冷晨曦(江西財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院,江西 九江 332000)
旗袍元素在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
冷晨曦
(江西財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院,江西九江332000)
摘要:中國(guó)文化上下五千年,在悠久的歷史長(zhǎng)河中,積淀出深厚的文化底蘊(yùn),中國(guó)元素為中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)師們提供了豐富的源泉。而作為世界人眼中最具中國(guó)元素代表之一的旗袍來(lái)說(shuō), 它不僅僅是一款服裝, 更是一種象征——中國(guó)女性的柔美。本文通過(guò)對(duì)旗袍元素的歸類和演變,及結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀念,將旗袍藝術(shù)融入到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,并根據(jù)現(xiàn)當(dāng)代特征、目的,讓我們的產(chǎn)品以無(wú)聲的方式述說(shuō)我們豐富的中華文化,讓融入中華民族元素設(shè)計(jì)的產(chǎn)品傲然矗立于國(guó)際設(shè)計(jì)界的舞臺(tái)之巔。
關(guān)鍵詞:產(chǎn)品設(shè)計(jì);旗袍文化元素;中華文化
隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展,文化積淀,再發(fā)現(xiàn)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師思索的新方向,現(xiàn)代信息化社會(huì)的快速發(fā)展腳步,帶動(dòng)了中國(guó)文化的大融合,地域文化在國(guó)際舞臺(tái)出現(xiàn)了空前的活躍性,并以兼容并蓄之態(tài)勢(shì)發(fā)展,我們要利用吸收和滲透國(guó)外文化的精髓,結(jié)合傳統(tǒng)文化進(jìn)行融會(huì)貫通,將民族特色呈現(xiàn)的更加完美。中國(guó)文化精髓的呈現(xiàn)物——旗袍,正融匯著現(xiàn)代科技的發(fā)展和人類的聰明智慧,今天的中國(guó)元素不應(yīng)該只是傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)單繼承,它應(yīng)該是新時(shí)代中國(guó)的一種語(yǔ)言,一種文化觀點(diǎn),一種參與主導(dǎo)世界的意識(shí)形態(tài)。
旗袍襯托出東方女性古典的韻致,欲語(yǔ)還休的矜持。
1.1旗袍藝術(shù)的淵源
旗袍誕生于清代,是由滿族婦女的長(zhǎng)袍演變而來(lái)。清朝后期,旗女所穿的長(zhǎng)袍,衣身較為寬博,造型線條平直硬朗,衣長(zhǎng)至腳踝。“元寶領(lǐng)”用得十分普遍,領(lǐng)高蓋住腮碰到耳,袍身上多繡以各色花紋,領(lǐng)、袖、襟、據(jù)都有多重寬闊的滾邊。清后期是旗袍發(fā)展的鼎盛時(shí)期,中國(guó)的大江南北出現(xiàn)了“大半旗袍改漢裝,宮袍截作短衣裳”現(xiàn)象。日后旗袍文化家喻戶曉。旗袍又被稱為CHINADRESS,它體現(xiàn)了女性婀娜多姿的美麗。旗袍,是一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型民族服裝,被譽(yù)為中華服飾文化的代表。
1.2旗袍藝術(shù)的特點(diǎn)
旗袍的樣式很多,開(kāi)襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟;領(lǐng)有高領(lǐng)、低領(lǐng)、無(wú)領(lǐng);袖口有長(zhǎng)袖、短袖、無(wú)袖;開(kāi)衩有高開(kāi)衩、低開(kāi)衩;還有長(zhǎng)旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。
旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。
袖形的款式主要有:寬袖形、窄袖形、長(zhǎng)袖、中袖、短袖或無(wú)袖。
襟形款式主要有:圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢;直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式,可使身材顯得修長(zhǎng);方襟旗袍禮服——將襟部進(jìn)行了大膽的改革,適合不同臉形穿著。琵琶襟旗袍禮服——此外還有雙圓襟旗袍、雙開(kāi)襟旗袍等款式。
圖1 清末時(shí)期的旗袍樣式
圖2 民國(guó)時(shí)期的旗袍樣式
旗袍藝術(shù)作為中國(guó)文化的精髓,其所沉淀的歷史底蘊(yùn)和所包含的文化內(nèi)涵,鑄就了旗袍藝術(shù)的深厚涵養(yǎng),其文化內(nèi)涵在其視覺(jué)上的呈現(xiàn)值得我們深深的思考、細(xì)細(xì)的品味。
