奚燕鋒，吳　敬（南通職業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，江蘇 南通 226007）

女工藝術(shù)在現(xiàn)代針織服裝中的運用

奚燕鋒，吳敬
（南通職業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，江蘇 南通 226007）

分析女工技藝的審美特征和針織服裝的特性。探討女工在針織服裝設(shè)計中的表現(xiàn)手法，根據(jù)針織服裝的特點，對女工技藝在其款式造型、面料細(xì)節(jié)、圖案創(chuàng)新等方面的設(shè)計進行分析，分別列出不同設(shè)計方法的創(chuàng)新特點，以強化針織服裝的時尚化、個性化設(shè)計，并舉出實例加以說明。

女工；針織；設(shè)計；創(chuàng)新；運用

一、女工的概述

（一）女工的概念

女工，也可稱作女功或女紅，舉凡婦女從事與絲或線有關(guān)的手工藝，包括刺繡、縫紉、編結(jié)、剪花、紡紗、漿染、鞋帽制作等在內(nèi)，自古以來，是女子必備的才德技藝，也是古時品評女子持家能力和賢惠與否的標(biāo)準(zhǔn)[1]。女工技藝從古至今大都由母親傳給女兒或兒媳，很多人將她親切的稱為“母親的藝術(shù)”。

（二）女工的分類

（1）從表現(xiàn)手法上分為刺繡、縫紉、編結(jié)、剪花、面花、貼布繡、紡織、漿染、拼接等。

（2）從用途上分為在服裝或配套的服飾品的應(yīng)用，其造型可分為實用性或裝飾性。

（3）從材質(zhì)上分為絲線、毛線、布、繩、金屬物、條狀物、皮革、粘土、珠片、珠管等。

（三）女工的審美

女工的目的在于追求其功能的使用與形式的美感。具體是指女工的材質(zhì)、色彩、技法和圖案形態(tài)的綜合構(gòu)成給人帶來的對美的不同感受[2]。在服飾中，一般服飾的實用功能為保暖御寒、身體防護及滿足日常勞作和生活的需要。而女工工藝則是勞動人民在長期的生產(chǎn)實踐中所創(chuàng)造的裝飾于具有實用價值的面料上的藝術(shù)表現(xiàn)手法。女工工藝“植根于民間，它融合了民間藝人的智慧，具有濃郁的地域特色和鄉(xiāng)土情感，具有鮮明的藝術(shù)個性?！盵3]女工工藝在民間流傳已有幾百年的歷史。長期以來，它之所以能不斷延續(xù)，得到繼承和發(fā)展，除其本身所具有的濃郁的鄉(xiāng)土手工藝的實用價值，還在于其技藝手法的多樣性、裝飾風(fēng)格的獨特性和創(chuàng)新思維的延伸性。

（1）手工技巧的多變性

通過手工技巧來完成的女工藝術(shù)，不管是傳統(tǒng)的刺繡技法，還是具有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的編結(jié)、褶繡、藝術(shù)染整、手繪等不同風(fēng)格面料藝術(shù)再設(shè)計，它們對服裝進行美化的同時，也體現(xiàn)了多樣化的手工藝技巧，這些女工手法在原有材料的基礎(chǔ)上進行添加、減少、破壞或多樣組合，使傳統(tǒng)的材料展現(xiàn)出具有立體感的、多樣變化的全新面貌，面料呈現(xiàn)出或古樸、典雅、或光彩耀目、或前衛(wèi)激揚的色彩效果，使普通的服裝款式表現(xiàn)出具有立體視覺效果和強烈觸感的造型美感，正是依托于精湛的女工技藝，現(xiàn)代的服裝呈現(xiàn)出不同的美感。

（2）裝飾風(fēng)格的獨特性

在當(dāng)今科技高速發(fā)展的時代，現(xiàn)代化及其生產(chǎn)出的整齊劃一的產(chǎn)品，無法滿足現(xiàn)代人對個性化、多樣化風(fēng)格產(chǎn)品的需求。而經(jīng)由女工裝飾的產(chǎn)品做工精細(xì)、風(fēng)格多樣。女工不僅是裝飾服裝的重要技巧，也能使人們的視線隨著女工的色彩、形態(tài)變化而移動，而且在服裝的局部運用節(jié)奏和韻律變化的女工裝飾，可以將設(shè)計師對面料特性的理解、色彩的組合，以及造型的創(chuàng)新概念呈獻給喜愛手工技藝的消費者。由此可知，女工不僅能很好的凸顯服裝的設(shè)計風(fēng)格，還可成為設(shè)計師和消費者之間良好溝通的表現(xiàn)形式。

