靳 洋

(曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東曲阜273165)

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，韓國(guó)電影進(jìn)入飛速發(fā)展時(shí)期，從《我的野蠻女友》開(kāi)始，韓國(guó)電影開(kāi)始逐步展現(xiàn)自身的特色，“韓式小清新”讓許多觀眾艷羨不已，“韓流”開(kāi)始向全球蔓延，韓國(guó)電影在世界電影界占據(jù)了重要的位置。在近十幾年的發(fā)展中，韓國(guó)電影在學(xué)習(xí)的同時(shí)充分發(fā)揮了自身的特色，情感細(xì)膩是明顯的特點(diǎn)，我們不得不承認(rèn)韓國(guó)情感類(lèi)影片是非常成功的，《結(jié)婚禮服》、《我腦海中的橡皮擦》等情感類(lèi)影片打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀影人。關(guān)于韓國(guó)電影更多的是產(chǎn)業(yè)分析，缺少具體的影視藝術(shù)分析。我們通過(guò)對(duì)經(jīng)典影片的影視藝術(shù)分析，探討出韓國(guó)情感類(lèi)電影的成功之處，以此來(lái)促進(jìn)我國(guó)情感類(lèi)電影的發(fā)展。

一、情感類(lèi)電影

在電影中，存在許多分類(lèi)，電影學(xué)者通常根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)影片進(jìn)行分類(lèi)，一種是按風(fēng)格，一種是按類(lèi)別。西方學(xué)者根據(jù)風(fēng)格分類(lèi)將電影分為寫(xiě)實(shí)主義、古典主義和形式主義[1]119。這種分類(lèi)方法并不是十分嚴(yán)密，只是對(duì)電影進(jìn)行了大致的劃分。這里我們著重進(jìn)行類(lèi)別分類(lèi)。一般來(lái)說(shuō)，電影可分為劇情片和非劇情片。劇情片包含三個(gè)要素:故事、情節(jié)、風(fēng)格。本文認(rèn)為情感類(lèi)電影首先屬于劇情片，在電影中有一個(gè)完整的故事作為主線;其次，有情節(jié)，有明顯的敘事痕跡;第三:電影中會(huì)展現(xiàn)出一種風(fēng)格，體現(xiàn)在敘事以及表現(xiàn)形式上。

情感類(lèi)電影屬于一種類(lèi)型電影。類(lèi)型電影是偏商業(yè)的一種稱(chēng)謂，生產(chǎn)這種電影需要有完整的電影工業(yè)系統(tǒng)，從生產(chǎn)到消費(fèi)都具有市場(chǎng)的因素。韓國(guó)電影歷史比較曲折，起源、發(fā)展時(shí)間與中國(guó)電影類(lèi)似，進(jìn)入21世紀(jì)，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)較為成熟，具有一整套完整的電影工業(yè)體系，在這個(gè)基礎(chǔ)上，韓國(guó)電影蓬勃發(fā)展的黃金期也正是在這個(gè)階段，越來(lái)越多的有關(guān)情感描寫(xiě)的韓國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)入大眾的視野，受到了越來(lái)越多的關(guān)注。因此，根據(jù)韓國(guó)電影的發(fā)展特點(diǎn)以及題材特點(diǎn)，本文定義情感類(lèi)電影為有具體故事情節(jié)，線索清晰，主要描述人與人之間的情感，包括愛(ài)情、情親、友情等，畫(huà)面風(fēng)格較為柔和的影片。韓國(guó)電影在情感表現(xiàn)方面做得非常出色，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的情感類(lèi)影片，本文以韓國(guó)經(jīng)典情感類(lèi)電影為例做具體分析。

二、韓國(guó)情感類(lèi)電影的鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn)，以《結(jié)婚禮服》為例

