尹 悅

（遼寧師范大學(xué) 海華學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

《家族誕生》是韓國(guó)SBS 電視臺(tái)2008年推出的綜藝節(jié)目《星期天真好》中的一個(gè)版塊。自開(kāi)播之后具有極高的收視率，不僅為韓國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒作用，而且還開(kāi)創(chuàng)了韓國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的新時(shí)代。《家族誕生》每期由八個(gè)固定主持嘉賓和一些特邀嘉賓來(lái)共同參演完成，每期節(jié)目組都會(huì)為藝人們?cè)谵r(nóng)村選擇一戶人家，并在此度過(guò)兩天一夜。在這兩天一夜里，藝人們要完成這戶人家的主人為他們留的農(nóng)活，主人趁此機(jī)會(huì)外出旅游。除了做農(nóng)活之外，藝人們需要通過(guò)各種方法、才藝來(lái)爭(zhēng)取好的睡覺(jué)位置，早上也會(huì)通過(guò)做游戲的勝負(fù)來(lái)選定做飯的人員。

一、《家族誕生》的特色

（1）主持人別具一格的搭配。固定出演的八位主持嘉賓的年齡跨度和專業(yè)領(lǐng)域跨度都較大。年齡從60年代、70年代到80年代，專業(yè)領(lǐng)域從主持界到演藝界再到歌手。這種搭配給人一種眼前一亮，耳目一新的感覺(jué)，同時(shí)也奠定了收視群體的廣泛性。正是這種大跨度才使節(jié)目更加具有趣味性，增加了節(jié)目的可看性。節(jié)目中，劉在石的幽默搞笑，李孝利的真實(shí)不做作，樸藝珍的優(yōu)雅賢惠，李天熙的游戲黑洞，金秀路的“惡毒”，尹鐘信的老頑童；大成的調(diào)皮，以及金鐘國(guó)的害羞。節(jié)目組更是根據(jù)主持嘉賓的自身特點(diǎn)，為他們專門設(shè)定了帶有個(gè)性特征的角色定位。大家在節(jié)目中在為其設(shè)定的角色下本色演出，更是增添了節(jié)目的真實(shí)性和與觀眾的親近之感。逐漸的主持嘉賓們形成了固定的組合被大家熟知與追捧，如劉在石與李孝利的國(guó)民兄妹組合，金秀路與李天熙的“金繼母”“天德瑞拉”組合，劉在石與大成的阿呆阿瓜組合，這幾對(duì)組合的沖突性使節(jié)目情節(jié)更加有趣與飽滿。

（2）節(jié)目重點(diǎn)突出本真性和娛樂(lè)性?！都易逭Q生》（以下簡(jiǎn)稱《家族》）屬于戶外綜藝節(jié)目，它與其他戶外綜藝節(jié)目最大的不同就在于《家族》的重點(diǎn)是突出節(jié)目的本真性和娛樂(lè)性。與其他戶外綜藝節(jié)目所重點(diǎn)突出的挑戰(zhàn)性、冒險(xiǎn)性和知識(shí)性是有很大區(qū)別的。首先，這些明星們?cè)诔鲅荨都易濉分熬鸵呀?jīng)在各種電視節(jié)目上被觀眾所熟知。這時(shí)候觀眾認(rèn)識(shí)的明星是完美的，被刻意美化過(guò)，包裝過(guò)的。在其他綜藝節(jié)目里，觀眾看到的依然是表現(xiàn)完美，氣質(zhì)完美，性格完美的明星們，可是這已經(jīng)滿足不了觀眾的需求，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。而在《家族》里，把那些老百姓們平常到不能再平常的生活讓明星們來(lái)過(guò)。無(wú)論男女明星，無(wú)論是走偶像路線的，還是走性感優(yōu)雅路線的，我們常常能在節(jié)目中看到他們素面朝天，不計(jì)形象地大笑，耍賴的樣子。因?yàn)槊科谂臄z的地點(diǎn)都是在農(nóng)村，沒(méi)有化妝間，沒(méi)有華麗的衣服，使平時(shí)光鮮亮麗的明星們脫去了明星的光環(huán)，把最真實(shí)的部分展現(xiàn)給觀眾。所以，不管是一直走性感路線，有著“國(guó)民妖精”之稱的李孝利，還是一直都是優(yōu)雅知性的樸藝珍，常常要戴著草帽，系著毛巾在田地里做農(nóng)活并與那些男人們自毀形象的爭(zhēng)冠軍。這些明星身上真實(shí)的樣子在以往的電視上是很難被觀眾知曉的，讓觀眾感到新鮮。其次，《家族》很在意節(jié)目的娛樂(lè)性，因?yàn)槭蔷C藝節(jié)目，所以搞笑是最重要的。因?yàn)榕臄z地點(diǎn)的限制，只能在節(jié)目的故事性、情節(jié)性上下功夫。《家族》就像一個(gè)家庭喜劇，在一間農(nóng)舍里發(fā)生著各種各樣的爆笑事情。就好比晚上睡覺(jué)時(shí)的順位，大家會(huì)為了自己能睡到最好的位置而使盡渾身解數(shù)，如樸藝珍經(jīng)常在排順位的時(shí)候拿小禮物賄賂男嘉賓們而讓李孝利氣憤不已。每次排位的結(jié)果都不一樣，每次嘉賓們使出的招數(shù)也不同，這一環(huán)節(jié)的懸念無(wú)疑吊起了觀眾的胃口。并且節(jié)目中包含了各種人物關(guān)系，有兄妹、兄弟、繼母和灰姑娘，主持嘉賓們更將這些關(guān)系演繹得淋漓盡致，爆笑不斷，這也彌補(bǔ)了地點(diǎn)單一的枯燥。