2.1旗袍造型元素的提煉
旗袍設(shè)計(jì)主要由三個(gè)主要環(huán)節(jié)——款式設(shè)計(jì)、色彩搭配以及材料選取,其中旗袍的款式在整個(gè)過(guò)程中最為重要,是整個(gè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)所在。最能體現(xiàn)旗袍精神的要素也是外部輪廓造型,這種可以顯示出女性玲瓏有致的曲線和曼妙身材而又不張揚(yáng)的適度曲線,最能體現(xiàn)東方魅力。
旗袍文化中的曲線美。在設(shè)計(jì)師眼中的曲線與直線不同的,曲線是有方向、有情感的;而直線代表的是嚴(yán)謹(jǐn)、果斷和簡(jiǎn)潔。旗袍毫不客氣的通過(guò)東方女人天生的人體骨骼形態(tài)呈現(xiàn)出什么是曲線美,在二十世紀(jì)三四十年代達(dá)到了至純至美的境地,在近代主宰了中國(guó)女人服飾二三十年并流傳至今。因此,旗袍藝術(shù)中充分體現(xiàn)女性婀娜多姿的曲線美以成為旗袍藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性元素,影響著我們的設(shè)計(jì)思考。
2.2旗袍色彩元素的提煉
我們每天一睜開(kāi)眼睛,就會(huì)看到各種各樣的色彩,它充斥著我們的生活,不同的視覺(jué)效果也影響著我們的情緒,色彩搭配是整個(gè)旗袍設(shè)計(jì)中的藝術(shù)氛圍和審美感受的重要組成,同時(shí),也是體現(xiàn)時(shí)代特色和突出地域文化差異的一種視覺(jué)呈現(xiàn);現(xiàn)代旗袍藝術(shù)在色彩搭配上運(yùn)用了對(duì)比表現(xiàn)手法使旗袍的色彩配置既在整體上統(tǒng)一又在細(xì)節(jié)處賦予變化,運(yùn)用的比較多的有冷暖對(duì)比、層次劃分、明度對(duì)比、整體呼應(yīng)、圖案穿插等。
在過(guò)去旗袍以藍(lán)、黑二色為主,但讀書人卻有相當(dāng)一部分人穿白、紅、紫色的。至于黃色,因是皇家獨(dú)尊之色,民眾是忌用的。清代滿族婦女的旗袍色彩鮮艷復(fù)雜、對(duì)比度高,清末曾時(shí)興過(guò)“十八鑲”(即鑲十八道花邊),而常見(jiàn)的大紅旗袍,則采用的是極具中國(guó)特色的中國(guó)紅,色彩絢麗醒目,款式別致,也充分給我們清晰的展現(xiàn)出過(guò)去滿族悠久的歷史文化。
而在現(xiàn)代旗袍的設(shè)計(jì)中色彩上繼續(xù)沿用以往的搭配方式,但受西方審美的影響,在復(fù)雜程度上有了較大幅度的變化,采用簡(jiǎn)潔明快的色彩搭配,代替了以往繁復(fù)的色彩組合,整體出現(xiàn)了以簡(jiǎn)潔為美的新的發(fā)展趨勢(shì)。年輕漂亮的國(guó)母22歲的宋慶齡素色的旗袍配手表、羊毛長(zhǎng)圍巾、狐皮袖籠,給中國(guó)女人帶來(lái)了第一波流行旋風(fēng)。周璇在《天涯歌女》中演繹了旗袍天真純樸感;陳秀雯在《情定上海灘》中演繹了旗袍的風(fēng)情萬(wàn)種;王姬在《雷雨》演繹了旗袍繁華落盡的滄桑。張曼玉在《花樣年華》中演繹了旗袍的冷艷憂傷。都市的時(shí)尚女人配上風(fēng)姿綽約的旗袍,脫俗但不免俗,華麗但不張揚(yáng);相夫教子的主婦配上素色暗花的旗袍,陰柔嫵媚,韻味無(wú)窮。
2.3旗袍材質(zhì)及圖案元素的提煉
面料圖案設(shè)計(jì)是體現(xiàn)款式的基本素材,不同的款式要選用不同的材料和圖案來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)情感。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主,龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥(niǎo)、梅蘭竹菊百花,以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材,而現(xiàn)代旗袍圖案元素在延續(xù)以往旗袍圖案題材的同時(shí),融入了現(xiàn)代觀念的審美元素,常見(jiàn)的旗袍圖案為中國(guó)水墨畫手法描繪的花卉圖案設(shè)計(jì),其所具有的極富中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用更加強(qiáng)化了東方文化的傳承。
民族的就是國(guó)際的,旗袍藝術(shù)作為中國(guó)所獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式,越來(lái)越深的影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各方面,旗袍藝術(shù)創(chuàng)意元素的再設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代傳統(tǒng)文化再研究的一個(gè)領(lǐng)域而影響著我們對(duì)歷史的回顧和現(xiàn)代再設(shè)計(jì)的反思。
3.1旗袍造型元素在現(xiàn)代產(chǎn)品中的運(yùn)用
