陳虹杉 （河南工業(yè)大學(xué) 450000）

基于宮崎駿動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)相關(guān)問題的研究

陳虹杉 （河南工業(yè)大學(xué) 450000）

美國的迪斯尼和日本的動(dòng)漫是最富有影響力的動(dòng)畫電影，而日本動(dòng)漫以其獨(dú)特的民族特色而被世人所青睞。從1980年代至今，由宮崎駿創(chuàng)建的日本吉卜力動(dòng)漫工作室為世人精心炮制了很多感人至深、富有地方特色的動(dòng)漫電影作品。他的每一部動(dòng)漫電影都能在世界范圍取得良好的評(píng)價(jià)與反響，這樣的成績離不開色彩方面的設(shè)計(jì)。色彩可以從視覺、心理和象征意義等方面充分體現(xiàn)宮崎駿動(dòng)畫作品的特色。本文中筆者從色彩設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫電影作品總體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)和人文思想的表現(xiàn)這兩方面深入探析宮崎駿動(dòng)漫電影的色彩設(shè)計(jì)。

宮崎駿；動(dòng)漫；電影；色彩設(shè)計(jì)

一、前言

宮崎駿的每一部作品是日本動(dòng)漫行業(yè)的里程碑，他的作品與其他富有濃烈商業(yè)信息的日本動(dòng)畫不同的是它既能創(chuàng)造票房價(jià)值，又能給觀眾帶去藝術(shù)和人生的思考。宮崎駿的動(dòng)漫作品中畫面唯美、基調(diào)平和，不需要用轟轟烈烈的情節(jié)來吸引觀眾，僅用最簡單、最普通元素便足以動(dòng)人1。宮崎駿的作品之所以被奉為經(jīng)典除了情節(jié)設(shè)計(jì)能引起觀眾的共鳴外，也取決于他對(duì)色彩方面的巧妙運(yùn)用。本文中筆者從色彩設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫電影作品的總體結(jié)構(gòu)和人文思想這兩方面的表現(xiàn)，談?wù)剟?dòng)畫的色彩設(shè)計(jì)。

二、色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)動(dòng)畫電影作品的總體結(jié)構(gòu)

1.靈活運(yùn)用真實(shí)色彩體現(xiàn)作品中的理想世界

宮崎駿的動(dòng)畫作品卻與常規(guī)以夸張和概括手法的動(dòng)畫設(shè)計(jì)不同，其在色彩設(shè)計(jì)上將自然景物，畫面場景無限貼切現(xiàn)實(shí)生活，使整個(gè)畫面效果更加真實(shí)。觀眾在欣賞作品過程中，在這些真實(shí)的色彩帶動(dòng)下能對(duì)動(dòng)畫中所描述的世界產(chǎn)生想象，并帶入到對(duì)理想世界的幻想中。他的作品既能給觀眾呈現(xiàn)趨于完美的視覺享受，又能拉近觀眾與動(dòng)畫的心靈距離。如宮崎駿1986年的動(dòng)畫作品《天空之城》，畫面一開始女主人公希達(dá)就從天而降，為男主人公巴斯的人生帶來了奇遇，開啟了通往天空之城的冒險(xiǎn)旅途。開篇畫面就拉開了觀眾對(duì)夢幻世界的向往，整個(gè)故事劇情為觀眾營造了非常美的夢境，勾起人們心底對(duì)和平與自由的向往。整個(gè)畫面被巧妙的色彩運(yùn)用渲染成于真實(shí)世界保持一致，既能增強(qiáng)觀眾對(duì)畫面色彩的認(rèn)同感，又能在內(nèi)心深入激起觀眾的共鳴。