(一)鏡頭豐富，善于運(yùn)用反應(yīng)鏡頭，剪輯靈活

影片是由許多個(gè)時(shí)長(zhǎng)不一的鏡頭(Shot)組成的，每個(gè)鏡頭均為獨(dú)立拍攝，每次開(kāi)機(jī)至關(guān)機(jī)拍攝所得為一個(gè)鏡頭[1]24。鏡頭是一部電影最基本的組成單位，也可以說(shuō)鏡頭是一種文字，通過(guò)不同的鏡頭，可以組成一種語(yǔ)言，這就是影視語(yǔ)言。鏡頭是用來(lái)說(shuō)話(huà)的，在韓國(guó)情感類(lèi)電影中，鏡頭語(yǔ)言十分動(dòng)人，十分細(xì)膩，觀眾會(huì)情不自禁地落下淚水。韓國(guó)情感類(lèi)電影在商業(yè)運(yùn)作中很成熟，既不失電影的藝術(shù)，也能滿(mǎn)足觀眾的需求。相比較來(lái)說(shuō)，中國(guó)情感類(lèi)題材的商業(yè)電影就差很多，觀眾看過(guò)之后并不是十分感動(dòng)。這其中的原因有很多，但是最主要的還是影視語(yǔ)言不夠動(dòng)人，鏡頭語(yǔ)言的情感不夠充分。

鏡頭豐富。韓國(guó)電影中，鏡頭的角度和景別變化很多，尤其是情感渲染的高潮點(diǎn)，鏡頭語(yǔ)言變得極其豐富，影視時(shí)間開(kāi)始拉長(zhǎng)，觀眾的心理時(shí)間也隨之拉長(zhǎng)。這樣做能夠在情感高潮點(diǎn)，讓觀眾更加長(zhǎng)時(shí)間地體會(huì)到情感的宣泄。在電影中，很簡(jiǎn)單的一個(gè)動(dòng)作，被數(shù)臺(tái)攝影機(jī)以不同的角度和景別拍攝，然后剪輯在一起，再加上符合場(chǎng)景主題的音樂(lè)，情感會(huì)在瞬間爆發(fā)出來(lái)。在這個(gè)情感積蓄中，鏡頭語(yǔ)言是關(guān)鍵，如何拍，怎么拍，是重中之重。

本文以《結(jié)婚禮服》為例對(duì)韓國(guó)情感類(lèi)電影的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行分析?！督Y(jié)婚禮服》是韓國(guó)2012年重磅催淚片，在韓國(guó)市場(chǎng)獲得了巨大的成功。這部影片講述的一位身患絕癥的母親在有限的時(shí)間里與孩子的感人故事，宋允兒飾演一位設(shè)計(jì)師，當(dāng)初不顧家人的反對(duì)，毅然選擇了愛(ài)情，由于自己身患絕癥，在生命最后的時(shí)刻為孩子制作了一件獨(dú)一無(wú)二的婚紗，寄予了對(duì)孩子最深的愛(ài)。在影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每位工作人員都會(huì)帶著一塊手帕，因?yàn)楣ぷ魅藛T經(jīng)常會(huì)因?yàn)樾乃岬膭∏槎袆?dòng)流淚。在影片中的45分55秒，少拉學(xué)自行車(chē)的這場(chǎng)戲，這個(gè)場(chǎng)景是全劇的一個(gè)小高潮點(diǎn)，整場(chǎng)戲的鏡頭非常豐富，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造氣氛，讓觀眾產(chǎn)生感動(dòng)的情緒。

少拉學(xué)自行車(chē)的戲一共兩分鐘，用了48個(gè)鏡頭，其中有全景，中景，近景，特寫(xiě)，幾乎涵蓋所有的景別，全景只有6個(gè)，其余的全是中近景。這一段戲表現(xiàn)出母親渴望利用有限的時(shí)間教孩子一些技能，讓孩子以后能夠更好地生活。片中此時(shí)的少拉還沒(méi)有體會(huì)到媽媽即將離開(kāi)她，所以還是不愿意配合媽媽去學(xué)自行車(chē)，導(dǎo)演不斷地在用反應(yīng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)母子之間的狀態(tài)，情感，當(dāng)母親在說(shuō)話(huà)時(shí)，鏡頭給到少拉;當(dāng)少拉責(zé)怪母親讓她學(xué)騎自行車(chē)時(shí)，少拉說(shuō)“為什么不能下一年在學(xué)”的時(shí)候，近景緩?fù)频溺R頭給母親的面部特寫(xiě)，這個(gè)時(shí)候情緒就被渲染起來(lái)了，因?yàn)檫@里的潛臺(tái)詞是母親根本等不到下一年了。這段戲中，反反復(fù)復(fù)在出現(xiàn)反應(yīng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)少拉與母親，延長(zhǎng)了觀眾的心理時(shí)間，讓大家更深入地體會(huì)到此時(shí)此刻母親的內(nèi)心感受。

