朱瑩堃

（江蘇師范大學 語言科學學院，江蘇 徐州 221009）

一、電視相親節(jié)目概述

相親是漢族傳統(tǒng)婚姻一種禮儀形式，古代“父母之命、媒妁之言”的婚姻習俗影響一直延續(xù)至今。改革開放以來，新的價值觀、婚姻觀和社會心理變遷使相親形式轉(zhuǎn)化為開放自由式，相親也在自由戀愛的大趨勢中轉(zhuǎn)型，于是，電視相親節(jié)目應(yīng)運而生。電視相親節(jié)目，顧名思義，是由電視臺策劃制作的為單身男女提供相親平臺的電視節(jié)目。電視相親節(jié)目通過設(shè)置一系列的互動環(huán)節(jié)，使男女嘉賓相互了解，達到相親的目的，從而完成節(jié)目的錄制。

二、電視相親節(jié)目特點

（一）真人秀特征

真人秀（Reality TV），也被稱作真人電視、記錄肥皂劇、真實秀等。它假定情境中的真實展現(xiàn)是由節(jié)目制作者制定規(guī)則，由普通觀眾參與并錄制，在電視臺播出的電視競賽節(jié)目。［1］以《非誠勿擾》為例，24位女嘉賓，可謂空前陣容，性格迥異。從寶馬、別墅到婆媳是否同住，熱點尖銳話題的拋出，在娛樂的同時，也是對人性、社會風氣、道德的窺視?！斗钦\勿擾》的真人秀特征，是節(jié)目最吸引人的地方，真實才會使節(jié)目有更高的思想深度。

（二）脫口秀特征

《簡明廣播電視詞典》將脫口秀定義為“通過討論對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式。”拜金、城鄉(xiāng)差別、中西文化，各種思想的沖突對白，無數(shù)的社會話題出現(xiàn)在節(jié)目中。相親節(jié)目為它提供了一個開放的談話空間，在這里，犀利的話語交鋒，讓電視機前的觀眾為電視中真實的“生活語”大吃一驚，為嘉賓們脫口而出的語言大呼暢快。

（三）沖突戲劇性特征

電視相親節(jié)目與傳統(tǒng)相親相比主要是用戲劇般的情節(jié)吸引受眾，提高收視率，展示人與人之間的沖突。當男嘉賓在表達個人觀點的時候，如果某個觀點未能被認可，女嘉賓便會以各種犀利直白的話語進行回擊，甚至成為女嘉賓“群毆”的對象。沖突性與戲劇性使節(jié)目更像一場電視劇，更加吸引受眾。

三、電視相親節(jié)目發(fā)展歷程

（一）國外相親節(jié)目發(fā)展概況

電視相親節(jié)目并不是緣起于中國，這種節(jié)目形式的最初原創(chuàng)是20世紀60年代美國開播的《The dating game》，男女嘉賓看不到對方的樣子，只能聽到對方的說話聲音，另外不允許透露收入情況、年齡和職業(yè)等等。國外比較有代表性的相親交友節(jié)目主要有以下幾檔：

（1）《Take me out》。英國Fremantle Media 公司《Take me out》電視相親節(jié)目，是由30位固定的女嘉賓，分別在節(jié)目中展現(xiàn)其獨特的魅力，以期尋找到終身伴侶，整個節(jié)目充滿了娛樂性。

（2）《Blind Date》?！蔼q抱琵琶半遮面，唇槍舌劍為紅顏”，《Blind Date》以全新的創(chuàng)意推出的快速交友檢索系統(tǒng)在同類型欄目中也顯得別具一格?！拔匆娖淙?，先聞其聲”使節(jié)目充滿了懸念，更有可看性。另外，其節(jié)目設(shè)置并不像非誠勿擾那樣可以事先看到24位女嘉賓的外形長相，而是先通過隔著墻壁交流對話，從而確定心儀的對象。同類節(jié)目還有美國的《Dating in the dark》等等。

（3）《The Bachelor》?！禩he Bachelor》與其說是交友節(jié)目，不如說是娛樂節(jié)目，節(jié)目形式通過游戲、挑戰(zhàn)等環(huán)節(jié)使女嘉賓們參與其中，在享受游戲挑戰(zhàn)的同時也具有淘汰性，國內(nèi)最近也出現(xiàn)了很多挑戰(zhàn)闖關(guān)類型的節(jié)目，但是《The Bachelor》將兩者結(jié)合為一體，使相親節(jié)目更有趣味性和挑戰(zhàn)性。

（4）《戀愛巴士》?！稇賽郯褪俊肥侨毡靖皇侩娨暸_的相親節(jié)目，節(jié)目形式也很有特色，是通過一輛巴士車作為戀愛中介，通過旅行期待能夠找到對的那個他。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)國外相親類節(jié)目有很多，而且類型也不盡相同，可以說是包羅萬象，國內(nèi)電視相親節(jié)目的發(fā)展與這些國外相親節(jié)目的啟發(fā)和借鑒是分不開的?？梢哉f，國外的相親節(jié)目促使了國內(nèi)相親節(jié)目的發(fā)展。

（二）國內(nèi)相親節(jié)目發(fā)展概況

國內(nèi)電視相親節(jié)目從《電視紅娘》到《非誠勿擾》，歷經(jīng)20多年的更迭興落。筆者以時間為主線，分析以下在當時具有代表性的電視相親節(jié)目。

