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        馬可:設(shè)計是孤獨的“北京無用生活空間”周歲慶生

        2015-08-15 06:31:30劉嘉
        紡織服裝周刊 2015年40期
        關(guān)鍵詞:真切感灘頭生活空間

        本刊記者_(dá)劉嘉

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        馬可:設(shè)計是孤獨的“北京無用生活空間”周歲慶生

        本刊記者_(dá)劉嘉

        深秋雨夜中的京城已是寒氣逼人,位于美術(shù)館后街的北京無用生活空間卻在暖暖的微光中,匯集了來自四面八方的人們。當(dāng)你從鬧市的喧囂中,一步踏入靜寂幽深的無用之門時,可否知道,你正置身于多少人的夢想中?在這個家園的周年慶上,第三期無用展覽隨之拉開帷幕。當(dāng)晚,新一期無用學(xué)堂開講,甚少出席公眾活動的馬可,向外界分享了她走在鄉(xiāng)間田野中的感動以及她對設(shè)計的信仰心聲。可以想象,對于一個平日里始終跟沉默不語的布料打交道的設(shè)計師而言,當(dāng)眾講話是一件多么困難的事情。因為馬可一直堅信:所有要表達(dá)的東西都可以通過自己的設(shè)計傳遞出來。設(shè)計師這個職業(yè)的存在價值,一定不僅僅是為人們提供有美感的商品,而是探索超越商品層面、更深層次的意義和價值。回顧個人的設(shè)計生涯,馬可將之分成兩個階段,在“例外”的10年和后來創(chuàng)立“無用”的9年。在例外時,馬可一直懷著一種美好的期待,期望能為穿上它的女子帶來一生的幸福,能被她心目中一生的伴侶在人群當(dāng)中發(fā)現(xiàn)她內(nèi)在的美好。盡管在最初,馬可并不確認(rèn)能否達(dá)到預(yù)期,但后面發(fā)生的很多事情都逐漸印證了她的這種想法。例如兩年前,馬可應(yīng)邀回到母校蘇州大學(xué)做講座,一件十幾年前出自“例外”的衣服輾轉(zhuǎn)多人之手來到馬可面前,它的主人請求她在衣服上簽名。這是一位女士十幾年前的嫁衣,是她一直珍視的美好回憶,她期望拿到簽名后永久地收藏起來,傳承給她的一雙兒女。

        當(dāng)一個物件被寄予了創(chuàng)作人的全部生命和熱情以后,它就被賦予了真正的生命。而看到它、使用它的人,也一定能從作品里真切感受到創(chuàng)作者所投入的全部情感。馬可對此一直深信不疑。

        “設(shè)計是一個非常孤獨的事業(yè),真正最好的設(shè)計都產(chǎn)生于夜深人靜的時候,只有遠(yuǎn)離人群,讓自己的內(nèi)心不斷去深挖、探索,你才能找到那種與神同在的感覺?!彼裕R可經(jīng)常在別人歌舞升平的時候,一個人在空蕩蕩的設(shè)計室,面對著最新出來的作品。

        第三期無用展覽展示了粗獷樸拙的灘頭木版年畫。

        當(dāng)一個物件被寄予了創(chuàng)作人的全部生命和熱情以后,它就被賦予了真正的生命。而看到它、使用它的人,也一定能從作品里真切感受到創(chuàng)作者所投入的全部情感。馬可對此一直深信不疑。

        從2000年開始,馬可開始了在鄉(xiāng)村不停的行走,走近了很多不知名的手工藝人。他們的生活方式、他們所做的日常生活物件,深深地觸動了她。2006年她離開廣州,開始了第二次的創(chuàng)業(yè),那就是現(xiàn)在的“無用”。

        “我看到中國千千萬萬的手工藝人,他們只是最普通、最質(zhì)樸的農(nóng)民,在耕田之余從事各種各樣的手工藝,取之于自然,用之于自然,最后所有物件再重歸自然?!?/p>

        2007年和2008年兩次去巴黎的發(fā)布——“土地”主題展覽和“奢侈的清貧”主題發(fā)布,被馬可視作人生的重要蛻變——完成了職業(yè)藝術(shù)家的定位,并真正交出了一份答卷。

        從小到大,馬可的興趣愛好似乎一直鎖定在一些最無用的事情上。正如這次啟幕的第三期無用展覽——灘頭木版年畫所呈現(xiàn)的調(diào)研結(jié)果,那些傳承千年的技藝與智慧正漸漸沒落,被視為無用之物。

        中國民間年畫是中國民間信仰和民俗文化的圖解,無用手工調(diào)研小組從中國眾多的年畫品類中,選擇了粗獷樸拙的灘頭木版年畫。展廳中目之所及,大多出自上世紀(jì)八十年代高臘梅作坊創(chuàng)辦人鐘海仙之手。在全國各地木版年畫中的印制中,唯獨灘頭年畫手工“點睛”繪制。

        當(dāng)無用手工調(diào)研小組經(jīng)過大量田野調(diào)查和案頭工作后,得到的一組數(shù)據(jù)觸目驚心:起源于隋唐時代的手抄竹紙行業(yè)日漸沒落,從業(yè)人數(shù)已不足30人;年畫印制作坊目前僅存兩家,從業(yè)人數(shù)不足5人,目前灘頭年畫的印制者中已經(jīng)找不到一位全職的傳承人。

        民間傳承越來越博物館化,很多手工藝人已經(jīng)對自己曾經(jīng)賴以為生的手藝沒了信心,這些都讓馬可心中下定了決心,甚至帶著一種氣憤,在9年前的二次創(chuàng)業(yè)時將品牌命名“無用”。因為她相信,今天“無用”所在做的一切看似“無用”的事情,終將會被時間證明是人生里最寶貴的東西。

        馬可說,回過頭看才發(fā)現(xiàn),原來過去令她成功的那個領(lǐng)域,只是人世間狹小的一片天空。

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