少拉騎自行車(chē)，導(dǎo)演運(yùn)用了豐富的鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)全景展示外部環(huán)境;通過(guò)中景展現(xiàn)人物之間的關(guān)系;通過(guò)近景表現(xiàn)人物的情緒;通過(guò)特寫(xiě)渲染情感。這場(chǎng)戲中，中近景的景別都偏大，人物之間的關(guān)系非常明顯，最直觀的感覺(jué)就是母親與孩子離得很近，母親在盡最大的努力去愛(ài)自己的孩子，是一種留戀的情緒，想永遠(yuǎn)都留在孩子身邊，保護(hù)著她學(xué)騎自行車(chē)，這樣的鋪墊是為了第45個(gè)鏡頭(一個(gè)全景鏡頭)，母親病情發(fā)作，無(wú)力保護(hù)著少拉騎車(chē)，痛苦地蹲在地上，表現(xiàn)出母親即便再留戀，再愛(ài)孩子，也會(huì)被病魔帶走，離開(kāi)人世，離開(kāi)自己心愛(ài)的孩子。這一組鏡頭從中近景開(kāi)始鋪墊，到最后一個(gè)全景鏡頭，情緒達(dá)到高潮，充分表達(dá)出母愛(ài)。

相較于《結(jié)婚禮服》來(lái)說(shuō)，中國(guó)親情類(lèi)電影《海洋天堂》就做得不是很到位，從影片一開(kāi)始就出現(xiàn)較多的表意鏡頭，當(dāng)李連杰扮演的父親去教文章扮演的自閉癥患者認(rèn)錢(qián)的大小以方便買(mǎi)東西時(shí)，那場(chǎng)戲的鏡頭語(yǔ)言就不是很豐富，沒(méi)有將父親內(nèi)心的急切和擔(dān)憂(yōu)表現(xiàn)出來(lái)，情感沒(méi)有充分地抒發(fā)出來(lái)。

當(dāng)然，鏡頭的豐富一方面是拍攝，另一方面是剪輯。韓國(guó)電影在渲染情感時(shí)之所以能夠非常到位，就是離不開(kāi)剪輯。靈活的剪輯可以讓情緒表達(dá)更加順暢，這種靈活體現(xiàn)在剪輯手法上。

在這一場(chǎng)戲中，運(yùn)用了兩種剪輯手法。第一種是“一剪二用”，一段人物表情素材通常是一氣呵成拍攝下來(lái)的，如果不斷變化機(jī)位，不斷重演，演員的表現(xiàn)可能會(huì)不到位，情感不連貫。在這種情況下，就需要剪輯來(lái)配合，首先在前期一次拍好，少拉的表情始終有一臺(tái)攝影機(jī)在記錄，之后在剪輯時(shí)要按情緒點(diǎn)剪輯，也許拍攝了很多素材，但是能夠表現(xiàn)人物內(nèi)心的一些動(dòng)作，表情，是需要從很長(zhǎng)的一段素材中剪輯出來(lái)的。有些鏡頭可能會(huì)有些重復(fù)的感覺(jué)，但是這種分切法會(huì)很好的進(jìn)行人物之間的情感交流，鏡頭不斷在少拉與母親之間變換，讓觀眾體會(huì)到雙方的感受。第二種是“串剪”(也稱(chēng)“串位法”)聲音與畫(huà)面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)地切入切出。上一個(gè)鏡頭切出后，聲音拖到下一個(gè)鏡頭的畫(huà)面上;而下一個(gè)鏡頭的聲音要與本鏡頭的口形、動(dòng)作相吻合[2]200。這也就是本文之前所說(shuō)的“反應(yīng)鏡頭”，聲音是少拉的，但是畫(huà)面卻是母親的，在母親的特寫(xiě)鏡頭中，聽(tīng)到的是少拉的聲音，這樣就從畫(huà)面和聽(tīng)覺(jué)兩方面渲染了情緒，從而達(dá)到藝術(shù)效果。