（3）設(shè)計思維的延伸性

在現(xiàn)代設(shè)計中，總會遇到這樣的尷尬：我們的設(shè)計師總是不由自主的受到西方服飾快餐文化的影響，或者跟隨西方的主流服裝文化進行設(shè)計，對于自己民族的傳統(tǒng)藝術(shù)了解甚少，又或者進行不適應(yīng)現(xiàn)代需求的直接應(yīng)用，究其原因還在于文化根基不深，沒有對優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)進行深入了解。作為優(yōu)秀傳統(tǒng)手工藝之一的女工，正是具有中國特色的杰出代表，她一方面可以體現(xiàn)我們民族獨特的審美觀和樸素的民間生活哲理，反映了勞動人民對美好生活的憧憬；另一方面，不同的女工技藝，體現(xiàn)了不同地域的手工藝特點，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，使人感受到濃烈的鄉(xiāng)情；同時，女工以手的溫暖，將古時候人的智慧、技藝和自然的天趣，帶到競爭激烈的現(xiàn)代的生活，使人感受到來自自然的輕松。

因此，我們設(shè)計師在進行現(xiàn)代設(shè)計的同時，探究中國傳統(tǒng)優(yōu)秀手工藝的精髓，并將之與現(xiàn)代設(shè)計語境結(jié)合，創(chuàng)造出適應(yīng)現(xiàn)代人需求的、適用的服飾，從中國制造轉(zhuǎn)變成中國設(shè)計，讓越來越多的人欣賞與時代接軌的、具有中國特色的現(xiàn)代服裝，才是作為服裝泱泱大國的設(shè)計師的主要目標(biāo)。以這樣一種連接過去、現(xiàn)在和未來的設(shè)計，既回應(yīng)了歷史，又適用于當(dāng)下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交流、碰撞、融合，才會使中國的設(shè)計呈現(xiàn)出新的藝術(shù)姿態(tài)，傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代創(chuàng)新思維的結(jié)合，也體現(xiàn)出民族心理的延伸。

二、針織服裝的特性

“針織品是指有一根或者一組紗線在針織機的織針上彎曲形成線圈，然后由線圈相互穿套連結(jié)而成的制品，包括針織布和成型針織產(chǎn)品，針織品按其織造方法可以分為緯編針織物和經(jīng)編針織物”。[3]

（一）針織的材質(zhì)

針織的材質(zhì)具有很好的彈性，使服裝可以服帖的包裹人體，展現(xiàn)完美的身體曲線。但是易脫散、卷邊，又使得針織的工序變得繁雜，從而增加了工藝的難度。設(shè)計師在進行針織服裝的設(shè)計時也可以進行逆向的思維，將不利因素通過材質(zhì)再造的方式，使針織服裝呈現(xiàn)出自然的卷邊，反增隨意、灑脫的外形特征，也正符合了現(xiàn)代人追求自由的心理。

（二）針織的造型

隨著工藝的改進，現(xiàn)在的針織材質(zhì)也具有多樣化的特點，粗細(xì)的變化、多色的選擇、材質(zhì)的多樣，都使得現(xiàn)代的針織服裝或者體現(xiàn)簡潔細(xì)膩的服裝特色，或者可以夸張體積，或者可以對局部進行特殊造型的設(shè)計，也可以和梭織面料結(jié)合，達到粗與細(xì)的對比、沉穩(wěn)與飄逸的融合。加了氨綸或尼龍的面料則特別適合制作貼體服裝，既能充分適應(yīng)人體運動，又可充分表現(xiàn)女性優(yōu)美的身材曲線。

（三）針織的色彩

針織的色彩多樣，具有五彩繽紛的色調(diào)?？梢赃\用單一色調(diào)的紗線進行整件款式的織造，也可以用不同顏色分段或分衣片鉤織；沉穩(wěn)、素雅的單一色調(diào)，可以織造純白的世界，也可以體現(xiàn)濃黑的詩人氣質(zhì)；也有的材質(zhì)在同一根紗線上就有五彩的變化，一段白、一段紅、一段黃、一段紫……這些多色的變化，交織在一起，使針織服裝呈現(xiàn)一種自然交融的色彩變化，讓人感受到彩虹般的絢麗。也可以將毛線在成衣上運用女工的技法，繡出立體而精致的紋樣，溫馨、細(xì)膩的毛線搭配靈活的女工技藝，傳統(tǒng)的文明在現(xiàn)代的載體上得到了新生（如圖1）。

