問，而在雷劇橫行的市場(chǎng)背景下反而更用力的認(rèn)真寫作，這是她“認(rèn)為有價(jià)值的東西”。

“我一直在反傳奇”：趙冬苓的筆下沒有壞人，只有小人

1995年，由趙冬苓做編劇的5集電視劇《小小飛虎隊(duì)》曾在央視播出，收視率和重播率很高。2010年，在導(dǎo)演錢曉鴻的提議下，趙冬苓把過去的故事擴(kuò)編成為現(xiàn)在的《小小飛虎隊(duì)》，再次搬上了央視熒屏。

只不過，趙冬苓將新版的主角從原來號(hào)稱機(jī)靈鬼的虎子，換成了又笨又膽小的大壯，以一個(gè)不被大家看好的孩子從懦弱到勇敢的成長過程貫穿始終?！靶⌒★w虎隊(duì)”沒有成人化的英雄勁頭，他們沒開過槍、沒殺過人，抗?fàn)幰渤錆M童真。在當(dāng)今抗日神劇魔幻化的現(xiàn)實(shí)中，簡(jiǎn)直讓人擔(dān)心收視率。

“我一直在反傳奇。”山影第一任“掌門人”王漢平曾在采訪中說“跟風(fēng)的作品，死也不拍”，而作為山影元老，趙冬苓有意在作品中反主流而為之，即便是主旋律作品，價(jià)值立場(chǎng)也大多從個(gè)體出發(fā)。

《我的父親母親》中，50后夫妻陳志和張翠花沒有熬到金婚，不僅如此，離婚的段落還被趙冬苓寫成了一場(chǎng)“歡樂頌”，“這段離婚我是按照人性解放的華章來寫的，我總是以一種比較憐憫的目光去看待這世界上所有的掙扎。其實(shí)我們每個(gè)人何嘗不是在掙扎？掙扎著生存，掙扎著成長，掙扎著去經(jīng)歷很多事情，看每個(gè)人怎么去戰(zhàn)勝自己的命運(yùn)?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/05/qlzk201532qlzk20153213-1-l.jpg" style="">

唯因如此，趙冬苓幾乎沒寫過壞人只有小人，即便抗日劇中的鬼子也寫的莊重嚴(yán)肅，《紅高粱》中的塚本就是從愛國理想主義者一步步走向惡魔的。

情懷和商業(yè)：

挖掘新魯劇力量

趙冬苓幾乎所有的時(shí)間都給了寫作?！皠”疽坏懫饋?，每天至少要寫一集，一萬多字，完不成這個(gè)任務(wù)，不僅有合約的壓力，自己心里也過不去那個(gè)坎?！弊鼍巹〔粌H是個(gè)超強(qiáng)的腦力活，也是個(gè)體力活，這兩年每完成一個(gè)大的劇本，趙冬苓就會(huì)病好幾天。

“這兩年電視劇市場(chǎng)對(duì)商業(yè)性的要求確實(shí)提高了不少，也迫使編劇除了追求社會(huì)效益之外，探索如何增加電視劇的可看性?！壁w冬苓一直在嘗試情懷和商業(yè)規(guī)律的調(diào)和，而在最近的創(chuàng)作中也力圖每部作品都添加一點(diǎn)新的嘗試，《紅高粱》邁的步子更大一些。

她為九兒增加了一位文質(zhì)彬彬的初戀，將縣長朱豪三寫的有血有肉，甚至連莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)都變得更加人間煙火。早前趙冬苓曾被評(píng)價(jià)為編劇第一人、最懂中國女人的編劇，她所塑造的女性形象一向方正大氣，但塑造九兒時(shí)，她借鑒了《甄嬛傳》和美劇《傲骨賢妻》的人物形象，這些女性“三觀不正“，但卻是生活在真實(shí)生活場(chǎng)景中的真實(shí)的人。

“單純寫宮斗不值得我們學(xué)習(xí)，但這種獨(dú)特的書寫歷史的方法卻值得學(xué)習(xí)。提起魯劇，觀眾都會(huì)想到厚重大氣，魯劇應(yīng)追求風(fēng)格的多樣化，適應(yīng)市場(chǎng)和年輕觀眾的期待?！墩鐙謧鳌访撎ビ诰W(wǎng)絡(luò)小說，其實(shí)魯劇也應(yīng)多挖掘一些優(yōu)秀的年輕網(wǎng)絡(luò)寫手，形成新的魯劇創(chuàng)作力量?！壁w冬苓說。