□田維鋼 田 丹 陳 旻

欄目責(zé)編：曾 鳴

近些年，三維虛擬演播室技術(shù)和在線圖文包裝技術(shù)、智能觸屏技術(shù)的結(jié)合產(chǎn)生出了一種全新的演播室樣態(tài)：全媒體智能演播室。全媒體智能演播室集合了文字、圖形、動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)頁(yè)、音頻和視頻等多種媒體表現(xiàn)手段，將各種來(lái)源、各種類(lèi)型的素材以各種可能的方式綜合調(diào)度呈現(xiàn)在電視屏幕上，制作播出的新聞節(jié)目以其海量信息、立體形象、高度互動(dòng)的特點(diǎn)廣受觀眾喜愛(ài)。這種演播室一經(jīng)使用，就給電視新聞的采制、編輯播出，帶來(lái)了劇烈的變化和沖擊，尤其是對(duì)主持人的新聞播報(bào)帶來(lái)的影響更是可以用“革命”二字來(lái)形容。

全媒體智能演播室的特點(diǎn)

全媒體智能演播室主要由大屏播出系統(tǒng)、屏幕背景墻、虛擬圖文包裝系統(tǒng)、舞美屏集中調(diào)度控制系統(tǒng)、點(diǎn)評(píng)系統(tǒng)構(gòu)成。在線圖文包裝系統(tǒng)、大屏高清播出系統(tǒng)是全媒體智能演播室的技術(shù)核心。虛擬圖文包裝系統(tǒng)又稱之為“虛擬植入系統(tǒng)”。這是一種新興的電視節(jié)目拍攝、制作手段，主要運(yùn)用到kinetrak 技術(shù)、三維模型、動(dòng)畫(huà)實(shí)時(shí)渲染。Kinetrak 技術(shù)“能夠跟蹤主持人的動(dòng)作自動(dòng)生成三維場(chǎng)景和立體的圖文展示系統(tǒng)，并允許主持人親自對(duì)圖形和展示內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)操作，以更自然的方式呈現(xiàn)新聞內(nèi)容”。①

隨著全媒體智能演播室在各大電視臺(tái)的投入使用，我們可以看出全媒體智能演播室有兩個(gè)主要特點(diǎn)：互動(dòng)性強(qiáng)和新聞表現(xiàn)方式多樣化。從互動(dòng)性方面來(lái)看，全媒體智能演播室顛覆了以往呆板的新聞節(jié)目制作模式，其點(diǎn)評(píng)系統(tǒng)可由主持人直接進(jìn)行操作，實(shí)現(xiàn)新聞畫(huà)面通過(guò)主持人手中的IPAD 實(shí)時(shí)切換。主持人通過(guò)解讀大屏上新聞畫(huà)面的文字、數(shù)據(jù)，與屏幕之間形成了雙向互動(dòng)。咨詢匯聚系統(tǒng)從屬于點(diǎn)評(píng)系統(tǒng)，主要功能是把微博、微信、短信平臺(tái)的內(nèi)容通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)的處理后推送到大屏幕上，以增強(qiáng)新聞節(jié)目與觀眾的互動(dòng)。甚至在節(jié)目的直播中，觀眾的微信語(yǔ)音、QQ 視頻可以直接切入節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，這種即時(shí)互動(dòng)給電視觀眾一種高度參與感。

全媒體智能演播室的特點(diǎn)是與其主要技術(shù)組成息息相關(guān)的，正是虛擬植入技術(shù)的出現(xiàn)才使得新聞更加可視化。從新聞可視化方面看，全媒體智能演播室采用的虛擬植入技術(shù)，將新聞信息以3D 立體動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)，形式新穎，包裝絢麗。比如2014年的兩會(huì)報(bào)道中，央視《朝聞天下》的特別節(jié)目“兩會(huì)大數(shù)據(jù)”，主持人歐陽(yáng)夏丹從屏幕中拉出體積最大的氣泡雙手輕輕一劃，觀眾瞬間明了——原來(lái)兩會(huì)期間最關(guān)注中國(guó)的是印度尼西亞。這種新穎、直觀的方式增強(qiáng)了電視新聞報(bào)道的形象表現(xiàn)力。