（3）嘉賓選定方面和節(jié)目形式的調(diào)查創(chuàng)新。每期的節(jié)目?jī)?nèi)容從選擇到敲定，除了節(jié)目組自己的創(chuàng)意之外，也會(huì)積極地聽(tīng)取觀眾的意見(jiàn)。包括在節(jié)目的形式上，節(jié)目中游戲的改進(jìn)上。節(jié)目組在網(wǎng)上設(shè)立了一個(gè)意見(jiàn)區(qū)，專供觀眾發(fā)表建議用。節(jié)目組在節(jié)目錄制前通常會(huì)調(diào)查觀眾們近期所關(guān)注的熱點(diǎn)，并以觀眾的關(guān)注程度作為特邀嘉賓人選的唯一參照標(biāo)準(zhǔn)。這不僅使節(jié)目的內(nèi)容更加豐富，并會(huì)讓觀眾有一種親自參加了節(jié)目的制作，參與了整個(gè)流程的感覺(jué)，拉近了節(jié)目與觀眾的距離感。而且與其他節(jié)目相比，人們當(dāng)然是更熱衷于自己參與制作過(guò)的節(jié)目。

（4）后期處理的藝術(shù)性。韓國(guó)節(jié)目一直以畫(huà)面精美，制作精良著稱。而不得不提的就是韓國(guó)節(jié)目在前期拍攝和后期制作這兩方面的結(jié)合上是優(yōu)于我國(guó)的。前期藝人們制造笑料固然重要，后期的處理上同樣需要增添笑點(diǎn)。首先要說(shuō)的就是字幕的添加。很好地運(yùn)用字幕能夠在藝人們制造的笑料的基礎(chǔ)上再造笑點(diǎn)，使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)產(chǎn)生共鳴。節(jié)目錄制后根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)藝人們的不同表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)靥砑幼帜?，包括?biāo)明臺(tái)詞，解說(shuō)畫(huà)面的內(nèi)容或根據(jù)藝人們的動(dòng)作表情創(chuàng)作潛臺(tái)詞。例如，把搞笑的話用字幕的形式再次表達(dá)出來(lái)，起到二次搞笑的作用。害羞時(shí)在臉上打上紅暈，放屁時(shí)在屁股后面打上表示氣體的圖案，不單使畫(huà)面更具美感，更有可看性，也更能夠讓觀眾馬上理解畫(huà)面里的內(nèi)容。其次要說(shuō)的是音效的配合。節(jié)目組為了配合節(jié)目主題，特意制作了《Family》這首歌作為主題曲。并且會(huì)根據(jù)每期節(jié)目?jī)?nèi)容和氣氛的不同而選擇不同的音樂(lè)背景，如藝人們搞怪的時(shí)候就配上音符跳躍，奇怪類型的音樂(lè)。有時(shí)，即使一個(gè)不是很搞笑的場(chǎng)景在配上一段感覺(jué)很逗的背景音樂(lè)之后也會(huì)產(chǎn)生笑點(diǎn)。讓觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激下增強(qiáng)幽默感。最后要說(shuō)的就是一個(gè)全方位多角度的拍攝。這個(gè)是很重要的，拍攝《家族》的時(shí)候，拍攝現(xiàn)場(chǎng)有20多臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，不放過(guò)每一個(gè)細(xì)微的情節(jié)，甚至是藝人們的表情。不至于錯(cuò)過(guò)不經(jīng)意間的搞笑，使后期剪輯時(shí)有更多的可能性。加上一些鏡頭回放、慢放等也能讓觀眾在注意細(xì)節(jié)方面起到提醒作用。