(二)善用長(zhǎng)鏡頭

“長(zhǎng)鏡頭”一般指在影片中延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭，最短時(shí)長(zhǎng)為30秒，最長(zhǎng)可達(dá)十分鐘[1]36。電影界對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的討論，主要集中在紀(jì)實(shí)美學(xué)等領(lǐng)域，長(zhǎng)鏡頭是對(duì)現(xiàn)實(shí)忠實(shí)地記錄等。長(zhǎng)鏡頭對(duì)于影視來(lái)說(shuō)，可以調(diào)節(jié)影視片的節(jié)奏以及渲染情緒。在韓國(guó)情感類(lèi)電影中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用比較謹(jǐn)慎，有時(shí)候是在情緒達(dá)到一定程度以后使用;有時(shí)候是在敘事時(shí)，進(jìn)行影片調(diào)節(jié)。長(zhǎng)鏡頭的合理運(yùn)用對(duì)影視片的藝術(shù)性提高有很大的幫助。

韓國(guó)情感類(lèi)影片中對(duì)長(zhǎng)鏡頭的使用主要集中在敘事層面和抒情層面。在《結(jié)婚禮服》中，60分23秒處出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)30秒的長(zhǎng)鏡頭，在這個(gè)鏡頭中主要是母親陪著少拉去上學(xué)，此時(shí)的少拉已經(jīng)懂得了母親的心思，已經(jīng)懂得了珍惜和母親在一起的時(shí)光，所以這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度表明了少拉心態(tài)的轉(zhuǎn)變。這個(gè)鏡頭的景別一直是全景，緩慢向后移，畫(huà)面中母親拉著少拉的手走著，并且與少拉對(duì)話(huà)，談?wù)撋倮蠈W(xué)的事情。長(zhǎng)鏡頭的使用最需要注意的就是調(diào)度。調(diào)度一共分為三種:第一種是畫(huà)面中的被攝主體動(dòng)，攝影機(jī)不動(dòng);第二種是攝影機(jī)動(dòng)，畫(huà)面內(nèi)的被攝主體不動(dòng);第三種是被攝主體動(dòng)，攝影機(jī)也動(dòng)，也就是我們最常說(shuō)的場(chǎng)面調(diào)度?！督Y(jié)婚禮服》中的這個(gè)鏡頭就是一個(gè)很簡(jiǎn)單的場(chǎng)面調(diào)度，這個(gè)鏡頭的重點(diǎn)不在調(diào)度，而在敘事，和抒情。長(zhǎng)鏡頭重在變化，形成所謂的“鏡內(nèi)蒙太奇”，在這個(gè)鏡頭中，變化的是人物的動(dòng)作和語(yǔ)言，我們可以非常明確地聽(tīng)到少拉說(shuō)想陪媽媽一整天，然后母子拉著手轉(zhuǎn)身回去。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭讓觀眾有充分的時(shí)間去認(rèn)真聆聽(tīng)對(duì)白，認(rèn)真品味潛臺(tái)詞，充分感受少拉的心理變化，所以這個(gè)鏡頭能夠?qū)⑶榫w持續(xù)渲染，為后面即將到來(lái)的情感高潮做鋪墊。

長(zhǎng)鏡頭在韓國(guó)電影中很多見(jiàn)，在《開(kāi)心鬼上錯(cuò)身》、《假如愛(ài)有天意》、《雛菊》、《我腦海中的橡皮擦》等許多電影中出現(xiàn)過(guò)。長(zhǎng)鏡頭可以藝術(shù)化地處理敘事關(guān)系，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變;表現(xiàn)出時(shí)空的變化;表現(xiàn)出情感的變化，而所有的這些變化都呈現(xiàn)出真實(shí)性，在觀眾看來(lái)都沒(méi)有經(jīng)過(guò)剪切，都是一種真實(shí)的體驗(yàn)。

