很難說是電影成就了她，還是她成就了電影。但能肯定的是，她身上有好萊塢罕見的減實。當(dāng)《潘多拉的魔盒》（1928）首映禮結(jié)束時，女主演路易斯·布魯克斯聽到自己的名字頻頻出現(xiàn)在人群的交談中。直覺讓她敏銳地厭惡他們的語氣，于是向?qū)а輪讨巍ねぐ筒妓固卦儐?。他翻譯道“她不會演戲。她什么都沒做?！边@或許正中這位德國大導(dǎo)演的下懷，所以在《迷失少女日記》（1929）里他再次欽點了路易斯做主角。

她的自傳體小說《露露在好萊塢》是有史以來最引人入勝最誠實的電影圈揭秘，書中提到巴布斯特拒絕和她討論表演細(xì)節(jié)，并且從不與演員舉行小組討論：“他想讓現(xiàn)實的沖擊釋放不可預(yù)知的情感能量?！彼膊还膭钛輪T彼此結(jié)交。“每一個演員都會對其他演員產(chǎn)生自然的敵意，不管是在場的還是缺席的，活的還是死的。”巴布斯特利用這種張力加強每一幕的感情流露。路易斯還透露了一件事，電影中她穿著薄薄的睡裙和男演員跳舞時，導(dǎo)演不許她裙下穿內(nèi)衣。“沒人會知道?！彼f?！澳愕奈璋橹??！彼卮鸬馈！安粫輵颉薄笆裁炊疾粫钡穆芬姿惯€是成為最摩登最高產(chǎn)的演員之一，她氣質(zhì)獨特到令人驚訝，可能直到今天也可以說路易斯是個極具感染力的演員。她如此簡單、直接，存在感極強。在《TheShow-Off》 （1927）里，她不費吹灰之力就搶了所有鏡頭。其他演員是在攝像機前，而她是在電影中。

“不會演戲”不是說路易斯木訥得像個機器人。人們能輕而易舉地識別出她表達(dá)的憤怒、悲傷、快樂、興奮、恐懼的情緒。但她有不同尋常的沉著：在一個快樂的場景，其他人可能開懷大笑，而她的反應(yīng)更像在打量這情緒、識別它。她作為演員的職責(zé)不是引導(dǎo)我們在適當(dāng)時候反應(yīng)，而是去觀察。

華麗的發(fā)型不適合她。她留著那種干凈利落的內(nèi)卷波波頭——維達(dá)·沙宣25年后剽竊了這一造型。她有粗直的眉毛，與同時代流行的細(xì)彎眉形成對比。她單薄得似乎隨時會被風(fēng)吹走。她在電影中做到的最不尋常的事是她成為傳達(dá)情緒的儀器，而不是明顯地流露和表演出來。她的個人風(fēng)格已經(jīng)提升到非比尋常的高度。

1928年她已是世界上最著名的電影明星，但她受夠了好萊塢，好萊塢對待女演員的態(tài)度也侮辱了她的智商。而厭倦了過于熱切的女演員的巴布斯特找到她并帶她到柏林，一起制作了兩部偉大的無聲電影。回到好菜塢后，她的同性戀和賣淫丑聞四散，并因為拒絕在《國民公敵》中與詹姆斯·卡格尼演對手戲而冒犯了一家集團(tuán)。她在20世紀(jì)30年代的電影都不賣座，之后她在自傳中寫道：“我發(fā)現(xiàn)作為一個不成功的36歲女演員，對我來說唯一高薪的職業(yè)就是應(yīng)召女郎?！彼慕鹬髦痪褪荂BS的創(chuàng)始人William.S.Paley，在她余生每月都會寄給她一張支票做嫖資。法國的電影評論家們重新發(fā)現(xiàn)了她，他們一如既往地早了十年告訴我們這些無知的美國人自己的電影好在哪兒。

《迷失少女日記》是她光輝歲月的最后一幕。它比不上《潘多拉的魔盒》，但路易斯的表演沒打折扣。自從20世紀(jì)30年代主流電影的審查制度崛起后，像《迷失少女日記》這么坦率的電影就不多見了。她作為第次領(lǐng)圣餐的無辜小女孩泰米蓮登場，與家人住在父親經(jīng)營的藥店樓上，藥店學(xué)徒Meinert負(fù)責(zé)打理（演員Fritz有張狼樣兇惡的臉和邪惡的笑容）。她的父親讓家里的年輕女傭懷孕了，女傭被趕了出去。

新來的女傭手段要高明些，成功勾引了好色的男主人并組建了新的家庭。泰米蓮感到被這個家排斥在外，失足懷了Meinert的孩子，對于資產(chǎn)階級家庭來說未婚先孕是天大的丑聞。孩子出生后，泰米蓮被送到殘酷的少管所，落到施虐狂的女同性戀和她猙獰的光頭丈夫手中。后來她與另個女孩一起逃跑，卻誤入妓院， 臉慈祥的媽媽桑帶她進(jìn)入了賣淫的世界。

她的客戶之一是家族的老朋友——一個紈绔子弟，不冷不熱地試圖解救她。諷刺的是在結(jié)尾這位客戶的叔叔娶了泰米蓮，而她成為“拯救危難中的女青年協(xié)會”的一員。協(xié)會訪問了妓院，要求泰米蓮扮演個被改造者，努力嘗試的泰米蓮最終在憤怒中起身離開。

電影的一個明顯元素是它完全是泰米蓮的故事，就像《潘多拉的魔盒》完全是露露的故事。路易斯沒有特別的人格或銀幕形象去干擾角色。假設(shè)年輕女性都是受害者，但她們絕不是無助的，利用她的男人們會發(fā)現(xiàn)他們的邪惡會反噬自身。在一個殘忍的世界里，路易斯·布魯克斯的角色成了永恒的符號。她的演技如何帶她走到這個高度是個謎?！半娪八囆g(shù)的偉大之處”，她寫道，“不包括描述性的面部和肢體動作，但思想和靈魂的波動將呈現(xiàn)種強烈的隔離?！?/p>