二、韓國(guó)綜藝節(jié)目對(duì)我國(guó)綜藝節(jié)目的借鑒作用

現(xiàn)如今我國(guó)很火的綜藝節(jié)目大部分都能在國(guó)外找到原型。而韓國(guó)和我國(guó)除了在地理上臨近，文化背景也很相似并有其共通性，都是受儒家文化的熏陶。所以韓國(guó)綜藝節(jié)目對(duì)我國(guó)綜藝的借鑒從文化層面上講是很可行的。

（1）制作風(fēng)格。韓國(guó)綜藝無(wú)論是從節(jié)目風(fēng)格還是從節(jié)目?jī)?nèi)容都很重視本國(guó)文化的宣傳，而《家族》就是建立在這一基礎(chǔ)上，借用節(jié)目里兄弟姐妹們的親情關(guān)系在使觀眾感到放松的同時(shí)又有溫暖的感覺(jué)。雖然韓國(guó)現(xiàn)在所形成的儒家文化或與我國(guó)的已有不同，但其核心內(nèi)容是一致的，所以韓國(guó)節(jié)目形式更容易為我國(guó)所借鑒。韓國(guó)綜藝節(jié)目大多走的是娛樂(lè)生活路線，以收視率作為一個(gè)節(jié)目好壞的標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)綜藝節(jié)目大多是寓教于樂(lè)，在讓觀眾感到放松的同時(shí)受到一定的教育。從畫(huà)面的制作上看，韓國(guó)節(jié)目的畫(huà)面處理得更精致，拍攝出來(lái)的明星看上去更動(dòng)人，在娛樂(lè)的同時(shí)達(dá)到審美的效果。這就是為什么很多人看到韓國(guó)明星來(lái)中國(guó)錄制節(jié)目的時(shí)候感覺(jué)明星們變丑了的原因。

（2）節(jié)目特色。如今我國(guó)的綜藝節(jié)目類型比較單一，主要分為選秀類、婚戀類、游戲類和訪談?lì)悺６掖蠖嗍腔ハ喑u，一個(gè)衛(wèi)視的節(jié)目火了，其他衛(wèi)視就會(huì)馬上跟風(fēng)模仿，沒(méi)有自己的特點(diǎn)，內(nèi)容上大都雷同。例如，江蘇衛(wèi)視的《非誠(chéng)勿擾》火了，緊接著湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、貴州衛(wèi)視就緊隨其后的效仿。還有浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》火了，各大衛(wèi)視也相繼播出了《中國(guó)最強(qiáng)音》《我是歌手》等。但是像《家族》這種大型戶外真人秀的綜藝節(jié)目在中國(guó)幾乎沒(méi)有。國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目大多是在攝影棚里產(chǎn)生，觀眾對(duì)這些形式相互模仿，內(nèi)容大同小異的節(jié)目早已失去了興趣。所以在引進(jìn)韓國(guó)的《running man》《爸爸去哪兒》之后受到廣大觀眾前所未有的追捧和喜愛(ài)。這也說(shuō)明了關(guān)于國(guó)內(nèi)這種扎堆模仿的現(xiàn)象只會(huì)使觀眾感到視覺(jué)疲勞，再難產(chǎn)生興趣，也從側(cè)面說(shuō)明了我國(guó)在綜藝節(jié)目的創(chuàng)新上能力匱乏。

