王士昭

2015年3月13日晚，在位于維多利亞港北岸尖沙咀海濱的香港文化中心音樂(lè)廳，在第四十三屆香港藝術(shù)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)我和其他兩千位觀眾一起掌聲雷動(dòng)，將飛渡重洋而來(lái)的波比·麥克菲林（Bobby McFerrin）和他的樂(lè)隊(duì)伙伴們迎上舞臺(tái)時(shí)，隨意盤起的辮發(fā)和濃須皆已明顯發(fā)白的波比令我眼窩有些濕熱——和十一年前一樣，他還是穿著一件灰不溜秋、忒不起眼的T恤和半舊的牛仔褲，但剛剛過(guò)了六十五歲生日的他，分明已老了不少。

這場(chǎng)名為“靈魂之聲”（Spirit You All）的音樂(lè)會(huì)與他2013年推出的同名個(gè)人專輯一樣，主旨是向他已故的父親、著名男中音歌唱家兼黑人靈歌手、首位與紐約大都會(huì)歌劇院簽約的非洲裔美國(guó)人羅伯特·麥克菲林致敬，演出的曲目類型為宗教贊歌、黑人靈歌、爵士、藍(lán)調(diào)與民謠，其中既有傳統(tǒng)經(jīng)典，也有他自己的創(chuàng)作歌曲。

現(xiàn)場(chǎng)，波比常年休閑到家的穿著自不待言，他的樂(lè)隊(duì)成員也一個(gè)比一個(gè)隨意，比如身材壯碩的“巨無(wú)霸”型低音提琴手杰夫·卡尼（Jeff Carney）穿的是緊身型的灰色抓毛衣，看去甚至像睡衣；身材瘦小、一頭鬈毛的小提琴手兼曼陀林手、共鳴器吉他手和滑棒吉他手戴維·曼斯菲爾德（David Mansfield）面龐瘦削，戴副碩大的眼鏡，看去似乎有些神經(jīng)質(zhì)；鋼琴手、鍵盤手、手風(fēng)琴手兼音樂(lè)總監(jiān)吉爾·戈德斯坦（Gil Goldstein）年紀(jì)已老大不小，一頭白發(fā)煞是醒目，身形頗肥；年輕的黑人鼓手路易斯·卡托（Louis Cato）扎著盤辮，雖是男兒，形象卻很有些難辨雌雄；吉他手阿曼德·赫爾希（Armand Hirsch）還很年輕，和波比的女兒麥迪遜（Madison Mcferrin）年齡相仿，略顯羞澀，穿的是長(zhǎng)袖恤衫……

波比和他的伙伴們都貌不驚人、衣不出眾——他們的“高人一等”，只在音樂(lè)上。

開(kāi)始曲是《榮耀》（Glory），宗教意味濃郁。作為人聲藝術(shù)大師，波比的聲音表現(xiàn)才能橫跨爵士擬聲演唱（Scat）、無(wú)伴奏聲樂(lè)“阿卡貝拉”（A Cappella）和“節(jié)奏口技”（Beatbox）三大領(lǐng)域，而《榮耀》一曲就以他的“節(jié)奏口技”表演引入，以爵士化擬聲接上，十幾個(gè)小節(jié)過(guò)后，路易斯·卡托用雙掌敲擊著套鼓中的兩只通鼓進(jìn)入，戴維·曼斯菲爾德彈奏的曼陀林緊緊跟上，隨后，各類鍵盤、彈撥樂(lè)器次第進(jìn)入，和波比在無(wú)詞即興擬聲和有詞演唱之間自由切換，原作本來(lái)連貫的旋律被淡化，即興變奏、音程大跳俯拾即是，波比寬達(dá)四個(gè)八度的音域得到了盡情的展現(xiàn)。Beatbox 即“節(jié)奏口技”，早在二十世紀(jì)八十年代末就已起源于美國(guó)的“說(shuō)唱”（Rap）音樂(lè)中，但直到本世紀(jì)初才在“嘻哈”（Hip-Hop）樂(lè)壇興盛起來(lái)且形成獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)文化。表演者主要用嘴唇、牙齒、舌頭、口腔和喉嚨的聲音來(lái)模仿各類鼓聲、打擊節(jié)奏和器樂(lè)獨(dú)奏，也用針對(duì)額頭、臉頰、下巴頦、胸部、腹部、腿部等人體自身部位的拍擊來(lái)豐富和強(qiáng)化節(jié)奏。其實(shí)Beatbox的英文直譯 “節(jié)奏箱子”還是更形象的，突出了這種音樂(lè)表演方式充分利用口腔、聲帶、喉部的靈活運(yùn)動(dòng)及敲擊、摩擦人體諸部位來(lái)發(fā)聲的技術(shù)特點(diǎn)以及模擬樂(lè)器、張揚(yáng)節(jié)奏、渲染共鳴的藝術(shù)特性。

