梅蕾放

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南250014）

20世紀(jì)80年代，中國(guó)體育題材電影開(kāi)始入深發(fā)展，將體育精神與人生意義相結(jié)合。代表作是《沙鷗》，影片中沙鷗為實(shí)現(xiàn)自己個(gè)人生命價(jià)值——奪得金牌，犧牲了自己的生命健康，同時(shí)推動(dòng)中國(guó)排球事業(yè)走出國(guó)門(mén)，走向世界。該片通過(guò)對(duì)中國(guó)女排姑娘訓(xùn)練、比賽生活的真實(shí)描寫(xiě)，反映了中國(guó)女排歷經(jīng)風(fēng)雨終見(jiàn)輝煌的艱辛歷程。此時(shí)，中國(guó)尚處于改革開(kāi)放初期，各種思想潮流涌動(dòng)，許多國(guó)人處于迷茫階段。片中女排姑娘心懷對(duì)祖國(guó)母親、對(duì)排球運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)，不畏失敗和挫折，永不言敗的拼搏精神形成一種強(qiáng)大的女排精神，為國(guó)人注入了強(qiáng)大的精神動(dòng)力，感召著千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)人積極進(jìn)取，努力奮斗。此外還出現(xiàn)了《加油——中國(guó)隊(duì)》、《京都球俠》、《一個(gè)女教練的自述》等一批體現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義的電影。而體育故事片的佼佼者當(dāng)推《一盤(pán)未下完的棋》、《棋王》，兩部電影以“棋”為媒介，揭示了不同的文化寓意。前者政治色彩較濃，體現(xiàn)了歷經(jīng)磨難，中日人民之間依然保持友好的政治主題。后者主要展現(xiàn)了象棋的文化內(nèi)涵，通過(guò)對(duì)主人公“棋呆子”癡迷于棋的性格刻畫(huà)，表現(xiàn)出主人公“貧賤如乞卻又心融萬(wàn)匯，行于濁世而又超然物外”的處世哲理。它揭示了“十年浩劫”帶給人們的精神創(chuàng)傷，是一部在當(dāng)代中國(guó)電影史上具有某種經(jīng)典意義的藝術(shù)片。

上世紀(jì)初至2008年，隨著2008年北京奧運(yùn)會(huì)和2010年廣州亞運(yùn)會(huì)的舉辦，全國(guó)電影工作者以飽滿的創(chuàng)作激情和熱忱的愛(ài)國(guó)情懷，精心策劃拍攝了一批以迎接奧運(yùn)為主題的體育題材影片，向北京奧運(yùn)會(huì)獻(xiàn)禮，如《一個(gè)人的奧林匹克》、《買(mǎi)買(mǎi)提的2008》等。這一時(shí)期可謂是體育電影的繁榮時(shí)期，體育與電影相輔相成，電影使體育傳播更加廣泛，體育使電影銀幕更加絢爛瑰麗，極大地滿足了人們的心理需求。近年來(lái)，體育電影出現(xiàn)了很多如《女足九號(hào)》一類的優(yōu)秀影片，但是因?yàn)樵谌宋镄愿窨坍?huà)及命運(yùn)把握上不夠深入和立體，所以這些影片的問(wèn)世在社會(huì)上并沒(méi)有引起很大的反響，主要原因是電影主題不夠深入。縱觀中國(guó)體育電影，其內(nèi)容大多是運(yùn)動(dòng)員遭遇挫折，但是經(jīng)過(guò)自己的努力拼搏，最終戰(zhàn)勝困難，勇奪金牌，對(duì)人物性格、命運(yùn)、影片主題沒(méi)有做深入的挖掘，只是一味關(guān)注競(jìng)賽的最終結(jié)果，忽略了電影中一條主要的法則:講述故事過(guò)程往往比告訴大家故事結(jié)果更有感染力。