（3）出演藝人的本真性。我們?cè)跓赡簧峡吹降拿餍谴蠖际墙?jīng)過(guò)美化包裝過(guò)的，他們長(zhǎng)相美、氣質(zhì)佳、性格好。參演娛樂(lè)節(jié)目時(shí)也是建立在美化明星的基礎(chǔ)上，環(huán)節(jié)千篇一律。而娛樂(lè)節(jié)目不是電視劇，主角可以不是英雄，不是女神?！都易濉匪龅木褪谴蚱泼餍堑脑行蜗?，強(qiáng)調(diào)明星在家族中也是普通人。例如，主持嘉賓之一的李天熙，身為男模，有著優(yōu)質(zhì)外表的他在參演《家族》之后完全成了“男版灰姑娘”，熒幕上“優(yōu)質(zhì)男人”的完美形象也被真實(shí)生活中的毛躁和憨厚特質(zhì)所取代。這種與熒幕上所塑造的形象形成的巨大反差對(duì)觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力和新鮮感并增強(qiáng)了與觀眾的親切感。這點(diǎn)是打破國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目上明星偶像較為拘謹(jǐn)，按部就班的表現(xiàn)的關(guān)鍵。

（4）主持群間的互動(dòng)。一個(gè)成功的綜藝節(jié)目，除了要有一個(gè)強(qiáng)有力的制作班底，還要有很強(qiáng)的主持人。主持人是一個(gè)節(jié)目的門面，不同的主持人營(yíng)造出不同的節(jié)目氛圍。在現(xiàn)今的綜藝節(jié)目中，多名主持人共同主持逐漸成為趨勢(shì)，而對(duì)于韓國(guó)戶外綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，其主持群是否受歡迎就是節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。國(guó)內(nèi)，《快樂(lè)大本營(yíng)》最先具有與《家族》相似的主持群體。其中何炅是主要主持人，與《家族》中的劉在石一樣，是這個(gè)群體的大家長(zhǎng)，負(fù)責(zé)掌控全場(chǎng)。其余的主持人除了要配合主要主持人之外，也要展示自己的搞笑才能。謝娜敢于扮丑，自毀形象；李維嘉總能讓人意想不到的搞笑；杜海濤則是經(jīng)常被其他主持人開(kāi)刷的對(duì)象；吳昕更是作為綠葉襯托著其他主持人。《快樂(lè)大本營(yíng)》主持群的打造模式在國(guó)內(nèi)較少主持群中是成功的，但《家族》中主持群的打造模式更優(yōu)于快樂(lè)家族。韓國(guó)綜藝節(jié)目打造主持群時(shí)善于用不同的角色吸引不同的受眾群體，一個(gè)主持群中有偶像歌手、有演員、有專業(yè)主持人，大家互動(dòng)頻繁，不會(huì)出現(xiàn)一期節(jié)目播出后有的參演人員沒(méi)有或有很少的鏡頭。這主要?dú)w功于《家族》中的八位主持人間充分的互動(dòng)，參演人員之間自然而然地互相丟給對(duì)方話題，完成各自的演出分量，使得節(jié)目井然有序的進(jìn)行。而相較《家族》，快樂(lè)家族中的主持人搭配較單一，并且海濤和吳昕明顯與其他主持人之間互動(dòng)不足。節(jié)目中海濤明顯給人一種插不上話的感覺(jué)，而吳昕更是往往一期節(jié)目下來(lái)，說(shuō)不上兩句話，鏡頭更是少之又少。

三、我們?nèi)绾未蛟熳约旱脑瓌?chuàng)綜藝

（1）節(jié)目題材的選擇。綜藝節(jié)目就是為了給觀眾帶去歡樂(lè)的，因此娛樂(lè)綜藝節(jié)目的題材選擇應(yīng)該是生活化的，不要求有多高大上，但一定是要降低姿態(tài)，拉近與觀眾的距離。韓國(guó)綜藝節(jié)目一直走的是“親民”路線，無(wú)論是早期的《家族誕生》《兩天一夜》這種明星野外真人秀題材，還是后來(lái)的《我們結(jié)婚了》《爸爸去哪兒》這種設(shè)定角色關(guān)系的新型戶外題材，都是貼近生活，貼近實(shí)際，貼近受眾的，卻也是現(xiàn)如今我國(guó)綜藝節(jié)目創(chuàng)意上所沒(méi)有的。我國(guó)在綜藝節(jié)目的創(chuàng)造上面應(yīng)該多嘗試新題材，開(kāi)辟節(jié)目藍(lán)海。

