楊小青

過去，和李敏接觸并不多，只知她是著名越劇表演藝術(shù)家王文娟老師的得意門生，形象、唱腔都酷似乃師，也被人戲稱為“小王文娟”。后來，陸續(xù)欣賞了由她主演的幾出王派傳統(tǒng)劇目，如《紅樓夢》《孟麗君》，更覺得在人物塑造上頗得王文娟老師的真?zhèn)?，于角色塑造、性格刻畫上頗有可圈可點(diǎn)之處。這一次，在明星版 《女駙馬》的創(chuàng)作過程中，因?yàn)橛行沂苎麚?dān)任藝術(shù)總監(jiān)，便和李敏有了較為深入的合作，對她也就有了更多的了解。

我想從兩個(gè)方面來談?wù)劺蠲粼谶@出戲的表現(xiàn)。一是縱向上，馮素珍這個(gè)人物的變化與成長。一是橫向上，對馮素珍“男女”兩種身份的差異化表現(xiàn)。

首先，說說馮素珍的性格發(fā)展。無論是黃梅戲還是越劇，作為絕對主角的馮素珍都以“聰慧善良、機(jī)智多情”而獲得廣大觀眾的同情和喜愛。但李敏的塑造并不僅僅停留在這“八個(gè)字”上，她的馮素珍是有變化、有層次，是在不斷“成長”的。

初出場時(shí)（我們暫且略過交代前史的序幕），馮素珍是個(gè)涉世未深的女孩子，雖然因?yàn)槔^母的迫害，有些壓抑、有些憂郁，但畢竟未經(jīng)過太大的挫折。更重要的是，這時(shí)候的馮素珍對于未來是有信心的——因?yàn)橛袑矍榈你裤?。因此，李敏在表演上處理得較為舒展、奔放，感情表達(dá)雖有含蓄之處，但更多的是不加矯飾的自然流露，這也符合少女天性。李敏的身段功底也很好，在聽聞丫鬟來報(bào)李兆廷來到馮家時(shí)，有“忽聽李郎臨家門”的表演載歌載舞，在傳統(tǒng)越劇花旦中是較少見的，更接近黃梅戲的表演。這段戲李敏將它結(jié)合得很好，導(dǎo)演在處理上也非常唯美，非但沒有破壞對馮素珍這位大家閨秀整體人物基調(diào)的把握，又給舞臺(tái)帶來一股純真的青春之風(fēng)，讓人情不自禁地喜歡上這個(gè)熱情洋溢的女孩子——正是有這種活力和熱情，才讓后來的離家出走、女扮男裝顯得更加可信，更符合人物性格。

情勢急轉(zhuǎn)直下，當(dāng)馮素珍得聞李兆廷被逼退婚的消息，這可能是她人生中遭遇的最嚴(yán)重的打擊之一。在突發(fā)狀況下，她決定私贈(zèng)金銀，并聽從丫鬟的建議，和李兆廷在花園相會(huì)?！八蕉ńK身后花園”，是包括越劇在內(nèi)眾多傳統(tǒng)戲曲中最常見的橋段之一。如何演出“這一個(gè)”，而不是類型化地解讀。從舞臺(tái)呈現(xiàn)上，可以看出李敏是下了一番功夫的。首先，和《血手印》的“花園會(huì)”不同，《血手印》中李千金和林得招之前并無太多交往，她的堅(jiān)持其實(shí)更多是出于封建禮教對于傳統(tǒng)女性的要求，所以相會(huì)時(shí)兩人都顯得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲言又止。而馮素珍和李兆廷卻是自幼相識(shí)、同窗共讀，兩人之間有很深的默契，說話也就不需要兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，顯得更加直接，這也是符合馮素珍敢做敢當(dāng)?shù)男愿竦?。同樣，這里的“贈(zèng)釵”也不同于《珍珠塔》陳翠娥的“贈(zèng)塔”，《珍珠塔》中，陳翠娥雖然對于愛情也是一片堅(jiān)貞，卻對于禮教大防有很多顧慮，始終不可能直接表露對表弟的感情，而是以舅母為推脫。但馮素珍不是，首先，她不愿意退婚不是因傳統(tǒng)三從四德思想的影響，而是她真愛李兆廷，幼年的同窗共讀讓他們打下了很深的感情基礎(chǔ)。其次，她并不覺得“花園相會(huì)”不應(yīng)該。雖然和李兆廷見面時(shí)，也有些羞澀，但那是少女本性的流露，不是對于自己行為的懷疑。李敏的馮素珍，讓人覺得這一段愛情光風(fēng)霽月，如此美好。正因?yàn)橛辛诉@樣的自信，被后母撞破后，馮素珍對于父母的一大段反駁才顯得有理有據(jù)。之后她女扮男裝、冒天下之大不韙的大膽行為才讓人覺得贊賞。