圖1　紋樣及色彩

圖2　造型設(shè)計[5]

三、女工在針織服裝設(shè)計中的創(chuàng)新運用

“女紅作文采，以為身服”顯示了婦女事必躬耕的全家服飾打理，演變至今，女紅已是泛指生活上處處可見的手工刺繡、編結(jié)、圖案創(chuàng)新設(shè)計表現(xiàn)等形式。迄今這項歷史文化悠久，與心靈創(chuàng)意貼近，與生活息息相關(guān)的民間生活藝術(shù)，又在現(xiàn)代服飾領(lǐng)域煥發(fā)出新的生機。將傳統(tǒng)的女紅與單調(diào)的針織服裝有機的結(jié)合，不僅可以為針織服裝帶來豐富、活潑的變化，提高針織服裝的審美效用，而且可以使傳統(tǒng)的手工技藝得到傳承、發(fā)展與創(chuàng)新，具體表現(xiàn)如下：

（一）女工技藝凸顯款式造型設(shè)計

現(xiàn)代的針織服裝設(shè)計可以利用女工多樣化的技藝改變傳統(tǒng)針織服裝的款式外型，在遵循設(shè)計造型本身規(guī)律前提下，可以針對款式造型進行重新組合，或者利用解構(gòu)的方式進行新的造型設(shè)計，[4]女工多樣化的裝飾手法完全符合以上的創(chuàng)新規(guī)律，結(jié)合女工技藝對原有的針織款式造型進行改造，使傳統(tǒng)的針織服裝即可以滿足人們對于其柔軟舒適的需求，又可帶來新的款式造型的視覺享受，如圖 2。采用象形設(shè)計的方法，將普通手法織就的針織面料進行大膽的造型設(shè)計，柔軟的針織面料由于抽褶、堆積、盤繡、編制等女工手法的組合，將柔軟的針織面料塑造出優(yōu)雅的花卉造型，使針織服裝具有了與眾不同的視覺感受。

（二）女工技藝強化面料細(xì)節(jié)設(shè)計

今天，我們已經(jīng)加入WTO，這意味著我們的針織服裝行業(yè)將迎來更多國外的知名品牌與我們面對面的競爭，其中存在的問題也逐漸暴露，如何正確的把握設(shè)計理念，如何將材質(zhì)進行創(chuàng)新，如何將傳統(tǒng)的手工元素進行概念、形式的重組，進而運用在針織服裝設(shè)計中，從而設(shè)計出實用性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞尼樋椃b，這些都是需要迫切解決的主要問題?？梢葬槍Χ喾N材料進行實驗性的改造，在改造材料外型或內(nèi)部結(jié)構(gòu)的情況下，使材料呈現(xiàn)新的組織、新的面貌，這種實驗性的過程也可以啟發(fā)設(shè)計[6]。設(shè)計師在針織服裝設(shè)計過程中可以憑借對材質(zhì)創(chuàng)新設(shè)計，重新認(rèn)識其質(zhì)感和性能，開發(fā)藝術(shù)的想象，升華整體的思維，設(shè)計出各具特色的創(chuàng)新作品。

圖3　細(xì)節(jié)設(shè)計

在現(xiàn)代針織服裝設(shè)計中，就材質(zhì)設(shè)計而言，除了對內(nèi)部織造形成的原有材料進行再創(chuàng)造性的設(shè)計外，還可以將傳統(tǒng)女工與針織材料進行結(jié)合面料再造，使基本的針織面料表面產(chǎn)生新的肌理效果，從而豐富材料的層次感。如可以運用針織面料中具有代表性的網(wǎng)狀面料或蕾絲面料進行設(shè)計創(chuàng)新。17、18世紀(jì)，蕾絲在歐洲宮廷服裝中作為裝飾性輔料，大量使用，曾經(jīng)風(fēng)靡一時，在20世紀(jì)多樣化風(fēng)格流行時期，蕾絲的使用只是少量運用在領(lǐng)口、底擺等部位，這幾年，人們對于蕾絲的熱愛，使得蕾絲成了一種大面積使用的面料，其透明、朦朧而又具有彈性的特點，使服裝呈現(xiàn)出浪漫、甜蜜的視覺美感。如圖3，采用具有“透視”感的蕾絲面料為服裝的基本造型，運用女工技法或繡、或纏繞、或密集堆積，在薄透和輕盈的蕾絲面料中探尋人與服裝的空間感。

