潘成敏

安徽省舒城縣廣播電視臺(tái)，安徽六安 231300

當(dāng)今社會(huì)，生產(chǎn)資料滿(mǎn)足的基礎(chǔ)下發(fā)展資料日益增長(zhǎng)，而其中受眾面最為廣泛的莫過(guò)于電視節(jié)目，這無(wú)疑成了每個(gè)人消遣娛樂(lè)的方式。然而隨著受眾人群的階層變更、知識(shí)體系變化、欣賞角度轉(zhuǎn)變等因素，他們對(duì)電視節(jié)目的要求也越來(lái)越與眾不同，可以說(shuō)是非常的嚴(yán)格，以至于如今甚至出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的吐槽行業(yè)。那么，怎樣才是一個(gè)成功的電視節(jié)目呢？

1 所謂電視節(jié)目的制作

電視節(jié)目的制作不單單是指前期錄制的音頻、視頻等素材，它們只是素材，是單一的并無(wú)情感上交融的，很少有人能單靠這些就能體味描繪出一幅極有深意的畫(huà)面。所以，電視節(jié)目的制作與最后能大放異彩的成功更多離不開(kāi)的是后期的制作，也就是后期的編輯，也可稱(chēng)之為剪輯。所謂后期編輯，就是充分利用前期制作的素材，將之邏輯性創(chuàng)新性地結(jié)合起來(lái)進(jìn)行編輯處理，從而展現(xiàn)一個(gè)更為豐富更富深意更加精彩的電視節(jié)目。

2 后期編輯是電視節(jié)目制作的重中之重

一個(gè)電視節(jié)目的成功，更多依賴(lài)于后期制作，即后期對(duì)前期的有效編輯。

將一幅幅看似牽連不深甚至毫無(wú)瓜葛的畫(huà)面有意地組合起來(lái)，意味會(huì)瞬間升華，譬如一個(gè)孤立海邊的身影，我們能體會(huì)到那個(gè)人此刻或孤獨(dú)或期盼的心境，但也僅此而已，單單只是前期的這些錄制，我們只能看到物理上的顯而易見(jiàn)的風(fēng)景，這些只能算作風(fēng)景，并不會(huì)給觀眾太多的畫(huà)面外的感觸，所以，后期編輯的作用立刻顯現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)孤影，鏡頭切換到一只由近及遠(yuǎn)的尋向伙伴的海鷗，配一段抒情緩慢的音樂(lè)，與海浪海風(fēng)聲音交融，或在畫(huà)面上書(shū)寫(xiě)一曲詩(shī)歌，這些一起展現(xiàn)在觀眾面前一定更為精彩。

一張圖片，一張配有一段或一句言簡(jiǎn)意賅畫(huà)龍點(diǎn)睛的話語(yǔ)的圖片，兩者哪個(gè)更容易給人感觸讓人深思不言而喻。一段視頻，一段適時(shí)加有表情、文字、聲效的視頻，兩者哪個(gè)更容易取悅觀眾讓觀眾更為開(kāi)心也不言而喻。更甚者，有些視頻畫(huà)面根本毫無(wú)笑點(diǎn)，但后期剪輯出鮮明對(duì)比與落差，再配一兩句俏皮吐槽話，這些視頻畫(huà)面瞬間就能變成觀眾的開(kāi)心果。如現(xiàn)在娛樂(lè)節(jié)目中常使用的，將一個(gè)諧星大喜與大悲的夸張圖片并列展示出來(lái)，再配上歡快可愛(ài)的聲效音樂(lè)，再飄過(guò)一句吐槽話，節(jié)目的娛樂(lè)性就會(huì)更上一層樓。

所以，后期編輯才是電視節(jié)目是否能達(dá)到目的的關(guān)鍵，是能否虜獲觀眾心的重中之重。

3 編輯即為邏輯與創(chuàng)造

前面所說(shuō)中我們不難看到，后期編輯對(duì)前期的素材進(jìn)行有效處理是十分需要邏輯性和創(chuàng)造性的。如今社會(huì)，人們壓力越來(lái)越大，也越來(lái)越希望能有好的作品好的事物能讓自己放松心情，哪怕一點(diǎn)忙里偷閑。所以他們對(duì)本應(yīng)該要取悅自己消磨時(shí)光的電視節(jié)目要求也變得更加嚴(yán)格，越來(lái)越不容易被滿(mǎn)足，所以，電視節(jié)目制作也變得更加有壓力了。在這種情況下，一個(gè)好的邏輯思維和創(chuàng)造思維就顯得尤為重要。不論在哪種行業(yè)哪個(gè)范疇，這種富有邏輯性和創(chuàng)造性的人才都是不可或缺的，但同時(shí)也是最為缺少的。