宏觀我國(guó)體育電影的發(fā)展，亦曾有過(guò)輝煌，但是與世界體育電影相比，仍然顯的單薄。影片數(shù)量少，優(yōu)秀作品不多，與我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展及體育文化的興盛很不協(xié)調(diào)。其發(fā)展滯后的原因主要呈現(xiàn)以下幾個(gè)方面。

（1）主題挖掘不夠，缺少好的劇本創(chuàng)作；體育電影往往含有勵(lì)志的成分，這是它興盛的一個(gè)主要原因:主人公在比賽中經(jīng)歷種種磨難，卻并不退縮，經(jīng)過(guò)頑強(qiáng)拼搏，最終戰(zhàn)勝困難，取得勝利，奪得榮譽(yù)。這是大多體育電影的老套路，由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)主角面對(duì)困難迎難而上，不屈不撓，最后獲勝這一主題，而在對(duì)人物命運(yùn)的把握上沒(méi)有很好地設(shè)計(jì)，對(duì)人物性格刻畫(huà)也不夠深入:人物扁平化、主題統(tǒng)一化、模式固定化，成為大多體育電影的缺點(diǎn)。而這些方面，國(guó)際優(yōu)秀影片向我們提供了很好的借鑒，如《百萬(wàn)寶貝》向我們展示了“追求生命過(guò)程本身遠(yuǎn)遠(yuǎn)比追求其結(jié)果有更大的意義”這一深刻道理。劇中麥琪篤信命運(yùn)是自己主宰的，命運(yùn)是可以靠自己改變的，只要你擁有生活的信念和不泯的激情，充分體現(xiàn)了體育電影勵(lì)志的一面。麥琪在其事業(yè)高峰期，在一次比賽中被對(duì)手偷襲而成為全身癱瘓的植物人，由于無(wú)法承受要求安樂(lè)死，最后其教練弗蘭基含淚拔下輸氧管，麥琪面含微笑安詳逝去，讓觀眾看到了體育電影中人性的光芒。好的劇本創(chuàng)作是電影成功的重要條件，也是電影主題深入人心的根本，我國(guó)《一個(gè)人的奧林匹克》雖然繼續(xù)民族主題，但是對(duì)個(gè)人價(jià)值及對(duì)體育運(yùn)動(dòng)極限的挑戰(zhàn)深得人心，堪稱一部?jī)?yōu)秀的體育題材影片。但是這么優(yōu)秀的題材竟然被埋沒(méi)如此之久，這在美國(guó)體育政治體制下是不可能發(fā)生的，體育是美國(guó)文明與政治的象征，而我國(guó)體育政治體制未能充分認(rèn)識(shí)體育電影在傳播文化及政治文明上的重要作用，在政治層面上失去了繁榮發(fā)展體育電影的驅(qū)動(dòng)力，體育題材劇本創(chuàng)作也就被邊緣化，好的體育題材劇本就更是少見(jiàn)。

（2）電影制作及演技不夠?qū)I(yè)；電影制作人在體育電影各個(gè)項(xiàng)目方面缺乏專業(yè)的認(rèn)識(shí)，這在很大程度上影響了影片在畫(huà)面和細(xì)節(jié)上的描寫(xiě)和刻畫(huà)，沖擊力不夠強(qiáng)，感染力也大大削弱。體育明星演技不夠優(yōu)秀，非專業(yè)演員的體育技能又不夠?qū)I(yè)，這些因素容易造成細(xì)節(jié)失真。同時(shí)，粗糙的情節(jié)設(shè)計(jì)，離譜的體育場(chǎng)景描繪也會(huì)影響電影質(zhì)量。體育電影要的就是一種緊張的比賽氛圍，強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，選手眼神動(dòng)作傳達(dá)出的內(nèi)心情感，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的積極反應(yīng)等。所以在體育電影中對(duì)體育素質(zhì)和體育精神要求相當(dāng)高。我國(guó)的體育運(yùn)動(dòng)員更多地把體育當(dāng)做一個(gè)職業(yè)來(lái)看，體育人生活的世界成為一個(gè)被隔離的區(qū)域，一般大眾對(duì)其環(huán)境規(guī)格并不熟知，這在體育電影拍攝上需要極大的投入，才能為觀眾展現(xiàn)一種競(jìng)技的沖擊力，強(qiáng)大的感染力，而我國(guó)電影界缺乏這樣的電影制作人，作為非專業(yè)演員的技能訓(xùn)練也并不長(zhǎng)久。美國(guó)《百萬(wàn)寶貝》電影女主人公在拍攝電影前每天技能訓(xùn)練三小時(shí)，持續(xù)長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月，最后拳擊技能達(dá)到能與中量級(jí)冠軍對(duì)決的水平，這為我國(guó)體育電影人樹(shù)立了學(xué)習(xí)的榜樣。