《約書亞》（Joshua）一曲同樣以波比獨(dú)步天下的Beatbox開(kāi)始，鈴鼓拍擊緊緊伴和，低音提琴撥奏急急如風(fēng)，很快就營(yíng)造出立體的節(jié)奏世界。之后波比以有詞演唱、無(wú)詞擬聲Scat和Beatbox三種方式無(wú)比輕松而自由地演釋著他心中的宗教信念“耶和華是救恩”，令人驚喜的是他女兒麥迪遜的女聲演唱也加入了進(jìn)來(lái)，音色清亮中兼具絨緞般順滑的質(zhì)感，父女倆的歌聲先是次第疊加、錯(cuò)拍相隨，而后并行為雙聲織體，營(yíng)造出即興、愜意而矜持的重唱境界，吉爾·戈德斯坦演奏的手風(fēng)琴恰如其分地給父女倆的人聲表演抹上了一層曼妙而富有詩(shī)意的色彩。

波比2013年的專輯《靈魂之聲》中時(shí)長(zhǎng)為四分鐘的歌曲《耶穌令它美好》（Jesus Make It Good），在此次香港藝術(shù)節(jié)的演出中被改編成長(zhǎng)達(dá)九分鐘的長(zhǎng)曲：鋼琴引入，鍵盤以電風(fēng)琴音色即興奏出點(diǎn)染情緒的樂(lè)句，滑棒吉他彈出的顫音仿佛是一雙魔手揉按于聽(tīng)者的心靈，慢板悠悠令人心醉。接著，在套鼓漸進(jìn)的節(jié)奏引領(lǐng)下，樂(lè)隊(duì)整體速度漸漸加快，竟有些拉威爾《波萊羅》舞曲的影子。在電吉他大段的solo（獨(dú)奏）和女兒麥迪遜的一段極富靈歌味道的獨(dú)唱過(guò)后，波比的擬聲歌唱開(kāi)始占據(jù)主流，直至曲終尾句時(shí)高揚(yáng)上行，歌聲中呈現(xiàn)出一股波瀾不驚、從容堅(jiān)定的信仰力量。

全場(chǎng)氣氛最熱烈的歌曲應(yīng)當(dāng)算是爵士風(fēng)味濃郁的《整個(gè)世界》（Whole World）了！此曲一開(kāi)始就是波比的擬聲和Beatbox演唱，引出樂(lè)隊(duì)后又和樂(lè)隊(duì)相互伴和。突然，波比脆喊一聲“Stop！Reggae！”（停下！雷鬼?。瑯?lè)隊(duì)馬上切向牙買加雷鬼音樂(lè)輕松、跳躍的鮮明節(jié)奏，在這極富鼓動(dòng)性的節(jié)奏逗引下，包括我在內(nèi)的全場(chǎng)觀眾一起擊掌與波比和他的樂(lè)隊(duì)相和，同時(shí)在波比的現(xiàn)場(chǎng)教授下學(xué)唱曲中的“He’s got the whole world in his hand”（意思是“他把整個(gè)世界抓在了手中”）一句，之后，身在環(huán)形音樂(lè)廳中心舞臺(tái)的波比走到舞臺(tái)邊緣，一屁股坐下，雙腿耷垂在臺(tái)邊，微笑著對(duì)觀眾們即興改詞唱道“I’ve got an extra mic in my hand”（我多拿了一支話筒在我手中），我們這些觀眾自然馬上心領(lǐng)神會(huì)——他這是在邀請(qǐng)?jiān)蹅冞^(guò)去同唱呢！舉手甚至高喊呼應(yīng)者眾多，但幸運(yùn)者當(dāng)然有限：先是坐在第一排的一位妙齡少女幾步搶上前去，從波比手里接過(guò)話筒，在波比的歌聲和手勢(shì)牽引下像模像樣地反復(fù)唱這句“He’s got the whole world in his hand”，數(shù)次轉(zhuǎn)調(diào)變化，全場(chǎng)觀眾以掌聲鼓勵(lì)喝彩，之后，又先后有兩男一女共三位西方人爭(zhēng)到臺(tái)前，分別和波比“合作”唱這句“He’s got the whole world in his hand”，速度或快或慢，聲音或強(qiáng)或弱，尤其是最后那位中年女士，唱來(lái)嫻熟動(dòng)聽(tīng)、音準(zhǔn)上佳，博得全場(chǎng)如雷的掌聲！