在電視節(jié)目的制作中，后期編輯是要充分發(fā)揮這個(gè)團(tuán)體每個(gè)人的邏輯思維和創(chuàng)造思維的。

3.1 邏輯思維

邏輯思維是指對(duì)前期制作的每一個(gè)素材，每一個(gè)信息加以分析、理解、整合等，統(tǒng)籌大局，對(duì)每一個(gè)畫(huà)面有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，有一個(gè)輕重的判斷，然后有序?qū)⑺鼈冋?，或裁減或銜接，從而組成連貫富有故事性的電視節(jié)目，合乎邏輯能夠迎合觀眾情感思維的電視節(jié)目。譬如上一個(gè)鏡頭窗外還是小雨淅瀝，但下一個(gè)鏡頭卻已經(jīng)陽(yáng)光普照，明明是同一時(shí)間同一個(gè)地點(diǎn)，這就很容易被觀眾認(rèn)作是剪輯的失敗，是這部電視的失敗，因?yàn)樗环线壿?。一些硬性條件無(wú)法避免無(wú)可奈何，比如現(xiàn)代人拍古代劇，但其中的邏輯一定要清晰一定要讓觀眾看到誠(chéng)意，更要讓他們看得明白。觀眾不怕跳躍性的劇情，不怕突兀的驚嚇，就怕天馬行空的毫無(wú)邏輯，明明要講的事情很簡(jiǎn)單卻偏偏編輯的所謂“高大上”所謂“藝術(shù)性”，以至于觀眾看后只有一句感觸：“講的什么東西？”

不論是怎樣的作品，藝術(shù)的大眾的，都是要面向億萬(wàn)觀眾的，他們才是最終消費(fèi)者，也只有讓他們看得懂看得高興才叫成功。所以，邏輯思維很重要，在后期編輯時(shí)一定要認(rèn)真分析仔細(xì)銜接，結(jié)合豐富的生活經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)來(lái)打造出一個(gè)有邏輯思維的節(jié)目。

3.2 創(chuàng)造思維

創(chuàng)造，創(chuàng)新，亙古不變的話題。世界上從來(lái)不缺依葫蘆畫(huà)瓢的人，哪怕那個(gè)瓢畫(huà)得有多完美，它缺的，從來(lái)只是創(chuàng)造者和創(chuàng)新者。電視節(jié)目的制作，也是如此。

在電視節(jié)目制作中，邏輯思維與創(chuàng)造思維是相輔相成的。在邏輯排列時(shí)需要進(jìn)行創(chuàng)造創(chuàng)新，需要充分發(fā)揮想象力打造一個(gè)獨(dú)具邏輯的新形象和新思維。兩個(gè)毫無(wú)邏輯的事物，毫無(wú)邏輯的畫(huà)面，通過(guò)創(chuàng)造出新的牽繩新的結(jié)合點(diǎn)也可以完全融合而讓觀眾接受，甚至感到新意而驚艷。鏡頭之間的切換就很能體現(xiàn)編輯者的創(chuàng)造力，鏡頭里另有鏡頭，或朦朧輪廓自然而然過(guò)渡，之間絲毫不突兀卻又給人一種奇妙的魅力感，這才是成功的后期編輯者。

總而言之，電視節(jié)目的制作更要重視的是后期制作，是后期的編輯思維，因?yàn)樗攀枪?jié)目最終呈現(xiàn)效果的締造者。

[1]朱越明.關(guān)于電視節(jié)目后期制作中編輯思維探究[J].西部廣播電視，2013（16）：91.

[2]孫鳳岐.電視節(jié)目后期制作中編輯思維的探討[J].新聞傳播，2014（06）.