□冷 凇 王曼秋

欄目責(zé)編：曾 鳴

在電視節(jié)目領(lǐng)域，春晚幾乎是最難做的一道菜。春晚承載的意向之明確，形式之傳統(tǒng)，氣氛之固定，乃至話題范圍之統(tǒng)一，都是創(chuàng)作春晚難以逾越的問題。眾多的既定元素直接限制了節(jié)目內(nèi)容的選擇與表現(xiàn)手法，這正是春晚創(chuàng)新最大的障礙與難點(diǎn)。

到今天，春晚已經(jīng)走過了30 多年，觀眾早已穿越娛樂產(chǎn)品匱乏的時(shí)代，變得見多識(shí)廣，觀眾的心態(tài)從封閉、猶疑變得開放、成熟，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的貢獻(xiàn)，讓世界上一切的即時(shí)發(fā)生都頃刻傳播，任何新鮮、有價(jià)值、有趣味的文藝作品，都逃不開觀眾的眼睛。因而，春晚的創(chuàng)新更是難上加難。

2015年的央視春晚，可謂一波三折，在“春晚停辦”的傳言下，此前曾兩次執(zhí)導(dǎo)春晚的哈文再執(zhí)導(dǎo)筒。但與以往不同的是，本次春晚是歷屆春晚中籌備期最短的一次。除夕夜，“家和萬事興”2015 央視春節(jié)晚會(huì)，在各方關(guān)注中撩開了面紗，一切猜測、懷疑、擔(dān)憂與期許統(tǒng)統(tǒng)得到了答案。

語言節(jié)目強(qiáng)勢回歸——老情懷訴說人情倫理 新看點(diǎn)發(fā)力針砭時(shí)弊

所謂“歌舞顯輝煌，語言定江山”，一場大型晚會(huì)的成敗往往決定于語言節(jié)目的成敗。華美絢麗的大歌舞，在演出現(xiàn)場往往能給觀眾帶來最強(qiáng)的視覺沖擊力，給人目眩神迷的美感。然而，這種宏大場面、震撼視聽的美感，在透過電視機(jī)的屏幕，尤其是多媒體時(shí)代各種比電視機(jī)還小的屏幕之后，流失得非常嚴(yán)重，這正是語言類節(jié)目在大型晚會(huì)中意義凸顯的根源。

2015 春晚迎來了語言類節(jié)目的強(qiáng)勢回歸，節(jié)目數(shù)量達(dá)到10 個(gè)，其中小品7 個(gè)，相聲3 個(gè)。這10 個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)明顯的兩極特色，一類是延續(xù)溫情路線——這類節(jié)目的表演群體以春晚老面孔為主，比如馮鞏、蔡明、潘長江、郭冬臨等，帶來《小棉襖》《車站奇遇》《一定找到你》等節(jié)目，傳遞人情世故、鄰里家常，弘揚(yáng)社會(huì)正能量；另一類則是春晚舞臺(tái)久違的時(shí)事諷刺類作品，麻花團(tuán)隊(duì)的小品《投其所好》，周煒、武賓的相聲《圈子》以及新秀苗阜、王聲的相聲《這不是我的》——時(shí)評(píng)“三板斧”的現(xiàn)身，使語言類作品的批判精神得以理性回歸。

嬉笑怒罵，皆是文章。針砭時(shí)弊，鞭辟入里?！度ψ印吠搓悺袄ψ?，走后門”的職務(wù)腐敗亂象，《投其所好》《這不是我的》更直面反腐，深挖官場“潛規(guī)則”，將厚黑鉆營、溜須拍馬、自我催眠、腐敗受賄的社會(huì)亂象展現(xiàn)得淋漓盡致。這些作品的出現(xiàn)，不但順應(yīng)了2014年全國“打老虎”的時(shí)事熱點(diǎn)，重啟春晚舞臺(tái)文藝作品的藝術(shù)批評(píng)功能，同時(shí)也顯示了本屆春晚導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的過人魄力。

歌舞作品極致創(chuàng)新——大手筆開創(chuàng)定制曲目 小情趣玩轉(zhuǎn)跨界包袱

身處辭舊迎新的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，除夕夜的春晚作為國家媒體最特別的一次發(fā)聲，在承載“聯(lián)歡”祝福的同時(shí)，也必須著力于年度大事的梳理。特殊身份賦予的特殊使命，使春晚的“主旋律”成為規(guī)定命題。

規(guī)定命題創(chuàng)新做，2015 春晚導(dǎo)演組開創(chuàng)了以主題性私人定制歌曲完成年度盤點(diǎn)的獨(dú)特創(chuàng)意?！耙粠б宦贰薄澳纤闭{(diào)”“中國夢”等主題分別通過那英演繹的《絲路》，韓磊、阿魯阿卓演繹的《人間天河》，廖昌永、殷秀梅演繹的《共筑中國夢》等歌曲傳遞。晚會(huì)主題的演繹同樣采用了這一創(chuàng)意，通過劉德華演唱的《回家的路》，以及陸毅、鮑蕾一家?guī)淼摹缎腋＜壹矣小?，完成了“家和萬事興”理念的升華。