和《整個(gè)世界》的全場(chǎng)熱烈同唱、同擊掌、同歡聲雷動(dòng)形成對(duì)照的，是之后一段別有意味的插曲。波比生于1950年3月11日，也就是說(shuō)，就在此次演出前兩天，他剛剛度過(guò)了自己的六十五歲生日。香港的一支中學(xué)生合唱團(tuán)的所有團(tuán)員都是波比的崇拜者，早就知道他的生日，用心作了準(zhǔn)備。他們坐在舞臺(tái)左側(cè)樓座上，預(yù)先通過(guò)藝術(shù)節(jié)工作人員遞了張紙條給波比，希望波比能指揮他們現(xiàn)場(chǎng)合唱一曲贊歌，以此作為給波比慶生的禮物。除了人聲藝術(shù)，波比還是優(yōu)秀的古典樂(lè)團(tuán)指揮家和鋼琴家、單簧管演奏家，他果然不負(fù)孩子們所望，先是以詼諧的口吻說(shuō)了幾句話向正面的觀眾作“插曲”說(shuō)明，然后轉(zhuǎn)身面向樓座上的二十多個(gè)孩子們，以言語(yǔ)、歌聲加手勢(shì)示范的方式指揮他們唱起了圣詠歌謠……

波比在全世界各地所開(kāi)的演唱會(huì)從來(lái)就很重視和臺(tái)下觀眾的歌聲互動(dòng)，在他的指導(dǎo)、牽引、鼓勵(lì)和激發(fā)下，經(jīng)常有看似貌不驚人的普通觀眾開(kāi)聲唱出令人大為驚艷的美妙唱段，早年他擔(dān)任德國(guó)萊比錫“搖擺巴赫”（Swingin’ Bach）音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)總監(jiān)和主要歌手時(shí)，曾經(jīng)以無(wú)比絕妙的爵士化擬聲演唱方式循循善誘地引導(dǎo)臺(tái)下數(shù)千名冒雨觀演的觀眾跟他一起唱起了《圣母頌》，那種臺(tái)上臺(tái)下水乳交融、同唱一首頌歌的場(chǎng)景令人大為動(dòng)容，而此次在香港藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上和觀眾席上，在越洋而來(lái)的世界級(jí)人聲藝術(shù)大師波比·麥克菲林和一群醉心于人聲合唱藝術(shù)的香港“學(xué)生仔”“學(xué)生妹”之間，就有了這么一節(jié)雖顯生澀卻無(wú)比珍貴的忘年合作，相信孩子們?nèi)舾赡曛蠡叵肫疬@個(gè)春夜在自己家鄉(xiāng)和來(lái)自美國(guó)的藝術(shù)偶像之間發(fā)生的奇妙邂逅甚至“合作”時(shí)，還會(huì)眉飛色舞、記憶猶新吧？

舊約《圣經(jīng)》中的“詩(shī)篇”第二十五篇第十五節(jié)，也被波比唱成了一首藍(lán)調(diào)歌曲，歌云：“You know my eyes are ever on the Lord， for only he will release my feet from the snare.”意思是：“我的眼目時(shí)常仰望耶和華，因?yàn)樗麜?huì)把我的腳從網(wǎng)縛里拉出來(lái)?！痹就瑯邮亲诮藤澑璧囊磺兑d令我安寧》（Fix Me Jesus），此番也被改編得頗為藍(lán)調(diào)化，長(zhǎng)達(dá)十分鐘，成為波比和女兒合作演唱的示范曲……

這次“靈魂之聲”音樂(lè)會(huì)的曲目涵蓋了宗教贊歌、黑人靈歌、爵士樂(lè)、藍(lán)調(diào)和民謠等領(lǐng)域，恰恰體現(xiàn)了波比·麥克菲林在爵士樂(lè)、藍(lán)調(diào)和民謠等多個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域的超凡造詣，他在有詞演唱和無(wú)詞擬聲兩者間的切換極其自然、神乎其技，在歌詞的內(nèi)涵訴求和旋律的情緒表達(dá)之間實(shí)現(xiàn)了無(wú)間融匯，同時(shí)也以令人耳目一新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)凸顯出他在人聲藝術(shù)上的即興演釋境界和創(chuàng)新探索價(jià)值。

波比·麥克菲林曾經(jīng)說(shuō)：“沒(méi)有信念，我將一事無(wú)成，我甚至不能張開(kāi)眼睛，不能行走，不能言語(yǔ)，不能歌唱。我希望每位觀眾聽(tīng)完我的音樂(lè)會(huì)后都能感受到這種喜悅。我不希望大家只是被我的表演震撼，而是希望喚醒聽(tīng)眾內(nèi)心最深處的喜悅。”聽(tīng)完這場(chǎng)盡顯了他將音樂(lè)世界所有魅力融為一體之畢生追求的“靈魂之聲”音樂(lè)會(huì)，我始信誠(chéng)哉斯言！