喬裝出走，馮素珍開始經(jīng)歷真正的“人生蛻變”。此后，進(jìn)京尋兄不得，因緣際會(huì)之下，中狀元、招駙馬。整個(gè)過程，其實(shí)也是馮素珍真正“接觸社會(huì)”的歷程。從閨房“小世界”走向社會(huì)“大舞臺(tái)”，馮素珍的思想、眼界必定有所變化。而在劇中的具體體現(xiàn)則是從對于自身不幸遭際的感慨，到對全天下女子命運(yùn)的思考。如果沒有這樣一種思想的提升，不僅僅對于角色本身，對于整出戲的思想性，也是一種削弱。

而體現(xiàn)這一至關(guān)重要的轉(zhuǎn)變的，是全劇中矛盾沖突最激烈的“洞房”一折戲。通過馮素珍對公主的躲閃、試探、到最后巧妙地說出真情，獲得公主的諒解，最終化解矛盾。李敏在這一場的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，分寸層次掌握得非常好。尤其是“民女名叫馮素珍”，從身世說起，娓娓道來，直說到“民間女子受苦情”，借古諷今。一開始，還有一些害怕、擔(dān)憂，但當(dāng)說到古往今來女子的遭際時(shí)，越說越激動(dòng)，不覺忘情，唱腔漸急。唱到“公主也是閨中女”時(shí)，又回到現(xiàn)實(shí)，有幾分將心比心，顯得情真意切。面對公主“不該無端誤我終身”時(shí)，狡黠聰慧的馮素珍其實(shí)已經(jīng)感受到公主有了諒解之情，在摸準(zhǔn)了公主的“態(tài)度”后，她的言辭也有了“下猛藥”的意思，直接唱出，誤你終身的其實(shí)是你的父王，一下打動(dòng)了公主。這一段唱，唱腔、旋律都顯得很干脆利落。李敏的表演——雖然已經(jīng)亮出了女兒身份，但此刻又有了狀元郎縱論天下事的豪情，神態(tài)、動(dòng)作上都一定程度回復(fù)到了小生表演的風(fēng)格——不拘泥于行當(dāng)，于生旦轉(zhuǎn)換間游刃有余，這也正是李敏表演過人之處。最后一句“只要我夫能有救，我午門伏罪、萬死不辭，赴湯蹈火、粉身碎骨、碎骨粉身也甘心”一句長句，一氣呵成。唱腔老師在這里的處理，既體現(xiàn)了馮素珍此刻的心情，也讓李敏在演唱方面的長處有了盡情的發(fā)揮。她清麗的音色，對于氣息的出色把控，尤其是在旋律中諸如細(xì)微感情的能力，都在這段重點(diǎn)唱段中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

這樣一段曉之以理、動(dòng)之以情的剖白，不僅讓公主原諒了馮素珍，也讓現(xiàn)場觀眾更加同情這個(gè)人物的所作所為?？梢哉f，這一場是李敏成功塑造馮素珍的關(guān)鍵。

再回過頭來說說第二點(diǎn)，也就是橫向上，李敏對于馮素珍“女兒本色”和“喬裝男子”兩者差異性的把握。和許多花旦演員不同，李敏同時(shí)具有非常扎實(shí)的小生功底。除受教于王文娟老師之外，她同時(shí)也是著名越劇表演藝術(shù)家尹桂芳老師的親傳弟子，曾經(jīng)有一個(gè)時(shí)期，也在臺(tái)上演過不少尹派經(jīng)典劇目。在越劇界，能夠跨行當(dāng)演小生、花旦的演員也不少，但如今活躍在舞臺(tái)上的名家中，像李敏這樣能夠同時(shí)得到兩位流派創(chuàng)始人真?zhèn)鞯?，并不多見。我要說，李敏是非常幸運(yùn)的，有了充足的“奶水”，李敏有較寬的戲路，也就不足為奇了，而這些，都為李敏演好馮素珍打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，甚至從某些方面說，《女駙馬》這出戲簡直就是為李敏度身定做的。