媒體智能演播室改變了電視新聞節(jié)目主持人行為

一、改變了主持人的角色定位。傳統(tǒng)的新聞節(jié)目主持人被稱為“主播”，從稱謂可以看出過(guò)去人們對(duì)于新聞主持人的要求集中于播新聞。全媒體智能演播室突破了新聞主持人的單一職能，主持人不再是僅僅播報(bào)新聞，新聞主持人更像是一個(gè)調(diào)度員控制著整體節(jié)目的進(jìn)度。

在傳統(tǒng)的電視新聞欄目中，新聞主持人對(duì)于新聞的內(nèi)容、呈現(xiàn)方式不具有調(diào)控能力，新聞的內(nèi)容及呈現(xiàn)方式是由電視編輯、導(dǎo)播決定的，但是在智能演播室中這一權(quán)力被移交給了主持人。智能演播室布置了多個(gè)景區(qū)，設(shè)置了多個(gè)機(jī)位以求得多視角的變化。在一檔新聞節(jié)目中會(huì)用到不同的景區(qū)，主持人移步換景的同時(shí)不同機(jī)位的攝像機(jī)做出拍攝配合。在這一過(guò)程中主持人的移動(dòng)控制著景區(qū)、攝像機(jī)機(jī)位的改變，從這個(gè)層面來(lái)講主持人直接帶動(dòng)節(jié)目場(chǎng)景的變化，從而使節(jié)目形態(tài)富于變化。

傳統(tǒng)的新聞節(jié)目主持人在播報(bào)新聞時(shí)是被動(dòng)的，當(dāng)主持人看到自己的形象切換到監(jiān)視器上才可以播報(bào)，這是由導(dǎo)播向主持人發(fā)出信號(hào)后主持人開(kāi)始面對(duì)觀眾。但是在全媒體智能演播室中，新聞節(jié)目的主持人居于主動(dòng)地位，攝像、視頻、音頻、燈光、內(nèi)播、字幕等所有工作人員的工作，都是根據(jù)主持人的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮來(lái)決定工作內(nèi)容。包括導(dǎo)播的角色也由主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)，導(dǎo)播根據(jù)新聞主持人的需要決定是否切換圖像，新聞節(jié)目主持人真正地成為演播室中和節(jié)目的核心。

二、增強(qiáng)了主持人互動(dòng)的可能性。第一，空間互動(dòng)的建立。傳統(tǒng)的演播室中新聞主持人坐在一張桌子前面固定地面對(duì)一個(gè)攝像機(jī)位，只需要一個(gè)不變的場(chǎng)景就能完成新聞播報(bào)。在這種情況下，主持人與新聞演播室之間并沒(méi)有建立起空間的互動(dòng)關(guān)系。而在全媒體智能演播室中可以明顯見(jiàn)到主持人在鏡頭前景別變化明顯：近景、中景、全景均有出現(xiàn)。景別的變化一方面是因?yàn)楦咔濉⒋笃恋臈l件下，即便是全景觀眾也能看清楚主持人的表情、動(dòng)作；另一方面與智能演播室多景區(qū)、多機(jī)位的設(shè)計(jì)布局有關(guān)，這使得主持人與新聞演播室之間在空間上建立起了新的互動(dòng)關(guān)系。

