摘要：鋼琴的即興伴奏，是由伴奏者根據(jù)樂曲或者歌曲的內(nèi)容和風(fēng)格，臨時(shí)根據(jù)主旋律配置的恰當(dāng)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)、和聲織體、伴奏音型，同時(shí)又具有烘托作用的伴奏。本論將從鋼琴技巧、和聲基礎(chǔ)、伴奏織體、專業(yè)知識(shí)、音樂的情緒處理等五個(gè)方面與音樂表現(xiàn)力的關(guān)系入手，結(jié)合實(shí)例，逐一闡述各項(xiàng)能力在即興伴奏音樂表現(xiàn)中所起的重要支撐作用，使伴奏與原曲融為一體，從而使整個(gè)作品充滿豐富的音樂表現(xiàn)力和感染力。讓即興伴奏能在作品的演奏，情感處理與演唱者的配合能更加完美，對即興伴奏的基本框架和織體類型進(jìn)行簡要的概括總結(jié)。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0031-02

即興伴奏是一個(gè)具有雙重含義的概念。即興，是指藝術(shù)家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的作用，興會(huì)來臨，迅速地創(chuàng)造出某種作品的情形 。即興伴奏是一種有別于正譜伴奏的彈奏形式，它的特點(diǎn)是自身的“即興”特點(diǎn)。在即興的前提下，臨時(shí)根據(jù)主旋律彈奏具有一定的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體、伴奏音型，同時(shí)又具有烘托作用的曲調(diào)?？捎枚喾N類型的樂器演奏，如：鋼琴、手風(fēng)琴、揚(yáng)琴等等?？梢哉f，有樂器開始就存在即興伴奏。十八世紀(jì)初，西歐的作曲家開始把即興演奏作為一種獨(dú)立體裁寫作，經(jīng)過時(shí)間的演變，到后期出現(xiàn)單旋律的音樂形式。鋼琴即興伴奏自19世紀(jì)“布魯斯”（Blues）的出現(xiàn)至今，在幾乎所有的音樂載體中，都處于核心位置。今天我們要討論的，主要是鋼琴即興演奏。

即興伴奏的構(gòu)成有以下要素:鋼琴技巧；和聲基礎(chǔ)；伴奏織體；專業(yè)知識(shí)；音樂素養(yǎng)。要演奏出具有豐富音樂表現(xiàn)力的即興伴奏，五大要素缺一不可。筆者從五個(gè)要素方面闡述即興伴奏如何演奏才能具有豐富的音樂表現(xiàn)力。

一、和聲是即興伴奏基本框架

在鋼琴作品中，和聲增強(qiáng)了作品的質(zhì)感與立體效果，使音樂形象更加豐滿。和聲編配與即興伴奏是相互依存、相互促進(jìn)的。即興伴奏是在樂曲原有旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)意性的豐富和襯托。而和聲作為即興伴奏的“靈魂”，和聲選配是否恰當(dāng)直接影響整首樂曲伴奏的完美性。我們在為一首作品進(jìn)行伴奏時(shí)，必須首先確定樂曲想要表達(dá)的情緒基調(diào)，并以加強(qiáng)和延續(xù)這種情緒基調(diào)為目的進(jìn)行和聲編配。恰到好處的編排，使得原有樂曲的情緒表達(dá)得更加淋漓盡致，更加充滿感染力和表現(xiàn)力。不合適的編排，會(huì)破壞原有樂曲的情緒與美感。

伴奏織體是和聲的結(jié)構(gòu)形式與運(yùn)動(dòng)形式，是和聲的具體表現(xiàn)手法。根據(jù)樂曲作品的具體需要，合適地運(yùn)用織體，將強(qiáng)化和聲的烘托作用，或使節(jié)奏更鮮明、或使情緒更細(xì)膩。通常而言，舒展的分解和弦，適合表達(dá)清澈、連綿、柔美抒情的情緒；節(jié)奏中速的半分解和弦，多表現(xiàn)輕快、活潑或平穩(wěn)、流暢的音樂形象。節(jié)奏緊湊且穩(wěn)定的柱式和弦，多表現(xiàn)堅(jiān)定、激情的曲風(fēng)。除了以上的和弦外，還有一些不規(guī)則、不和諧的和弦織體，對不安、緊張、恐懼等情緒有著更好的表現(xiàn)力。

二、常見即興伴奏織體類型分析

鋼琴演奏技巧艱深，織體層次豐富，能表達(dá)復(fù)雜的情感?？楏w的不同設(shè)計(jì)，能直接表達(dá)準(zhǔn)確表達(dá)情緒。

（一）半分解和弦音型。半分解和弦音型，是指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個(gè)和弦音交替出現(xiàn)的一種形式。根據(jù)和弦音交替方式的不同，這種伴奏音型呈現(xiàn)出豐富的音響效果,多表現(xiàn)輕快、活潑或平穩(wěn)、流暢的音樂形象。

（二）分解和弦音型。分解和弦音型，表現(xiàn)是指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)，是和弦音按照各音排列順序走向變化的一種形式。多表現(xiàn)為清澈、連綿、流暢、柔美抒情。有時(shí)亦可表現(xiàn)為：輕松、活潑、歡快、愉快的音樂形象；平穩(wěn)、流暢、清純、思念的音樂形象；或天真、童稚的情趣，在高音區(qū)出現(xiàn)多為色彩斑斕的情緒。