熟悉越劇王派傳統(tǒng)戲的觀眾一定知道，王派戲中女扮男裝的情節(jié)不少，王文娟老師的《孟麗君》、《沉香扇》都屬此類。但難得的是，雖然有了很扎實(shí)的流派功底，也有老師的經(jīng)典珠玉在前。但李敏塑造馮素珍這一人物時(shí)，并不是一味模仿經(jīng)典、或者套用流派唱腔——雖然這是一條最容易獲得觀眾認(rèn)可的“捷徑”。而是結(jié)合自身優(yōu)勢，創(chuàng)造出了既不同于黃梅戲，也不同于孟麗君、蔡蘭英的，是屬于越劇舞臺(tái)的“馮素珍”。

這種優(yōu)勢，首先是李敏的外形。李敏的扮相很“正”，演女子的時(shí)候，顯得端莊賢淑，溫柔大方；而演小生的時(shí)候，也能夠“撐”得起來，不會(huì)讓人感覺陰柔，或者明顯是女人演男人的矯揉造作?！杜€馬》中，李敏扮演的馮素珍第一次男裝亮相，一身白衣，風(fēng)流瀟灑，從臺(tái)步到眼神，和之前相比，都有一種“脫胎換骨”之感，讓人眼前一亮。而中狀元之后，官帽官服，演起官生來又多了一份大氣雍容，這是很不容易的。

其次，是表演功底上，花旦的柔美婉轉(zhuǎn)、小生的倜儻颯爽，她都拿捏得很好。但我覺得，李敏對于人物的理解，還不僅限于此?！耙嗌嗟?，是我對于李敏在“男裝馮素珍”時(shí)的評(píng)價(jià)。從外型、唱腔等方面看，李敏展現(xiàn)的都是一位非常典型的尹派小生的形象。但在內(nèi)心深處，李敏并沒有把她當(dāng)做一個(gè)“真正的男人”來演，而是時(shí)刻提醒自己——馮素珍是在“裝”男人。這種裝，首先表現(xiàn)在傳統(tǒng)尹派唱腔的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，李敏時(shí)不時(shí)會(huì)加入一些王派的旋律特色或是發(fā)聲方法，提醒觀眾，這是一個(gè)少女呢！而在表演上，這種“裝”體現(xiàn)得更是恰到好處，在與劇中角色對話中，她表現(xiàn)得非?！澳袃簹飧拧?，但背躬表演時(shí)又能夠迅速轉(zhuǎn)換到女兒身份。甚至在與對方的對手戲中，她似乎也會(huì)偶爾“不小心”暴露一些身份信息——如一個(gè)扭捏的動(dòng)作、或者一個(gè)調(diào)皮的眼神。黃梅戲中最著名的“為救李郎離家園”一段，在音樂上借鑒了黃梅戲，巧妙化入王派的經(jīng)典旋律。因?yàn)檫@一段表演是無人處的情感抒發(fā)，又是得中狀元后的欣喜，所以馮素珍在這里盡情表現(xiàn)出了一種女兒家的歡喜和柔美。身穿大紅官服而做小女兒溫柔情態(tài)，傳遞出一種“雙兔傍地走，安能辨我是雄雌”的角色錯(cuò)位，表演的層次感也就呼之欲出。

乍一看，這些似乎是“疏漏”，但恰恰是這些“不小心”，構(gòu)成了李敏表演上的亮點(diǎn)，也是細(xì)膩之處。畢竟，在中狀元之前，馮素珍也是一個(gè)普通的閨閣少女，女扮男裝的時(shí)間并不長。如果表現(xiàn)得毫無差錯(cuò)，反而不真實(shí)可信了。

最后，想說幾句戲外話?！杜€馬》全國巡演上海站的時(shí)候，由于劇場設(shè)備出現(xiàn)故障，出現(xiàn)了一些誰都預(yù)料不到的突發(fā)狀況。其時(shí)，全劇又恰好演到最關(guān)鍵的“洞房”一折。在此情況下，李敏表現(xiàn)得非常沉著冷靜，當(dāng)機(jī)立斷及時(shí)中斷了演出，向觀眾鞠躬致歉，并在劇場故障排除后，從“洞房”開始，從頭演起，圓滿地完成了全劇的演出。而最終，演員們的精彩表演更得到了大家的認(rèn)可。

一個(gè)演員臺(tái)上的風(fēng)采，和她生活中的閱歷、知識(shí)儲(chǔ)備有著密不可分的關(guān)系，從以上這段“小插曲”中，我們也欣喜地看到，作為一名中生代演員，李敏無論在臺(tái)上還是臺(tái)下，都顯得非常成熟老道。在此，我也希望《女駙馬》能夠成為李敏的舞臺(tái)代表作，也希望在她今后的藝術(shù)生涯中，能夠創(chuàng)造出更多藝術(shù)精品、留下更多經(jīng)典形象。