馬藝倫女士學(xué)書(shū)并不走傳統(tǒng)女書(shū)家常走的清麗一路。其初學(xué)書(shū)法直取米芾、王鐸行書(shū)沉著痛快、雄強(qiáng)奔放一路。她善于使用中鋒，筆力雄健厚實(shí)，運(yùn)筆灑脫大氣，筆畫(huà)流轉(zhuǎn)自如中頗具陽(yáng)剛之氣，深得王鐸“力道千鈞”的書(shū)風(fēng)三昧。

馬藝倫的大氣還表現(xiàn)在刻字作品上。2013年，其刻字作品《光與影》入展第三屆國(guó)際刻字藝術(shù)展，是廣西第一位入選高級(jí)別刻字藝術(shù)展的女作者。在其刻字《靜能生悟》作品中，可以看到她巧妙運(yùn)用疊加、穿插的方法對(duì)四個(gè)大篆字進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組、變形夸張，形成層次豐富、參差變化而立體感很強(qiáng)的一個(gè)組合，“能”字的兩個(gè)“匕”取橫勢(shì)，突破邊框的控制，富有沖擊力。陰刻的落款小字、下邊的留白以及“能”字的右伸，與中間密集疊加又形成了強(qiáng)烈虛實(shí)對(duì)比和空間節(jié)奏。再施以藍(lán)色為底子，強(qiáng)調(diào)“靜”的意境，并以湖藍(lán)提亮，由“靜”生“悟”，使人產(chǎn)生浪漫的聯(lián)想，富于藝術(shù)感，可謂匠心巧運(yùn)。

正因?yàn)榭套值男枰?，這一兩年馬藝倫又開(kāi)始學(xué)習(xí)金文與甲骨文，以“篆”養(yǎng)“刻”。沒(méi)有深厚的大篆功底，刻字就是無(wú)源之本。經(jīng)過(guò)了激情和華麗之后，大多藝術(shù)家的追求最終回歸古樸和簡(jiǎn)靜。2013年，馬藝倫以一幅大篆作品參加廣西第四屆女性書(shū)畫(huà)展獲二等獎(jiǎng)，2014年創(chuàng)作的甲骨文條幅又入選南寧書(shū)法篆刻晉京展并被南寧市政府收藏。細(xì)觀這兩幅作品，可以看出馬藝倫藝術(shù)思路的變化，開(kāi)始追尋一種心靈上的靜樸，回歸女性特有的淡雅與精致，氣格有了明顯提升。其大篆用筆主要取法《大盂鼎》和《毛公鼎》，滲入《散氏盤(pán)》的結(jié)字特點(diǎn)，筆畫(huà)起止干凈利落，平鋪直過(guò)，提起自然收筆，多有折股釵的感覺(jué)，時(shí)而含蓄厚實(shí)，時(shí)而露尖靈動(dòng)，略帶簡(jiǎn)牘筆意，富于書(shū)寫(xiě)性，平實(shí)簡(jiǎn)易中又有一種婀娜、一種寬松，而結(jié)體注意字內(nèi)空間的營(yíng)造，通過(guò)字內(nèi)和字外的空間融通，整幅作品潔凈通透。甲骨文作品弱化商代刻畫(huà)尖利的特點(diǎn)，更多取法周代甲骨文相對(duì)圓實(shí)的意味，線條潤(rùn)暢而結(jié)字靈活，氣息高古肅穆。大篆難在篆法，馬藝倫能大篇幅自如駕馭，可見(jiàn)其用功之深。