文 | 韓浩月

想要拍好環(huán)保電影，先不要把環(huán)保當(dāng)成影片的最高追求，而是要把講一個(gè)精彩的故事放在首位。

環(huán)保在中國正在進(jìn)入一個(gè)常規(guī)化的時(shí)期，以環(huán)保為榮的輿論環(huán)境已經(jīng)基本形成，但與日益成熟的環(huán)保觀念相比，環(huán)保題材影視劇遠(yuǎn)沒跟上步伐。

今年春節(jié)檔公映的《狼圖騰》，為觀眾提供了多樣化的解讀角度，其中，從環(huán)保切入去欣賞這個(gè)故事，會(huì)覺得它有著極為重要的價(jià)值。

電影的自然景觀以及重點(diǎn)刻畫的人與動(dòng)物之間的關(guān)系，讓環(huán)保主題從始至終都出現(xiàn)于影片的畫面中，沙漠與草原的對比，風(fēng)暴與雪災(zāi)帶來的震撼視覺，保狼與殺狼的觀念分歧，這些都指向環(huán)保的本質(zhì)問題——如何調(diào)整索取與付出的比例，讓人類的欲望能夠可持續(xù)地得到滿足。

環(huán)保是個(gè)嚴(yán)肅的話題，如果一部電影聲稱它的主基調(diào)是環(huán)保的話，肯定會(huì)丟失大量觀眾。但《狼圖騰》不一樣，受原著發(fā)行量巨大的影響，人們大體已經(jīng)知道了它的故事，在電影制作過程中，觀眾也了解了它的演員陣容以及可以想象出來的看點(diǎn)，因此，較大幅度地拋出它的環(huán)保特征，非但不會(huì)沖擊到大家對它的好奇心，反而會(huì)激發(fā)出潛在的心理暗示——看這部電影能提高環(huán)保意識(shí)，能督促自己為環(huán)保作貢獻(xiàn)。

因此《狼圖騰》在公映前后大打環(huán)保牌，成為其重要的營銷手段之一。這是雙贏的事情。

然而，不是所有電影都擁有《狼圖騰》這樣的優(yōu)勢，馮小剛的《私人訂制》在片尾“奉送”了一小節(jié)環(huán)保主題的故事，演員來到被掏空的草原深坑面前，面對大自然發(fā)出了心痛的懺悔，有少數(shù)觀眾被這個(gè)“奉送”的畫面感動(dòng)得心潮澎湃，但多數(shù)更愿意看到一個(gè)完整故事的觀眾會(huì)感到莫名其妙，因?yàn)樗c整個(gè)故事并沒有必然聯(lián)系。

不亂扔垃圾，及時(shí)關(guān)掉水龍頭、關(guān)閉不用的光源，少買衣服等等這些生活細(xì)節(jié)，無論用多么藝術(shù)化的表現(xiàn)方式，都只能制作成溫馨、輕巧的公益短片，無法從更深的心靈層面去觸動(dòng)人。因此，在環(huán)保題材已經(jīng)摸索出成熟制作經(jīng)驗(yàn)的好萊塢，都把關(guān)注人類命運(yùn)當(dāng)成了這個(gè)題材的終極主題。

《未來水世界》《后天》《末日浩劫》《2012》等電影，是在商業(yè)上做得非常成功，在環(huán)保理念推廣上也做得非常出色的作品，這些電影的共同點(diǎn)是，制造出一種既在合理想象之內(nèi)又特別夸張表現(xiàn)的視覺奇觀，會(huì)讓觀眾在觀影的兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里，為人類的命運(yùn)憂心忡忡。

末日景象是環(huán)保災(zāi)難大片的通用背景，有了這個(gè)背景還不夠，要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)有關(guān)親情、愛情、友情的故事，當(dāng)你的身心經(jīng)歷這么一番洗禮的時(shí)候，難道依然會(huì)對不經(jīng)意的破壞行為無動(dòng)于衷嗎？

哪兒疼痛就是環(huán)保題材的必殺技。人們對環(huán)境的關(guān)注也是有變化的，資源枯竭論甚囂塵上時(shí)，環(huán)保電影“恐嚇”大家不要砍伐樹木，不要過度開采；空氣質(zhì)量變差時(shí)，環(huán)保電影“威逼”大家減少碳排放；全球溫度變暖時(shí)，環(huán)保電影繪聲繪色地給你講述北極冰山融化帶來的致命打擊……還有什么比商業(yè)大片，更能形象又樸素地傳遞環(huán)保意識(shí)呢？

電影的環(huán)保元素，在國產(chǎn)片中處于淺嘗輒止的位置，需要那么點(diǎn)大自然的小災(zāi)小難來渲染氣氛，但又不愿意突出自然環(huán)境弱化故事。

其實(shí)也不是沒有成功案例可供借鑒。2004年陸川拍攝了《可可西里》，獲得非常好的口碑，盡管票房不理想，但它仍然成為影迷心目中的佳作。《可可西里》開拓了環(huán)保電影拍攝路線，但這類電影不太容易賺錢以及太不容易出彩，才是讓創(chuàng)作者望而生畏的緣由。

想要拍好環(huán)保電影，先不要把環(huán)保當(dāng)成影片的最高追求，而是要把講一個(gè)精彩的故事放在首位。一定要不帶痕跡地引導(dǎo)觀眾去主動(dòng)體會(huì)，用“用心良苦”的態(tài)度去創(chuàng)作，而非公開撒嬌的方式去創(chuàng)作。

在暫時(shí)無法完成一個(gè)完整的有深度的環(huán)保故事之前，最好的做法是拍攝短片，公益短片或故事短片都可。但這幾年各地興起了拍攝小制作環(huán)保片的熱潮，但拍攝這些環(huán)保片的用意卻十分可疑，有的是為了推廣地方旅游，有的是為了銷售地方特產(chǎn)，有的干脆是覺得這類影片成本低，容易忽悠投資，成為創(chuàng)作者的賺錢工具。

這么搞會(huì)把環(huán)保題材搞死的。想要這個(gè)題材真正立住腳，需要一線導(dǎo)演、大腕明星的參與。可是誰來說服我們的一線導(dǎo)演和大腕明星來拍攝這個(gè)題材呢？現(xiàn)在能做的唯有等待一個(gè)合適的時(shí)機(jī)的到來，或者等待一個(gè)優(yōu)質(zhì)的電影創(chuàng)造一個(gè)優(yōu)秀的案例——請相信我們電影產(chǎn)業(yè)的模仿與復(fù)制能力，只要有一部環(huán)保電影賺了大錢，就可能有更多后來者，紛紛投入環(huán)保作品的懷抱。