第二，與觀眾互動(dòng)的增加。主持人與觀眾互動(dòng)的增加主要體現(xiàn)在兩方面，一是體現(xiàn)在與觀眾就內(nèi)容互動(dòng)的便利化，另一方面體現(xiàn)在新聞主持人與觀眾之間心理層面的互動(dòng)。首先是高清、大屏的播出系統(tǒng)和全媒體的使用使觀眾與主持人的互動(dòng)便利化，既可以通過(guò)微博、論壇進(jìn)行文字的互動(dòng)，也可以借由微信、QQ 進(jìn)行音頻、視頻的互動(dòng)?；?dòng)成本的降低使觀眾參與到節(jié)目中來(lái)成為可能。同時(shí)在全媒體智能演播室中，主持人可以通過(guò)大屏幕對(duì)觀眾微博、微信上的評(píng)論進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)互動(dòng)。其次，主持人與觀眾在心理層面也產(chǎn)生了極其微妙的互動(dòng)。當(dāng)大屏幕上開(kāi)始播放新聞內(nèi)容的時(shí)候，主持人轉(zhuǎn)身與觀眾一起觀看，當(dāng)內(nèi)容播放完畢主持人再面對(duì)觀眾進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。雖然只是一個(gè)轉(zhuǎn)身這么小小的動(dòng)作，但是卻會(huì)讓觀眾在心理上對(duì)主持人產(chǎn)生一種“同盟感”，更容易接受主持人傳播的觀點(diǎn)。

第三，與其他工作人員的互動(dòng)。在傳統(tǒng)的新聞節(jié)目中，主持人只是新聞播出鏈條里的一個(gè)環(huán)節(jié)，而且十分被動(dòng)。主持人只要對(duì)著提詞器準(zhǔn)確的播報(bào)新聞就可以了，主持人與攝像、編輯之間很少有互動(dòng)。但是在全媒體智能演播室中，主持人需要與其他團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行緊密的配合才能保證節(jié)目的順利播出。比如，主持人在走位的時(shí)候需要攝像機(jī)的默契配合；主持人在走動(dòng)時(shí)燈光師必須高度跟隨以保證燈光效果；主持人手持IPAD 與大屏幕進(jìn)行新聞切換時(shí)，需要后期包裝人員、畫(huà)面切換人員進(jìn)行密切的配合。

以前在新聞的制作環(huán)節(jié)新聞主持人幾乎不參與，但是在引入虛擬植入系統(tǒng)之后，節(jié)目的制作流程發(fā)生了根本性的變化——節(jié)目播出前主持人、導(dǎo)播、攝像、編輯、燈光師都會(huì)聚集在一起進(jìn)行溝通。除此之外，主持人還需要與技術(shù)部門(mén)提前溝通，就虛擬技術(shù)手段的充分應(yīng)用加以討論。

三、強(qiáng)化了主持人非語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用?！八^非語(yǔ)言符號(hào)，就是指語(yǔ)言符號(hào)以外的在信息交流活動(dòng)中能夠發(fā)揮意指作用的其他符號(hào)形式?！雹诎ㄍǔＵf(shuō)的手勢(shì)、表情、動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)等。相較傳統(tǒng)新聞播報(bào)中主持人坐著播新聞，全媒體智能演播室把主持人從桌子前解放出來(lái)了，主持人更多的采用了“站播”的方式，站播的主持人充分利用被解放的雙手作為輔助性的非語(yǔ)言符號(hào)。手勢(shì)語(yǔ)的運(yùn)用與高清大屏的投入使用有關(guān)，當(dāng)背景屏幕的新聞畫(huà)面發(fā)生變化時(shí)，主持人需要引導(dǎo)觀眾關(guān)注屏幕上的畫(huà)面。

表情、動(dòng)作的富于變化是景別變化造成的。從目前新聞節(jié)目比如《看東方》《北京您早》中可以看出主持人的近景、全景畫(huà)面增多了。當(dāng)給出近景畫(huà)面時(shí)，主持人的表情、動(dòng)作既是觀眾觀看的新聞內(nèi)容的一部分，也是主持人對(duì)新聞內(nèi)容態(tài)度的體現(xiàn)。

而且在全媒體智能演播室的節(jié)目播出中，主持人有時(shí)和背景屏一塊兒出現(xiàn)在電視屏幕上成為被觀看者，有時(shí)又面向背景屏和觀眾一起成為觀看者。這樣的角色轉(zhuǎn)換需要主持人采取與角色相適應(yīng)的非語(yǔ)言符號(hào)配合新聞播報(bào)語(yǔ)言，這對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)又是新的挑戰(zhàn)。

