李衛(wèi)華 （東北電力大學藝術(shù)學院 132000）

誰言寸草心 報得三春暉
——蘆雁圖系列作品創(chuàng)作札記

李衛(wèi)華 （東北電力大學藝術(shù)學院 132000）

本文筆者從自身長期創(chuàng)作實踐經(jīng)驗出發(fā)，從花鳥畫創(chuàng)作的立意、構(gòu)思、選材、構(gòu)圖及創(chuàng)作技法五個方面談論蘆雁圖系列作品的創(chuàng)作過程。無論是注重形式還是注重內(nèi)容，作品應寄情于景，抒發(fā)情感。表達作者的性情與感悟是創(chuàng)作的主要內(nèi)容。繪畫創(chuàng)作的目的不是淺層次的真實，而是要表現(xiàn)大自然的生命力和時代精神。

創(chuàng)作；立意；情感

“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉！”這是中唐詩人孟郊的名篇《游子吟》。這是一首母愛的頌歌，《游子吟》算不上水平最高的詩歌，但它卻引起了海內(nèi)外萬千游子的共鳴，給世人留下的深刻印象歷久不衰。也就是這首詩歌使我產(chǎn)生了創(chuàng)作以母愛為主題作品的想法。

一、蘆雁系列作品的立意過程

不同畫家對創(chuàng)作有著不同的理解 ，具體創(chuàng)作題材的差異也使得作品具有無限豐富的形態(tài)。筆者受到《游子吟》的啟發(fā)，把題材作為傳達自己情感的媒介，創(chuàng)作了表現(xiàn)母愛為主題的《蘆雁圖》系列作品。母子情和故鄉(xiāng)情是天下最特殊的情感，也是歷代文學藝術(shù)作品謳歌的永恒主題。

《子母雞圖》為宋代院體畫小品，淡筆勾勒，背景以濃墨填實。畫中一只母雞，引領著五只孵出不久的小雞，在地上漫步啄食。母雞雪白的羽毛蓬松亮麗，目光充滿著慈愛，小雞則稚嫩怯弱，依偎在母親的羽翼保護下。此畫尺寸雖小，卻能小中見大，為宋代翎毛畫佳作。畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于畫中，使畫面充滿了詩意。用花鳥畫表現(xiàn)母子情深的構(gòu)思便開始浮現(xiàn)在腦海，這也是筆者蘆雁系列作品立意創(chuàng)作的初衷。

二、蘆雁系列作品的選材與構(gòu)思過程

受到《子母雞圖》的啟發(fā)，筆者便開始嘗試創(chuàng)作了一系列大雁呵護小雁題材的花鳥畫作品，如《冷月寒禽圖》《雪汀寒禽圖》《雪塘宿雁圖》《雪景寒禽圖》《溪塘過雪》《雪江寒禽圖》等工筆花鳥畫。這一系列作品主要以雪景、大雁、蘆葦、月亮為主題來表現(xiàn)作品清明凈潔、清寒靜寂、率意蕭散的意境之美。

東北是中國下雪最多的地區(qū)之一。雪景是關東畫家的非常喜歡表現(xiàn)的題材。純凈的雪景能蕩滌塵埃、凈化心靈，給欣賞者帶來寧靜、冷寂的感受。置身其中，容易使人忘記塵世的一切煩腦而產(chǎn)生一種超越的感覺，獲得心靈的安寧。

大雁形似灰鵝，有黑額雁、白額雁、斑頭雁、鴻雁、灰雁等種類，為大型候鳥，春天飛向北方，秋天飛向南方，一如既往，亙古不變。自古以來人們以“大雁”來寄托思鄉(xiāng)之情。歷代畫家作品都喜歡以大雁為描繪對象。

本人主張在繼承兩宋工筆花鳥畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，把東北地區(qū)的地域人文因素與東北繪畫題材結(jié)合起來，關注生活、追求花鳥精神和現(xiàn)代審美意識。