（2）游戲規(guī)則的多樣化。對(duì)于一個(gè)綜藝節(jié)目的游戲環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，懸念無(wú)疑是最吸引觀眾的。節(jié)目組要在有限的時(shí)間里，制造接連不斷的變化，讓參演人員之間發(fā)生戲劇性的故事情節(jié)或角色關(guān)系，并且結(jié)果是讓觀眾無(wú)法預(yù)料的。這就要求節(jié)目中的游戲要具有不可預(yù)測(cè)性，包括游戲規(guī)則的差異性。決定一個(gè)游戲精彩程度的除了參演人員的表現(xiàn)之外，游戲規(guī)則也是重要因素。相較國(guó)內(nèi)綜藝中一成不變的游戲規(guī)則，韓國(guó)綜藝游戲即使在類型上偶有重復(fù)，但游戲規(guī)則的不同使其擁有各自獨(dú)特的風(fēng)格，能夠滿足觀眾的好奇心理。

（3）節(jié)目?jī)?nèi)容的故事性。綜藝節(jié)目的基本模式就是明星加游戲，國(guó)內(nèi)的綜藝也是如此，多是純粹的游戲類綜藝。但隨著娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展，這種單純的明星加游戲的模式已不能滿足觀眾的需求了，而具有情節(jié)性和故事性的綜藝節(jié)目更受到觀眾的喜愛(ài)。在這種需求下，中國(guó)電視人在原創(chuàng)時(shí)應(yīng)將敘事的元素加入節(jié)目中，如每期節(jié)目都有不同的主題，不同人物設(shè)定，不同的關(guān)系。將游戲和敘事結(jié)合起來(lái)，使簡(jiǎn)單的綜藝節(jié)目變成一個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣，有懸念，有情節(jié)。這種使觀眾情緒隨著情節(jié)的變化而變化，能夠抓住觀眾心理的內(nèi)容，才是綜藝節(jié)目成功的關(guān)鍵。

（4）利用本國(guó)地大物博的優(yōu)勢(shì)，錄制場(chǎng)地可多變換。韓國(guó)綜藝節(jié)目即使相同的內(nèi)容和形式也總能給人耳目一新的感覺(jué)，很大原因歸功于每期節(jié)目錄制場(chǎng)地的不同。而我國(guó)最大的優(yōu)勢(shì)就在于地大物博，資源豐富。我國(guó)橫跨熱帶、亞熱帶和溫帶，自然景觀從海洋到沙漠到盆地再到高原。這些都為節(jié)目的錄制拍攝提供了豐富的資源。并且我國(guó)有厚重的歷史根基，深厚的文化底蘊(yùn)，可以挖掘的東西有很多，我國(guó)的電視人應(yīng)在節(jié)目中加入這些本土的文化，讓觀眾在觀看節(jié)目時(shí)也能感受到我國(guó)的風(fēng)土人情和廣闊地域。

（5）走與新媒體融合發(fā)展之路。隨著微博、微信的相繼出現(xiàn)，人們沉浸在這種新媒體帶來(lái)的資訊便捷，迅速中。如果將其延伸到綜藝節(jié)目上，就是宣傳方式的變革。一個(gè)節(jié)目造成的后期影響與其前期宣傳分不開(kāi)。除了經(jīng)常用到的傳統(tǒng)模式的宣傳之外，也可將節(jié)目的宣傳放到微博、微信的推廣中，這也是現(xiàn)今比較流行的方式。借用這種新媒體的影響力來(lái)做節(jié)目的推廣宣傳。通過(guò)網(wǎng)友間的互相分享，使關(guān)注度像滾雪球一樣越滾越大，讓綜藝節(jié)目有了蝴蝶效應(yīng)一樣的巨大影響力。

四、總結(jié)

節(jié)目?jī)?nèi)容的多元化才是綜藝節(jié)目的成功之道。借鑒他國(guó)的綜藝節(jié)目不等于一個(gè)節(jié)目的所有都要借鑒，一定要改變我國(guó)對(duì)于借鑒就是克隆復(fù)制的這個(gè)頑疾。歸根結(jié)底是要更多的思考如何利用豐富的民族文化和我國(guó)的優(yōu)勢(shì)來(lái)提升節(jié)目的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。那么國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目超越他國(guó)，不再引進(jìn)或購(gòu)買版權(quán)的那天指日可待。

［1］ 王憬晶.韓國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)研究［M］.浙江大學(xué)出版社，2010.

［2］ 關(guān)華.中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目現(xiàn)狀與發(fā)展方向［J］.西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)學(xué)科版），2009，12（4）.

［3］ 魏南江.優(yōu)秀電視節(jié)目解析［M］.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.