四、擴(kuò)展主持人傳統(tǒng)意義上備稿的定義。新聞主持人的“備稿”主要是指主持人根據(jù)文字稿件來(lái)明確要播報(bào)的新聞基本內(nèi)容以及點(diǎn)評(píng)。傳統(tǒng)意義上的“備稿”內(nèi)涵隨著全媒體智能演播室的發(fā)展有了更廣闊的外延。

全媒體智能演播室的一大特點(diǎn)就是互動(dòng)性強(qiáng)，而主持人與大屏幕互動(dòng)時(shí)對(duì)屏幕畫(huà)面的熟悉和理解就成為了備稿的一大內(nèi)容。比如在使用虛擬植入技術(shù)時(shí)，所需要用到的數(shù)據(jù)屏幕上該怎么呈現(xiàn)，站的位置是不是隨手就可以“觸”到這些數(shù)據(jù)，這些立體化的多元數(shù)據(jù)表達(dá)些什么內(nèi)容，又該以怎樣的體態(tài)、表情、手勢(shì)傳達(dá)內(nèi)容背后的情感，都應(yīng)該是主持人在備稿時(shí)需要準(zhǔn)備的。只有掌握了新聞內(nèi)容方方面面的信息，才能確保新聞播報(bào)的流暢進(jìn)行。由于智能演播室是多景別、多機(jī)位的，這就要求新聞節(jié)目主持人在備稿時(shí)將每一個(gè)位置、站姿、角度等都考慮清楚，甚至在節(jié)目開(kāi)播前與工作人員合練。只有在演播前熟悉掌握了每一個(gè)流程、站位，才能確保在節(jié)目播出時(shí)配合得天衣無(wú)縫。

全媒體智能演播室解放了新聞主持人，而且仍舊在探索主持人在演播室的其他潛能。智能演播室使新聞主持人參與到節(jié)目的制作過(guò)程中，主持人朝向“節(jié)目調(diào)度員”的角色發(fā)展。傳統(tǒng)的新聞播報(bào)只要求新聞主持人動(dòng)動(dòng)嘴巴，但是在智能演播室中主持人要調(diào)動(dòng)全身的肢體運(yùn)作，手勢(shì)、表情、體態(tài)等等。但是應(yīng)該看到，隨著全媒體智能演播室的使用，新聞主持人不能越來(lái)越朝向“演員化”發(fā)展。以今日俄羅斯為例，今日俄羅斯旗下的阿拉伯語(yǔ)頻道的主持人在報(bào)道以色列對(duì)敘利亞的空襲時(shí)，兩架戰(zhàn)機(jī)突然從背景屏的地圖上“飛出”并投下炸彈，主持人煞有介事地拍打炸彈爆炸四濺的“火星”。待飛機(jī)駛離，一架坦克“開(kāi)進(jìn)”演播室并發(fā)射出炮彈，主持人在一片“炮灰”中咳嗽著用雙手揮開(kāi)“煙塵”。其實(shí)所謂的“飛機(jī)”“坦克”“炸彈”“炮灰”都是借由智能演播室的虛擬植入技術(shù)呈現(xiàn)的，主持人故意為之的表演讓人在驚呼3D 技術(shù)的發(fā)展時(shí)卻忽略了新聞?wù)嬲龍?bào)道的內(nèi)容。

技術(shù)不應(yīng)該脫離內(nèi)容單成為技術(shù)，任何一項(xiàng)新的技術(shù)的發(fā)展都要為內(nèi)容的表現(xiàn)服務(wù)。若技術(shù)的因素含量超過(guò)了新聞內(nèi)容的表現(xiàn)，難免有喧賓奪主之感。如何將新技術(shù)與內(nèi)容表現(xiàn)完美結(jié)合，這是全媒體智能演播室?guī)Ыo新聞主持人的課題。

注釋?zhuān)?/p>

①王 玨：《電視新聞媒體的社交之道 來(lái)自BBC的經(jīng)驗(yàn)》，《電視研究》，2013（11）。

②蘇凡博：《全媒體時(shí)代演播室的新聞節(jié)目主持人》，中國(guó)傳媒大學(xué)第六屆全國(guó)新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集，2012。