劉奎東

2. 角度的選擇

采訪類(lèi)節(jié)目都以拍攝人物為主體。我們拍攝人物時(shí)，要拍出被攝對(duì)象的特征，建立起完整的清晰的印象，達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。①景別的確定。在采訪鏡頭中常用的景別為中景、近景和特寫(xiě)。中景畫(huà)面能夠清楚地表現(xiàn)人物之間的動(dòng)作和感情。它既能表現(xiàn)一定的環(huán)境，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系；既能表現(xiàn)外部動(dòng)作，又能適當(dāng)表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)和人物之間的感情交流。在主持人出鏡的黨員教育電視片中，因主持人需交代采訪對(duì)象所處的環(huán)境和被采訪者的關(guān)系，一般在節(jié)目的開(kāi)端使用中景，然后把鏡頭推向近景（采訪對(duì)象）。近景畫(huà)面能充分表現(xiàn)出人物喜、怒、哀、樂(lè)等面部神態(tài)和情緒，利于刻畫(huà)人物性格特征。近景畫(huà)面又能拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。當(dāng)出現(xiàn)近景畫(huà)面時(shí)，觀眾覺(jué)得電視畫(huà)面中的人物正在對(duì)自己說(shuō)話，仿佛自己與朋友交談一樣。在平時(shí)拍攝黨建類(lèi)片子中，我們通常以近景拍攝為主。始終以被采訪者為主體，這樣能使畫(huà)面穩(wěn)定，給觀眾一種面對(duì)面的交流感。特寫(xiě)鏡頭是在近景的基礎(chǔ)上又進(jìn)一步的景別，是讓觀眾逼近畫(huà)面對(duì)象，洞察細(xì)微的表情或細(xì)部特征，在屏幕上可以造成強(qiáng)大而清晰的視覺(jué)形象，得到突出和強(qiáng)烈的效果。我們?cè)诓稍L中，常遇到這樣的動(dòng)人畫(huà)面，如交談中人物激動(dòng)或流淚或興奮，這時(shí)把鏡頭推到采訪對(duì)象臉上或眼睛，突出表情，強(qiáng)化效果。②拍攝方向。在采訪節(jié)目中，拍攝方向的選擇應(yīng)注重被攝人物的特征。前側(cè)方向拍攝既能表現(xiàn)對(duì)象的正面特點(diǎn)，又能再現(xiàn)出對(duì)象的部分側(cè)面，并且改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板，同時(shí)也符合生活中人與人交流的自然狀態(tài)。所以，拍攝方向以前側(cè)方為宜。正面拍攝較為呆板，正側(cè)面和背面拍攝角度，畫(huà)面不利于被攝主體與觀眾之間進(jìn)行交流，所以，一般不提倡在人物采訪節(jié)目中使用。③拍攝高度。在采訪節(jié)目中，我們基本采用平拍角度拍攝采訪對(duì)象。平拍較符合人們通常的視線，因而有助于觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受；同時(shí)，平拍還有助于主體畫(huà)面上更多地?fù)跞ケ尘爸械碾s景，從而突出主體。由于仰拍和俯拍不符合觀眾的視角效果，除非在特定的場(chǎng)景和用特定的藝術(shù)表現(xiàn)手段，一般不適用于采訪拍攝。

另外，采訪時(shí)，拍攝的鏡頭不要切割得太碎，要盡量保持一定的景別和角度，景別和角度的變化不宜太大。這樣可以避免給采訪對(duì)象的心理造成人為的緊張，提高采訪對(duì)象的講話效果。

3. 光線的運(yùn)用

人物采訪拍攝應(yīng)根據(jù)人物的臉部特征來(lái)應(yīng)用光線，無(wú)論在室外還是室內(nèi)，一般情況下以自然光為主。順光拍攝，使被攝主體表面均勻受光，有平和、高雅、明快的視覺(jué)效果。側(cè)光在表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作時(shí)，所形成的光影強(qiáng)烈對(duì)比，能夠加強(qiáng)人物動(dòng)作的力度；拍攝人像時(shí)，會(huì)顯得棱角分明、個(gè)性突出。以上兩種光線是較為理想的拍攝人物采訪光源。在人物拍攝中應(yīng)盡量避免逆光和頂光拍攝，因逆光處在被攝體背后，物體正面處在陰影之中，背景與主體畫(huà)面形成高反差。當(dāng)然，為追求藝術(shù)效果和特定條件下可用逆光拍攝。如，采訪不想讓人看清的面容，就需要逆光拍攝，《愛(ài)心媽媽》中，有幾個(gè)采訪面部重度傷殘的蔡振國(guó)的鏡頭就是逆光拍攝。另外，過(guò)于刺眼的強(qiáng)光或過(guò)暗的直射光不適合采訪。自然光中的散射光比較柔和，人物一般不會(huì)瞇眼，表情自然，拍近景和特寫(xiě)，臉部質(zhì)感與層次表現(xiàn)很好，也是比較理想的采訪光線。endprint