本系列作品多數(shù)采用全景式構(gòu)圖，追求場面宏大飽滿，視野廣闊，內(nèi)容豐富，強調(diào)視覺沖擊力。以《冷月寒禽圖》為例，作品是以“黑額雁呵護小雁”為題材，以母愛為表現(xiàn)主題的花鳥畫。作品生動地描繪了雪汀葦塘邊、皎潔清寒的月光下棲息著數(shù)只樸實無華的黑額雁，有的在安靜的休息、有的在梳理羽毛，姿態(tài)各有不同，五只大雁安排的疏密有致、動靜各異。作品以大雁為表現(xiàn)主題，雪蘆、冷月烘托畫面氣氛，使畫面主次有序、虛實分明。作品使用“井”字構(gòu)圖法，主題黑額雁安排在畫面“井字”左下角三分交叉點處。畫面的“畫眼”是一只大雁母親，羽毛蓬松亮麗，頭頸上伸，形態(tài)充滿警覺，寬大的羽翼呵護著雁寶寶，雪夜的寒冷使雁寶寶深深地躲藏在母親寬大溫暖的羽翼下，顯得稚嫩而怯弱。在母親的羽翼下探出四個嬌小可愛的小腦袋，睜著圓圓的大眼睛觀察著周圍灑滿月光的雪夜。雁寶寶眼神略顯一絲驚恐，也流露著對外部世界的好奇。作品惟妙惟肖地展現(xiàn)了大雁母子相互依偎的動人場景，描繪出一幅溫馨而又唯美的畫面，使人感受到子女對母親的依戀，母親對子女的呵護。作品寄情于景，將自己的主觀情感融于自然之中，充溢著母愛的純情，使畫面充滿了詩情畫意。

三、蘆雁系列作品的表現(xiàn)技法

蘆雁圖系列在作品格調(diào)和表現(xiàn)技法上，遠承兩宋院體工筆花鳥畫的精髓，融合當代的審美意識，追求達到“以形寫神、工而有意”的境界。蘆雁圖系列作品如《冷月寒禽圖》《雪汀寒禽圖》《雪塘宿雁圖》《雪景寒禽圖》《溪塘過雪》等作者以雙勾染色法描繪黑額雁和蘆葦，積雪以傳統(tǒng)的留白法畫成與黑額雁腹部的白羽相呼應，豐富了畫面色彩層次。在處理方法上，追求工而不俗，以工為主，以寫為輔，注重畫面強烈的視覺效果表現(xiàn)。整個系列作品盡量做到賦色古雅，色調(diào)明快，即清秀又不乏野趣。畫格清新雅致，追求回歸傳統(tǒng)文化，獨守清悠的心態(tài)，使這一系列作品呈現(xiàn)出一種平和恬靜的審美特征。在整體上追求構(gòu)圖飽滿、布局疏密得體、主題鮮明突出。盡量使畫面中雁、蘆、題款和諧地融為一體，表述了人間平凡而偉大的母愛，抒發(fā)了畫家贊美母愛的赤子情懷。藝術(shù)作品當以借物詠志，我想這也是本人身居關外思念家鄉(xiāng)的情感流露吧。

近期也創(chuàng)造了一些以湖石、鳥巢為題材的花鳥畫作品，立意仍以贊美母愛為切入點，表現(xiàn)山雀呵護雛鳥主題。如《家園》《梅雪寒禽圖》《雀躍春暉》等作品。如《家園》畫面中間斜伸出一棵老樹，樹上筑一鳥巢，鳥巢內(nèi)幾只雛鳥爭先恐后的伸出羽翼未豐的小腦袋，畫面上空一只覓食回來的山雀正飛向鳥巢。使作品追求充滿著溫馨而動人的人文情懷。

不同的藝術(shù)門類、不同作者、不同的閱歷、不同的知識結(jié)構(gòu)對藝術(shù)創(chuàng)作有著不同的理解 ，具體表現(xiàn)的題材差異也使得創(chuàng)作作品呈現(xiàn)無限豐富的藝術(shù)形態(tài)。無論是注重形式還是看重內(nèi)容，抒發(fā)情感是一切藝術(shù)創(chuàng)作繞不開的永恒主題。清代惲南田在《南田畫跋》曾有精辟論述：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情；作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情?！惫P墨無情，人卻有情?；B畫創(chuàng)作的目的不是淺層次的造型逼真，而是要表現(xiàn)大自然的生命力和精神，表達作者的性情與感悟，傳達出時代的精神面貌。

筆者結(jié)合自己創(chuàng)作實踐，梳理創(chuàng)作思路，以圖不斷進取，逐步進入藝術(shù)殿堂?？赡艽嬖趧?chuàng)作經(jīng)驗不足或是有些問題考慮不夠全面、不成熟，希望求教于各位專家學者，以圖突破自己更進一步。

[1]朱良志著. 中國藝術(shù)論十講——曲院風荷[M].安徽教育出版社，2006.03.

[2]梅忠智主編.20世紀花鳥畫藝術(shù)論文集[A].上海書畫出版社，2001年.

[3]陳林，崔基旭主編.中國畫花鳥[M].安徽美術(shù)出版社，2003.7.第2版.