(三)景別與構(gòu)圖突出情感

“景別”是被攝主體在畫(huà)面內(nèi)呈現(xiàn)范圍的大小。在電影中，通常我們所稱(chēng)的“構(gòu)圖”其實(shí)是“動(dòng)態(tài)構(gòu)圖”，是指造型元素及畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面構(gòu)圖形式。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖一般是多構(gòu)圖形式，被攝主體和攝像機(jī)會(huì)發(fā)生復(fù)雜的調(diào)度，如景別、角度等變化，而這些變化最終都是以改變畫(huà)面構(gòu)成為目的的[3]136。

韓國(guó)情感類(lèi)電影中對(duì)景別和構(gòu)圖的運(yùn)用都十分講究，既能推動(dòng)故事發(fā)展又能幫助渲染情感。在眾多韓國(guó)情感類(lèi)電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)，從景別的角度來(lái)說(shuō)，這類(lèi)電影中以中近景為主，人物形象鮮明，幾乎每一部片子都能成就男女主角，都能讓觀眾記住他們的形象。以《結(jié)婚禮服》為例，整部電影中百分之八十都是中近景，只有少數(shù)大景別的鏡頭作為串聯(lián)和調(diào)節(jié)。我們?cè)诳催^(guò)韓國(guó)情感類(lèi)電影后最直觀的感受就是韓國(guó)人的居家生活環(huán)境，人與人之間的關(guān)系等，這就是和影片中的景別有關(guān)，中近景表現(xiàn)人物情感的鏡頭多，全景展現(xiàn)人物與外部環(huán)境的鏡頭少。

在《結(jié)婚禮服》中，導(dǎo)演十分注重景別和構(gòu)圖。在影片中，所有表現(xiàn)少拉與媽媽的情感的鏡頭幾乎都是中近景，所有表現(xiàn)少拉孤單，害怕的，失望的鏡頭都是全景或遠(yuǎn)景。在影片的61分50秒處，少拉與媽媽一起在沙發(fā)上睡覺(jué)，然后做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到自己一個(gè)人在海邊。少拉與媽媽睡覺(jué)是一組中近景，在夢(mèng)境中，少拉發(fā)現(xiàn)自己一個(gè)人的時(shí)候是一個(gè)全景和一個(gè)大遠(yuǎn)景，這一組鏡頭充分表現(xiàn)出少拉的害怕，擔(dān)心失去媽媽。在101分56秒處，媽媽永遠(yuǎn)地離開(kāi)了少拉，少拉一個(gè)人孤單地站在樓道里，這里用了一個(gè)全景，并且緩慢后拉，少拉的孤單，痛苦展現(xiàn)的淋漓盡致。

在構(gòu)圖方面，在影片的結(jié)尾處，少拉下學(xué)又遇到了下雨天，但是這次她記得帶傘了，她獨(dú)自一人打著一把小黃傘走向遠(yuǎn)處，這時(shí)的構(gòu)圖將少拉壓縮在畫(huà)面左邊很小的地方。這個(gè)構(gòu)圖有兩個(gè)含義，其一:少拉失去母親后非常孤單，在她的生活中，媽媽就是她的全部;其二:少拉雖然孤獨(dú)，很痛心，但是她依然會(huì)很好地生活下去，以前都是媽媽給她打傘，但這次她懂得了自己照顧自己，小黃傘象征的是希望，勇氣和未來(lái)。導(dǎo)演在影片的最后通過(guò)這樣一個(gè)構(gòu)圖向觀眾詮釋了愛(ài)的意義。

在韓國(guó)情感類(lèi)的眾多影片中，景別和構(gòu)圖的運(yùn)用都十分講究，有時(shí)甚至是有些古板，但是這些影視語(yǔ)言是符合影視規(guī)律的，這是一種類(lèi)型，這種類(lèi)型的制作就需要按照這樣的程式來(lái)做。