（三）女工技藝啟發(fā)圖案的創(chuàng)新設(shè)計

女工的圖案在傳統(tǒng)針織服裝中一般或體現(xiàn)生活中的動、植物，或表現(xiàn)人們的日常生活，又或為理想中的造型，因此其圖案一般都比較寫實，構(gòu)圖遵循人們常見的形式美法則，色彩的運用也大多采用冷色調(diào)或暖色調(diào)。在現(xiàn)代針織服裝設(shè)計中，除了運用紗線的變化進行創(chuàng)新針織服裝設(shè)計外，如何將傳統(tǒng)的女工技藝發(fā)揚光大，使其圖案在針織服裝設(shè)計中起到主導(dǎo)作用，為傳統(tǒng)的針織服裝帶來新的設(shè)計語言和表現(xiàn)形式，則成為針織服裝設(shè)計的又一創(chuàng)新點。在設(shè)計中常會使用到設(shè)計三要素的點、線、面，將這三種表現(xiàn)形式與針織紗線進行結(jié)合，會有意想不到的創(chuàng)新圖案。如圖4，將女工中的繡、纏繞概念運用于針織服裝圖案設(shè)計中來，將大小不同的點自由的散落在具有方向感和動感的線條中，任線條隨意的游走，勾繪出一副抽象的動態(tài)畫面，纏繞而成的圖案，勾勒出女性的柔美與多情，又兼具隨意、浪漫的風(fēng)格。

圖4　創(chuàng)新設(shè)計

四、結(jié)束語

在針織服裝設(shè)計中，女紅的運用范圍極其廣泛，通過不同的裝飾手法可以得到千姿百態(tài)的藝術(shù)效果。這些創(chuàng)新的女工技藝不但可以提高針織服裝的藝術(shù)品位，也可使穿著者舒心，為旁觀者贊賞，而作為商品，則可能價值倍增。女紅的無窮魅力，需要我們繼續(xù)加以應(yīng)用與創(chuàng)新，了解傳統(tǒng)與現(xiàn)代的異同，才賦予針織服裝設(shè)計新的設(shè)計語言，使其煥發(fā)新的生命力。

[1]文化部外聯(lián)局．聯(lián)合國教科文組織保護世界文化公約選編——Cecilia Chen[A]．中國女紅的過去、現(xiàn)在與未來[C]．北京：法律出版社，2006．228-237．

[2] 劉冬云，吳志明．賦予針織服裝個性魅力的女紅工藝[J]．上海泛指科技，2003，(6)：48-49．

[3]薛福平．針織服裝設(shè)計[M]．北京:中國紡織出版社，2004．10．

[4]羅旻，張秋山．服裝創(chuàng)意[M]．武漢：湖北美術(shù)出版社，2006．47．

[5]中國服裝網(wǎng). “威絲曼”中國針織時裝設(shè)計大賽[EB/OL]. http://www.efu.com.cn/data/2009/2009-03-27/266565．html，2009-03-27.

[6]袁燕，毛莉莉，任學(xué)勤．解析面料創(chuàng)意設(shè)計在針織服裝設(shè)計中的作用[J] ．針織工業(yè)，2007，（7）：27－30．

Needle Work Art in Modern Knitting Clothing Utilization

XI Yan-feng, WU Jing
(College of art and design, Nantong Vocational College, Nantong Jiangsu 226007, China)

The paper analyzes the esthetic characteristic and the knitting clothing characteristic of female worker technique. In the article, we have discussed female workers’ expression means in knitting dress designing, according to the knitting clothing characteristic, we analyzed the female worker technique in its aspect and design modeling, lining detail, design innovation designs carries. And then the paper separately lists the different design method innovation characteristics, strengthens the knitting clothing the fashion, the personalized design, and points out the example on one to one explanation.

needle work; knitting ; design; innovation；utilizing

南通職業(yè)大學(xué)2014年度社會科學(xué)基金項目（1407203）；江蘇省教育廳2013年度高校哲學(xué)社會科學(xué)基金項目（2013SJD760041）.

TS941.761

A

2095－414X(2015)02－0033－04

奚燕鋒（1977-），女，副教授，碩士，研究方向：服裝設(shè)計理論和民間服飾文化.