除了主題式私人訂制創(chuàng)意外，本屆春晚導(dǎo)演組還開創(chuàng)了四大“跨界”，將顛覆的文章玩到極致。

第一是唱法跨界。陶?唱R&B 不稀奇，可他唱《萬事如意》；張也唱民歌不稀奇，可她唱《小鎮(zhèn)姑娘》；京劇大家于魁智唱流行歌曲《奔跑》，羽泉組合唱京劇選段《三家店》——破常規(guī)才見新意。

第二是明星跨界。除了開場秀的張凱麗、韓童生、佟大為、關(guān)悅夫婦，以及聯(lián)唱《中華好兒孫》的硬漢組合張豐毅、段奕宏、朱亞文，大家都是歌唱處女秀，歌手唱歌順理成章，演員開嗓值得觀賞。

第三是歌曲跨界?！蹲铎琶褡屣L(fēng)》《小蘋果》是街知巷聞的神曲，但《最炫小蘋果》 絕對(duì)是新鮮創(chuàng)意。由鳳凰傳奇、筷子兄弟組成的跨界組合勢必引起網(wǎng)絡(luò)熱議。

最后是藝術(shù)元素跨界。戲曲節(jié)目《梨園芳華》糅合京劇、變臉等多種戲曲門類，舞蹈《絲路霓裳》《大地春暉》，匯集多民族、多地域、多國家的服飾文化與藝術(shù)元素，看點(diǎn)豐富，精彩非常。

互動(dòng)理念全面升級(jí)——廣維度多方式貼近觀眾 精打磨微電影直抵心胸

2015年的春晚導(dǎo)演組為了保證節(jié)目效果，將互動(dòng)理念全面升級(jí)。

首先，晚會(huì)直播階段震撼性的“紅包”暴雨，讓110億人次的觀眾參與到春晚直播當(dāng)中，形成直接互動(dòng)。本屆春晚還在籌備階段，為語言類節(jié)目引入“笑果測評(píng)體系”，利用高科技設(shè)備“掌聲記錄儀”來監(jiān)測節(jié)目反饋，通過鼓掌情況、笑聲分貝等數(shù)據(jù)，分析計(jì)算觀眾對(duì)節(jié)目的真實(shí)態(tài)度，并約請(qǐng)觀眾代表進(jìn)行座談?？梢哉f，本次春晚擁有最科學(xué)的方式和最民主的姿態(tài)，導(dǎo)演組力求將最能夠反映觀眾審美趣味的作品搬上舞臺(tái)。

其次，晚會(huì)為提升演出效果，拓寬互動(dòng)維度，設(shè)計(jì)了三個(gè)主持團(tuán)的概念。主會(huì)場歌舞、雜技等大型節(jié)目表演區(qū)由朱軍、董卿、康輝、撒貝寧、李思思坐鎮(zhèn)；畢福劍、朱迅、尼格買提撐起語言類節(jié)目會(huì)場，為第二主持團(tuán)；虛擬主持人“陽陽”與撒貝寧一起，在虛擬區(qū)與觀眾進(jìn)行即時(shí)互動(dòng)?！爸鞒秩骸钡健爸鞒謭F(tuán)”概念再次升級(jí)，既提升了晚會(huì)不同環(huán)節(jié)的表達(dá)張力，同時(shí)也讓互動(dòng)效果獲得提升。

整臺(tái)晚會(huì)還有個(gè)不可忽視的亮點(diǎn)，就是多個(gè)微電影作品的呈現(xiàn)。無論是節(jié)目開篇大開大合、雄偉山川壯麗中國的宏大敘事，還是陳說孝道、鋪陳親情的歸家心情解讀，或者是樸實(shí)記錄、自述名字由來的群體故事剪輯，每一幀畫面的情緒都十分真實(shí)。也唯有這種真實(shí)才有力量，才一點(diǎn)一滴浸潤到觀眾心里——思鄉(xiāng)之鄉(xiāng)愁，念家之離愁，尋根之別愁，愛國之懷愁，每個(gè)作品的演繹都是一次真情的疊變，將觀眾的心與節(jié)目的內(nèi)容裹挾到一起，完成情感共鳴。

除了這些真正意義的微電影，晚會(huì)還呈現(xiàn)了許多電影級(jí)精細(xì)化的節(jié)目包裝。雜技《青花瓷》、創(chuàng)意節(jié)目《錦繡》、歌曲《幸福家家有》等節(jié)目從演員的服裝、道具到現(xiàn)場舞美的精妙配合，歌曲《絲路》的沙畫配合，通過現(xiàn)代科技的魔幻化穿越，讓節(jié)目的呈現(xiàn)直觀立體，畫面美輪美奐。

還有一個(gè)不得不提的節(jié)目，是武術(shù)《江山如畫》。這個(gè)有功夫明星吳京及影星張震加盟的節(jié)目，所展現(xiàn)的超高藝術(shù)水準(zhǔn)，以及鐵骨錚錚的浩然正氣，讓每個(gè)觀者真心折服，并嘖嘖驚嘆中華文化的博大精深，至美河山的人杰地靈。

又一年的春晚落幕，雖然任務(wù)艱難，時(shí)間緊迫，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)交出了很有誠意的答卷，這里面有導(dǎo)演者的功勞，也有演職員的功勞。但做得再精，觀眾難免也會(huì)有不同的看法。于今日而言，不同并不可怕，反而可貴，日漸民主的春晚構(gòu)架，會(huì)接收這些不同的聲音，讓春晚的舞臺(tái)越來越精彩。