Luke Buckmaster

亞當(dāng)·艾略特唯一一部劇情電影《瑪麗和馬克思》巧妙地表達(dá)了快樂與絕望，具有趣味性但又很深刻。

澳大利亞定格動(dòng)畫編劇、導(dǎo)演以及設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·艾略特如果沒有獨(dú)特性，那他就什么都不是了。這位42歲的黏土動(dòng)畫藝術(shù)家獨(dú)特的手工制作風(fēng)格幾乎存在于他的每一部電影作品中。

雕刻成淡褐色的眼睛、搖搖晃晃的線條以及塊狀的人物，艾略特的人物造型看起來愚蠢又可愛就好像拉爾夫·斯特德曼的人物形象岡比一樣。另一名類似的藝術(shù)家在數(shù)字時(shí)代也玩起了這種把戲，艾略特艱苦的藝術(shù)——從字面意思上理解——對(duì)于習(xí)慣于電腦特效和CGI的觀眾來說，是一種罕見的電影模式。

有三個(gè)深刻的短片可以展現(xiàn)亞當(dāng)·艾略特獨(dú)特的審美——1996年的《叔叔》、1999年的《表妹》以及2000年的《兄弟》。艾略特獲得了國(guó)際認(rèn)可，2009年的《裸體哈維闖人生》得到了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。這部動(dòng)畫片用22分鐘講述了一個(gè)波蘭移民者來到澳大利亞經(jīng)歷的一系列可怕的災(zāi)禍。

《裸體哈維闖人生》的主人公被閃電擊中，失去了一個(gè)睪丸和他的妻子，還要和妥瑞癥作斗爭(zhēng)，但這部動(dòng)畫片并沒有讓人感到沮喪。就像艾略特所有的作品一樣，它巧妙地表達(dá)了幽默和感傷，在看似簡(jiǎn)單的表象下蘊(yùn)藏了復(fù)雜的情感。

《瑪麗和馬克思》作為2009年圣丹斯電影院的開幕影片，是亞當(dāng)·艾略特唯一一部劇情動(dòng)畫片。顯而易見的，故事的審美和敘事是他之前工作的擴(kuò)展。如果艾略特利用大家都熟知的沙子來建立他職業(yè)生涯的基礎(chǔ)，在家里擺弄黏土，那么《瑪麗和馬克思》就將他的工藝提升到一個(gè)新的高度。隊(duì)員們創(chuàng)造了133套黏土人物、212個(gè)木偶以及475個(gè)道具。艾略特雇用了6名動(dòng)畫家，他們每天每個(gè)人大概會(huì)完成5秒鐘的動(dòng)畫畫面。

“那簡(jiǎn)直是一個(gè)難以完成的噩夢(mèng)，”艾略特在2009年時(shí)說道，“如果他們按照我做出來的動(dòng)畫捏黏土小人的話，那這項(xiàng)工作可能會(huì)持續(xù)225年?！?/p>

和艾略特所有的作品一樣，《瑪麗和馬克思》是根據(jù)他自己的故事改編的，他在25年前有一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的筆友，這部動(dòng)畫電影就受到了這個(gè)故事的啟發(fā)。8歲的瑪麗·黛西·丁格爾是澳大利亞墨爾本一個(gè)孤獨(dú)的小女孩，有一天她心血來潮給美國(guó)紐約市的馬克思·杰瑞·霍羅威茨寫了一封信。瑪麗在一本美國(guó)通訊錄里隨機(jī)找到了他的通訊地址。

瑪麗在學(xué)校里被嘲笑，同學(xué)嘲笑她的胎記為“大便的顏色”，她生活在一個(gè)安靜社區(qū)的中下層，而她的媽媽還是個(gè)酒鬼。和大多數(shù)電影一樣，這些信息都是由第三人稱轉(zhuǎn)述的，艾略特的人物經(jīng)常使用直接的方式：“瑪麗·維拉總是搖擺不定，她喜歡在烘焙的時(shí)候聽蟋蟀的叫聲。她的主要材料永遠(yuǎn)都是櫻桃，她告訴瑪麗成年人總是需要不斷的嘗試，瑪麗覺得她的媽媽可能使用過太多次櫻桃了。”

艾略特對(duì)酒精的描述讓觀眾解除了警戒心，精神疾病和其他心理疾病證明了電影融合了快樂與悲傷的巧妙方式，具有趣味性的同時(shí)卻又很深刻。

瑪麗寫給馬克思的信——孩子氣般的提問“小孩是從哪兒來的？”——讓馬克思精神崩潰。對(duì)于馬克思而言，哈姆弗萊斯溫柔的畫外音說到，愛的本質(zhì)就是“三明治沙拉”。艾略特將一個(gè)馬克思被起重機(jī)從樓上吊下來的鏡頭與街上的人群嘲笑他的聲音結(jié)合在一起，馬克思被帶到了精神病院，被診斷出患有嚴(yán)重的抑郁癥和肥胖癥，服用大量的酒精藥物以及電擊治療——這是一個(gè)“普通的治療過程”。

大約在40分鐘的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，可愛的瑪麗和馬克思被嚴(yán)重的阻擋力量壓制了。這部動(dòng)畫片的大部分時(shí)間是在描述一個(gè)兒童瑪麗和成人瑪麗區(qū)別的故事：一個(gè)甜美天真的孩子和一個(gè)內(nèi)向抑郁的成年人。

她的情感旅程在一個(gè)超負(fù)荷靜止的巧妙鏡頭下達(dá)到了高潮，你在這一幕不可能轉(zhuǎn)移目光。在瑪麗服下了少量的藥物后，她用繩子套住自己的脖子站在椅子上?！禥ue Sara Sara》是這個(gè)鏡頭的背景音樂?，旣愄璧恼掌h浮在空中，她指引著這些照片，就好像重新組織安排了她的記憶一樣。

這是這部出色的電影中最棒的鏡頭?！冬旣惡婉R克思》雖然很悲傷但又令人振奮，非常美麗但又縈繞于心頭，能夠立刻把一個(gè)怪念頭變成一部悲劇。