（三）柱式和弦音型。 柱式和弦音型，是指伴奏音型以和弦的原型（四部和聲的各音）同時(shí)彈奏出的一種形式，多表現(xiàn)堅(jiān)定有力、莊嚴(yán)宏偉、豪情激蕩的音樂形象，多用于進(jìn)行曲。

柱式和弦中速時(shí)，也廣泛應(yīng)用于節(jié)奏平穩(wěn)、步伐性強(qiáng)的歌曲。

三、即興伴奏的應(yīng)用實(shí)踐

除了上一前文提到的和聲基礎(chǔ)的前提外，學(xué)習(xí)好樂曲分析、視唱練耳、等專業(yè)知識(shí)，也是學(xué)習(xí)即興伴奏的必要前提. 音樂理論知識(shí)是歌曲鋼琴即興伴奏的理論依據(jù)。它程度的深淺、水平的高低，同樣對即興伴奏的效果與表現(xiàn)力起著重要的作用。

（一）分析和聲及和聲級數(shù)。具備一定的作品分析能力對于鋼琴即興伴奏的設(shè)計(jì)將會(huì)產(chǎn)生更富于整體性的效果，這是由于作品分析能夠更好把握歌曲的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。了解一首樂曲，具備一定的作品分析能力對于鋼琴即興伴奏的設(shè)計(jì)將會(huì)產(chǎn)生更富于整體性的效果，能夠更好地把握旋律的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。 多分析歌曲的結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、情緒情感、風(fēng)格特征、音樂發(fā)展脈絡(luò)，要多揣摩和聲的表現(xiàn)力，琢磨怎樣用和聲、織體等因素為音樂的發(fā)展推波助瀾。要根據(jù)不同特點(diǎn)加以分

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別處理。彈奏時(shí)就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整體布局。一般來說，樂曲一般分為舞蹈性歌曲，情緒輕快活潑，節(jié)奏律動(dòng)性較強(qiáng)；進(jìn)行曲，情緒飽滿激昂；

（二）伴奏織體的選擇。即興伴奏，是在無事先準(zhǔn)備的前提下進(jìn)行的，就必須要有扎實(shí)的視唱練耳能力，靠快速讀譜或聽覺迅速分辨音程、和弦、節(jié)奏，聽辨和弦，分析和弦的性質(zhì)、功能。一個(gè)合適的即興伴奏者，應(yīng)當(dāng)是具有較強(qiáng)視唱練耳能力，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感、音高感和音樂感知力。即興伴奏的幾大要素支撐著音樂的表現(xiàn)力，樂理知識(shí)較強(qiáng)、綜合應(yīng)用能力較強(qiáng),只要不斷的提高鋼琴技巧,那么伴奏的整體水平就會(huì)水漲船高.若是鋼琴技巧高于伴奏編排的水平,伴奏受理論水平,創(chuàng)造性,綜合應(yīng)用能力的制約,這就需要系統(tǒng)的全面的學(xué)習(xí),努力刻苦的磨練,才能提高?？傊@這五種能力中，任何一種能力缺失，都將使音樂的表現(xiàn)力受到制約，都無法將伴奏的音樂表現(xiàn)力，發(fā)揮到極致。即興伴奏是一門綜合性的時(shí)間藝術(shù)，而且通常是一次完成的?？偨Y(jié)起來，一個(gè)完美的即興伴奏，過程應(yīng)該是這樣的：伴奏前，先快速了解樂曲，運(yùn)用對樂曲分析的能力，結(jié)合樂曲創(chuàng)作的背景，快速分析出樂曲的風(fēng)格、情緒、調(diào)式、高潮等,把握住旋律的內(nèi)涵,對旋律有總體的了解。（如果是歌曲，亦可先瀏覽歌詞），分析出樂曲想要表達(dá)的情緒。其次，用視唱練耳的能力，靠聽覺分辨需要被伴奏旋律音程、和弦、節(jié)奏；再次，運(yùn)用和聲基礎(chǔ)及織體技術(shù)的能力，進(jìn)行和聲布局，以熟練鋼琴技巧準(zhǔn)確地表達(dá)出來。在這個(gè)過程中，還要運(yùn)用對音樂的感知能力，對重點(diǎn)和高潮進(jìn)行處理，如加花、長音。最后，應(yīng)用現(xiàn)場氣氛的把控力及應(yīng)變力，拓寬思維，發(fā)揮創(chuàng)新性和創(chuàng)造性，靈活將伴奏融入主弦律，并烘托出一個(gè)更具內(nèi)涵，更有情緒表現(xiàn)力的作品。

一個(gè)完美的即性伴奏，是原作曲者與即興伴奏演奏者在思想上進(jìn)行的一次璀燦的火花碰撞，是伴奏者與作曲者的思維及情緒上的高度統(tǒng)一；是以體現(xiàn)最佳的表現(xiàn)力為宗旨，圍繞著主弦律，用指尖流淌的一條奔騰長河，川流不息。