（1）《電視紅娘》。1988年山西電視臺《電視紅娘》是我國最早的相親婚戀交友節(jié)目，但是由于當時社會大環(huán)境仍是比較傳統(tǒng)保守。因此，很少有單身男女選擇通過電視節(jié)目尋找配偶，于是，《電視紅娘》播出的時間不長就在電視熒屏上銷聲匿跡了。但是，《電視紅娘》著實開創(chuàng)了國內(nèi)電視相親節(jié)目的先河。

（2）《今晚我們相識》。1991年北京電視臺打造的《今晚我們相識》也是中國較早的電視相親節(jié)目之一，當時這檔節(jié)目也是獲得了觀眾的關(guān)注和認可，在九年播出期間，《今晚我們相識》收視率居高不下，并且促成了千余對璧人，由此可見其影響力。《今晚我們相識》相親交友節(jié)目的出現(xiàn)也反映了中國改革開放帶來的思想解放，相親、結(jié)婚不再是很隱私、很秘密的事情，當代人在追求愛情的方式上有了新的思想觀念，這種觀念促進了相親節(jié)目的興起。

（3）《非常男女》。90年代末，我國電視相親節(jié)目又掀起了一輪熱潮。1996年臺灣中視開播的《非常男女》可以說是后來相親節(jié)目“熱潮”的領(lǐng)航者，《非常男女》節(jié)目形式相對比較復雜，但是正是這種復雜性使得配對的成功率較高。此后，內(nèi)地電視臺紛紛模仿，據(jù)不完全統(tǒng)計，當時有20多家開設(shè)了這種類型的電視相親節(jié)目。

（4）《玫瑰之約》。湖南衛(wèi)視《玫瑰之約》在1998年領(lǐng)先播出，第一次運用娛樂化的方式將相親節(jié)目推向電視媒體，并獲得了極高的收視率和關(guān)注度，創(chuàng)下了湖南電視臺的收視奇跡。這一時期的電視相親節(jié)目漸漸走向娛樂化。但是八年的高峰最終因節(jié)目缺乏創(chuàng)新而停播，《玫瑰之約》的終結(jié)標志著20世紀90年代延續(xù)到21世紀初的“相親節(jié)目”熱潮徹底消退。

（5）《非誠勿擾》。2010年江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》的走紅帶來了又一次的相親節(jié)目熱潮，湖南衛(wèi)視《我們約會吧》、安徽衛(wèi)視《緣來是你》、浙江衛(wèi)視《為愛向前沖》、山東衛(wèi)視《愛情來敲門》、東方衛(wèi)視《百里挑一》、貴州衛(wèi)視《相親相愛》等等接踵而至?！斗钦\勿擾》整體上是模仿了《Take me out》節(jié)目的形式，但是卻比《Take me out》更加成功，可以說是“錦上添花”。英國泰斗級節(jié)目制作人保羅·杰克遜這位曾經(jīng)擔任過英國BBC、ITV 兩大電視公司的節(jié)目總監(jiān)，英國皇家電視協(xié)會前任主席表示：“在我看過的全球相親節(jié)目中，《非誠勿擾》是全國頂級的，它超越了英美版的《Take me out》。”

四、結(jié)語與建議

據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)在在銀幕上播出的相親節(jié)目有十幾檔之多，在淘汰率極高的電視節(jié)目市場，相親節(jié)目勢不可擋的屹立在各大媒體中。從節(jié)目發(fā)展歷程可以看出，早期的相親節(jié)目還是以社會服務(wù)性為主要目的，在環(huán)節(jié)設(shè)置上遵循的是傳統(tǒng)保守的相親模式，嘉賓人數(shù)也是本著對等、均衡的六男六女的模式進行交流，從而互相了解彼此。而新一代的電視相親節(jié)目則一改往常作風，以《非誠勿擾》為例，它只提供一個雙方認識的平臺，并不將促成男女嘉賓成功走入婚姻殿堂作為節(jié)目第一要務(wù)，這就是一種全新的相親模式，它更多呈現(xiàn)的是當代人張揚的個性，犀利的語言，新一代的價值觀。電視相親節(jié)目究竟能走多遠，如何在未來激烈的媒體競爭中經(jīng)久不衰？筆者認為，應(yīng)該遵循以下幾點：

首先，真實性。節(jié)目在篩選嘉賓的時候一定要核實嘉賓的身份，反對“炒作，作秀”，這是對節(jié)目負責的表現(xiàn)。媒介應(yīng)該有公共媒體相應(yīng)的社會責任理念。其次，要堅持正確的價值觀引導，相親節(jié)目可以成為價值觀的辯論場，卻不應(yīng)是非主流價值觀的傳播地。作為國家主流媒體，節(jié)目內(nèi)容的設(shè)計應(yīng)該是積極向上，符合時代主流價值觀的。因此，在節(jié)目中應(yīng)該對于低俗的語言進行截至和嚴格把關(guān)。堅決反對媚俗、庸俗的內(nèi)容。最后，創(chuàng)新。要防止節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象的發(fā)生，無新意無創(chuàng)新只會導致觀眾的審美疲勞而造成節(jié)目整體收視率下跌，創(chuàng)新永遠是節(jié)目的源泉，只有不斷地創(chuàng)新，挖掘新創(chuàng)意，才能在媒體競爭中立于不敗之地。

［1］ 閻懷蘭.中國真人秀電視節(jié)目的審丑意識分析［J］.南京郵電大學學報，2010（12）.

［2］ 樂嘉.讓我的愛非誠勿擾［M］.江蘇人民出版社，2010.

［3］ 韓青，鄭蔚.電視娛樂節(jié)目新論［M］.中國廣播學院出版社，2005.

［4］ 王德侃.消費主義語境下電視相親節(jié)目的走勢［J］.傳媒觀察，2010（7）.