□范文旭

大眾媒體一直是營造消費文化的主力，近兩年國內(nèi)的媒體環(huán)境更是如此。作為文化感知的一種，人們的精神需求會經(jīng)常的發(fā)生變化，為了滿足這些需求，大眾媒體通過轉(zhuǎn)變自己，制作新形態(tài)的節(jié)目來滿足受眾的需求，以便吸引一切具有消費價值的娛樂潛在資源，并在市場競爭中不敗并獲得最大利益。特別是最近異常紅火的真人秀綜藝節(jié)目，作為一種最新的節(jié)目形態(tài)，在遵循市場規(guī)律的同時也在適應(yīng)著人們對于文化娛樂的需求，線上與線下結(jié)合，真實與虛擬結(jié)合，讓現(xiàn)實生活中的普通人伴隨著真人秀節(jié)目經(jīng)歷種種荒誕的驚險與奇遇。

在這不斷發(fā)展的消費文化社會中，單純的節(jié)目已經(jīng)無法滿足人們的精神需求，我們不再想單純的聽一個人唱歌，這個人唱得好不好也不再只是嗓子的問題，還有可能聯(lián)系到他的家世與背景。根據(jù)這種需求，電視節(jié)目制作人開始著手打造滿足這些受眾需求的電視節(jié)目，不斷增加電視節(jié)目內(nèi)容與看點，不斷建立一種又一種的電視模式，不斷打造一種又一種的電視奇觀。無論是《超級女聲》《中國好聲音》 還是《中國達人秀》，這些電 視節(jié)目通過運用現(xiàn)代的傳媒手段，將一位位平凡的人打造成時代巨星。這些登上電視節(jié)目的普通人或懷抱著自己的夢想，或是為了讓生病的父親振作起來，但他們絕不能只站在舞臺上唱歌?！吨袊寐曇簟返膮①愡x手徐海星哭訴對父親的思念，姚貝娜回憶與病魔做斗爭……他們將自己的生活用戲劇化的方式呈現(xiàn)出來，才藝已經(jīng)演變成為他們故事的附屬品，舞臺上似乎故事更動人，歌聲才更催淚。

這樣的電視節(jié)目已經(jīng)不再關(guān)注本身價值而是不斷地疊加出一個個“ 媒介現(xiàn)象”，而這樣的電視節(jié)目也已經(jīng)無法幫助參賽者完成夢想，有的甚至因為過度操作而歪曲了其本身意圖，歪曲了其個人觀念。在這些電視節(jié)目中，選手們不得不去做規(guī)定動作，流程化的制作也使得參賽者開始變得呆板，參賽情緒幾乎一模一樣。電視節(jié)目中戲劇性的劇情已經(jīng)不屬于選手自己，而是屬于這個消費社會的媒介觀念下，選手們開始變得僵硬、變成了電視節(jié)目的產(chǎn)品。