三、韓國(guó)情感類(lèi)影片對(duì)中國(guó)情感類(lèi)電影的啟示

(一)把握影視規(guī)律，提高藝術(shù)性

中國(guó)情感類(lèi)電影目前的狀況發(fā)展的并不是很好，中國(guó)電影始終在追求商業(yè)與藝術(shù)的平衡，但是始終做不好，究其原因最主要的還是做得不細(xì)致，對(duì)影視規(guī)律把握得不夠好。韓國(guó)的情感類(lèi)電影同樣是商業(yè)電影，但是藝術(shù)性不差，體現(xiàn)出了創(chuàng)作者對(duì)觀眾的尊重，對(duì)電影藝術(shù)的尊重。好萊塢的電影是商業(yè)制作，法國(guó)電影是藝術(shù)電影的代表，而韓國(guó)電影是商業(yè)電影與藝術(shù)電影的結(jié)合品[4]。現(xiàn)在許多中國(guó)商業(yè)電影似乎更加側(cè)重，藝術(shù)性欠缺，近期出現(xiàn)的《我愛(ài)的是你愛(ài)我》、《等風(fēng)來(lái)》、《意外的戀愛(ài)時(shí)光》、《時(shí)光戀人》等，這些影片都是在講關(guān)于愛(ài)情的故事，但是幾乎沒(méi)有一個(gè)可以真正打動(dòng)人的，感情的細(xì)膩沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有文化的關(guān)懷，看完就過(guò)去了，沒(méi)有回味的感覺(jué)。

中國(guó)情感類(lèi)電影要想發(fā)展首先要做到充分把握影視規(guī)律，提高藝術(shù)性。只有做出精品，才不愁賣(mài)不出去。在這個(gè)方面，我們應(yīng)該充分把握鏡頭語(yǔ)言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥褂苗R頭語(yǔ)言，一定要符合影視規(guī)律，突出情感。在鏡頭拍攝和腳本設(shè)計(jì)上應(yīng)該更加慎重，在剪輯和蒙太奇等電影藝術(shù)上更加下功夫。在做到藝術(shù)的基礎(chǔ)上，再談票房。

(二)反映生活

中國(guó)情感類(lèi)電影中大部分是關(guān)于愛(ài)情的，但是在電影中描述的愛(ài)情都是公司白領(lǐng)、文藝青年等，很少出現(xiàn)中國(guó)普通人的愛(ài)情。我們通過(guò)電影看到的只是少數(shù)人的生活和情感經(jīng)歷，很難從電影中看到自己的影子。韓國(guó)電影就不同，描述的就是普通人的生活，居家生活，韓國(guó)人就把這種生活展現(xiàn)在大家面前，觀影人群能夠看到自己的生活，看到自己的影子，就能產(chǎn)生感同身受的體驗(yàn)。

在中國(guó)情感類(lèi)影片中，《飛越老人院》是一部不錯(cuò)的影片，叫好又叫座，整個(gè)片子反映的就是非?，F(xiàn)實(shí)的老年人的問(wèn)題，關(guān)注老年人，關(guān)注老齡化，這正是我們目前面臨的問(wèn)題，每個(gè)家庭都可以深切地感受到，展現(xiàn)出了我們的生活，所以它就會(huì)獲得大家的認(rèn)可。

(三)擴(kuò)大文化內(nèi)涵

中國(guó)的文化博大精深，歷史悠久，如何能夠在電影藝術(shù)這門(mén)現(xiàn)代的藝術(shù)中加入文化的內(nèi)涵，這是我們需要努力的。電影藝術(shù)的成就最終還是由文化決定的，文化含義對(duì)于電影來(lái)講就是核心，能夠在電影中看到一個(gè)國(guó)家的文化，看到一種人文關(guān)懷，體會(huì)到一種人文情懷，這就是觀眾最想看到的。韓國(guó)電影不管是表現(xiàn)風(fēng)格還是文化內(nèi)涵，都著力體現(xiàn)出鮮明的東方特色和民族特色[5]。作為中國(guó)電影人的我們，也應(yīng)該積極發(fā)掘我們的優(yōu)秀文化，將文化注入影視藝術(shù)，創(chuàng)造出屬于我們自己的風(fēng)格，中國(guó)式的話(huà)語(yǔ)結(jié)構(gòu)。

[1]周星.影視藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社，2007:11.

[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

[3]盧曉云，蔣俊.電視攝像技術(shù)與藝術(shù)[M].北京:國(guó)防工業(yè)出版社，2012.

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