（3）對(duì)體育題材電影研究重視不夠；體育電影發(fā)展至今已經(jīng)不僅僅是一種藝術(shù)展現(xiàn)，更多的是一種精神的象征——個(gè)人精神、體育精神甚至民族精神。體育電影在美國(guó)作為一種與政治文明掛鉤的項(xiàng)目來(lái)展現(xiàn)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在100多年的電影歷史當(dāng)中，體育題材的影片高達(dá)3000多部，而對(duì)體育影片的研究也是層出不窮。但是在我國(guó)，回顧電影史，至今讓人們津津樂(lè)道的還停留在《女籃5號(hào)》、《沙鷗》等20世紀(jì)50年代及80年代的作品，中國(guó)體育電影市場(chǎng)低迷，體育電影數(shù)量不多，優(yōu)秀影片更是甚少，自古“弱國(guó)無(wú)外交”，而中國(guó)如今儼然已成為世界強(qiáng)國(guó)，也是公認(rèn)的體育大國(guó)，但體育電影的發(fā)展卻相對(duì)滯后，這不但不利于我國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展，對(duì)我國(guó)屹立世界也是一個(gè)不利因素，電影研究對(duì)2008年前后學(xué)術(shù)界調(diào)查結(jié)果顯示，體育電影研究在2008年達(dá)到一個(gè)頂峰，有二十多篇論文發(fā)表，而在其前后每年均為個(gè)位數(shù)，甚至少到只有兩篇，由此看出，體育電影作為一項(xiàng)傳播民族文化弘揚(yáng)體育精神的載體并沒(méi)有被中國(guó)大眾乃至學(xué)術(shù)界認(rèn)可，更沒(méi)有得到其應(yīng)有的重視。這將成為我國(guó)電影學(xué)研究的一個(gè)缺陷。

（4）題材特色不夠突出；體育電影作為電影類別中較獨(dú)特的一類，深受觀眾的熱愛(ài)，但因民族文化和民族性格的偏差，不同國(guó)家其體育電影的側(cè)重點(diǎn)也不一樣；像美國(guó)，拳擊、棒球、橄欖球、賽馬等題材較多，在百年電影史中拳擊題材高達(dá)500多部，這與美國(guó)人崇尚暴力，追尋刺激，崇拜英雄的性格特征有關(guān)，當(dāng)然部分原因是因?yàn)樵诿绹?guó)大蕭條時(shí)期，《洛奇》這部拳擊題材影片的出現(xiàn)成了美國(guó)精神的寄托，鼓舞了美國(guó)民眾走出困境，拳擊題材影片已經(jīng)成為美國(guó)特色的象征。然而，回顧中國(guó)電影史，沒(méi)有哪一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)能作為中國(guó)特色來(lái)展現(xiàn)，即使是被稱為國(guó)球象征的乒乓運(yùn)動(dòng)題材電影數(shù)量也是少得可憐。

如今，結(jié)合中國(guó)民族性格、民族文化，制作迎合大眾需求，能與大眾產(chǎn)生情感共鳴的中國(guó)特色體育影片成為擴(kuò)大我國(guó)體育影響力，“更強(qiáng)、更高、更遠(yuǎn)”的奧運(yùn)精神成為世界體育電影互通的主題。

［1］訾舒涵.中國(guó)體育電影綜述[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2008.