在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,所運(yùn)用的設(shè)計(jì)創(chuàng)意方式越來(lái)越豐富,但是任然不可或缺的是對(duì)文化的追憶,中國(guó)文化上下五千年,其所深含的文化積淀和文化范疇極其深厚和廣闊;從對(duì)歷史文化的研究中我們可以獲取豐富的設(shè)計(jì)創(chuàng)意靈感,這為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)儲(chǔ)備著豐富的內(nèi)涵;在現(xiàn)代旗袍藝術(shù)中,旗袍的領(lǐng)口造型和其裙擺的開(kāi)衩方式,歷經(jīng)歲月的洗禮和發(fā)展演變,使其蘊(yùn)含了極其豐富的文化內(nèi)涵和視覺(jué)唯一性,人們一旦看見(jiàn)斜領(lǐng)與開(kāi)衩式樣就能想起中國(guó)的國(guó)粹旗袍,其東方文化的傳承性在此時(shí)如此的唯美。
3.2旗袍色彩元素在現(xiàn)代產(chǎn)品中的運(yùn)用
色彩在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,發(fā)揮著極其重要的作用,不同的色彩具備不同的文化專屬性,中國(guó)紅是中國(guó)文化積淀的象征,是中國(guó)文化的專屬色,其文化的專屬性源于中國(guó)歷史的積淀,黃色在中國(guó)是權(quán)利和威嚴(yán)的象征,在中國(guó)古代,黃色是中國(guó)皇族的專有色,普通百姓直至文武百官都不可享有黃色的使用權(quán);其色彩所注定的威嚴(yán)和權(quán)勢(shì),促使其成為一種色彩文化得到不斷的發(fā)展。因此,在通過(guò)對(duì)中國(guó)旗袍的色彩元素研究,我們可以通過(guò)將色彩所具備的文化內(nèi)涵融入到現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中去,是產(chǎn)品更具文化價(jià)值,而走出“以形做形、以色為色”的不具含義的設(shè)計(jì)。
3.3旗袍圖案元素在現(xiàn)代產(chǎn)品中的運(yùn)用
圖案作為除色彩以外最為突顯的視覺(jué)符號(hào),其所傳達(dá)的方式比色彩更為直接,中國(guó)傳統(tǒng)紋樣多樣,不同的圖案具備不同的文化內(nèi)涵和情感專屬性,并傳達(dá)著不同的信息;中國(guó)的傳統(tǒng)紋樣多以吉祥、福氣等寓意作為主要的設(shè)計(jì)源泉,中國(guó)傳統(tǒng)紋樣多以復(fù)雜的造型為主要的呈現(xiàn)方式,但在其復(fù)雜的造型背景下,其具有一個(gè)極具內(nèi)涵的點(diǎn)作為支撐,而現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,在產(chǎn)品裝飾元素的設(shè)計(jì)運(yùn)用中我們可以通過(guò)將此點(diǎn)進(jìn)行無(wú)限的放大來(lái)作為其主要的視覺(jué)交點(diǎn),引起人們對(duì)中國(guó)文化的共鳴,使傳統(tǒng)的圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中得到完美的融合。
3.4旗袍藝術(shù)在現(xiàn)代產(chǎn)品中的實(shí)際運(yùn)用
圖3是一款帶有旗袍元素的U盤設(shè)計(jì),紅色是中國(guó)的代表顏色之一,設(shè)計(jì)師將旗袍元素和現(xiàn)代電子產(chǎn)品相結(jié)合,選用傳統(tǒng)旗袍斜襟及兩側(cè)圓融的曲線向內(nèi)束腰的特點(diǎn),在盤蓋和盤身的部位采用藍(lán)色斜紋結(jié)合方式,使得如此小巧的電子產(chǎn)品頗顯旗袍的神韻。
圖4是一款手機(jī)設(shè)計(jì),其設(shè)計(jì)源泉和圖三如出一轍,是通過(guò)中國(guó)古典的旗袍作為設(shè)計(jì)思源進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作,其整個(gè)設(shè)計(jì)的出彩點(diǎn)是將旗袍元素中的一個(gè)點(diǎn)做了無(wú)限放大——即盤扣,讓盤扣元素作為整個(gè)產(chǎn)品的視覺(jué)焦點(diǎn),再配以極具中國(guó)文化內(nèi)涵的色彩中國(guó)紅,使其中國(guó)韻味得到了最完美的體現(xiàn)。
圖3 U盤設(shè)計(jì)
圖4 手機(jī)設(shè)計(jì)
旗袍,在時(shí)代與歲月中傳承和延續(xù),美麗只是一時(shí)的,只有當(dāng)它成為一種文化被我們所銘記才能經(jīng)過(guò)歲月的洗禮流傳至今。中國(guó)女人沒(méi)有選擇華麗性感的唐裝作為自己廣為流傳的特色服裝,而是帶著女性美學(xué)、低調(diào)、含蓄、藏而不露中浸透出了中國(guó)女人的風(fēng)姿綽約、凹凸有致。如今,它在國(guó)人眼中不僅僅一款衣服,它成為了人們心中的一種文化的象征,一種東方女性展現(xiàn)柔美必不可缺的伴侶,它是一種符號(hào),是一種驕傲。
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