2.靈活運(yùn)用象征色彩烘托作品中的背景氛圍

在宮崎駿的動(dòng)畫電影中我們不難看出其對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用與劇中情節(jié)的發(fā)展有著必然的聯(lián)系。在特殊的情節(jié)突然扭轉(zhuǎn)時(shí)，此時(shí)畫面的色彩通常是進(jìn)行大幅度的渲染，從而為后續(xù)情節(jié)的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。宮崎駿對(duì)色彩的靈活運(yùn)用，既能將故事劇情委婉的表達(dá)，又能將自身對(duì)作品的想法真實(shí)的反映。例如宮崎駿的另一代表作《哈爾的移動(dòng)城堡》，該劇中的紅色就富有象征意義。宮崎駿在劇中表現(xiàn)戰(zhàn)爭馬上要爆發(fā)時(shí)畫面發(fā)生了明顯的變化，富有象征意義的紅色在剎那間充斥了整個(gè)天空和地面，丑惡和黑暗的戰(zhàn)爭抹滅了城市先前的寧靜。而當(dāng)男主人公哈爾救出蘇菲后，此時(shí)天空的畫面是黑紅混合，將這令人憎恨的戰(zhàn)爭以黑紅相間的色彩表現(xiàn)出來，宮崎駿成功的將人們對(duì)戰(zhàn)爭的絕望和憎恨的思想和情緒巧妙的運(yùn)用色彩的表達(dá)出來，宮崎駿的動(dòng)畫作品中，將色彩的象征意義充分烘托出了作品的背景氛圍。

3.靈活運(yùn)用對(duì)比色彩描繪作品中的人物形象

在宮崎駿的動(dòng)畫作品中，其除了能夠靈活的運(yùn)用色彩設(shè)計(jì)在故事情節(jié)和背景上充分體現(xiàn)出來，同時(shí)還在描繪人物形象上也是非常成功的。宮崎駿創(chuàng)作的動(dòng)畫電影，大多以童齡少年、少女為主角，因?yàn)閷m崎峻認(rèn)為，童年是最純真無邪的年紀(jì)，并且他們具有高尚的品德。宮崎駿在對(duì)此類人物進(jìn)行描繪時(shí)，通常采用突出的色彩來透露人物的性格、表情和心理認(rèn)知的變化等。宮崎駿慣用藍(lán)色來體現(xiàn)此類人物。如《哈爾的移動(dòng)城堡》的蘇菲、《風(fēng)之谷》的娜烏西卡等均是一身藍(lán)衣，藍(lán)色代表主人公善良的性格，但在隨后的故事情節(jié)變化中，娜烏西卡的藍(lán)衣變成了紅衣，此時(shí)又代表了主人公對(duì)贏得勝利的喜悅。作品中色彩的更換交替，將人物的內(nèi)心變化發(fā)揮的淋漓盡致。通過衣服顏色的多次變化，使娜烏西卡善良、勇敢、正義的一面深刻的烙印在觀眾心中，使其形象更加立體和生動(dòng)。

三、色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)動(dòng)畫電影作品的人文思想

1.通過運(yùn)用色彩設(shè)計(jì)表達(dá)人們對(duì)戰(zhàn)爭的憎恨

與迪斯尼動(dòng)畫不同，在宮崎駿的動(dòng)畫電影中，無論是劇情還是色彩，都充滿了人們對(duì)戰(zhàn)爭的反對(duì)和憎恨、向往和平的人文思想。宮崎駿的動(dòng)畫作品之所以被奉為經(jīng)典，最大的原因是因?yàn)槠渲邪宋年P(guān)懷，能夠引發(fā)觀眾的反思。電影《幽靈公主》的歷史背景是日本的戰(zhàn)國時(shí)期，此時(shí)日本的公卿貴族與武士之間矛盾不斷激化，四處爆發(fā)戰(zhàn)爭。他通過巧妙的運(yùn)用色彩風(fēng)格來對(duì)比，形象的將戰(zhàn)爭給人類造成的傷害充分展示出來。黑色的濃煙、紅色的地面，這一切鮮明的色彩變化將人們對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡充分的表現(xiàn)出來。如上文中提到的經(jīng)典動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中，宮崎駿還將藍(lán)色、白色、黑色、紅色這四種顏色進(jìn)行對(duì)比，形成了巨大的反差，將劇中不同人物對(duì)生活的態(tài)度和愛恨充分體現(xiàn)了出來，將人們對(duì)戰(zhàn)爭憎恨和反對(duì)的人文主義思想恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了出來。

2.通過運(yùn)用色彩設(shè)計(jì)表達(dá)人與自然的和諧共處

宮崎駿導(dǎo)演的的每一部作品均以寧靜優(yōu)美的景觀作為開篇，進(jìn)而吸引觀眾，既表達(dá)了宮崎駿對(duì)自然環(huán)境的喜愛，同時(shí)也表達(dá)了他主張人與自然和諧共處的思想。通常此類動(dòng)畫在一開始播放時(shí)均以人類破壞大自然，最終造成災(zāi)難，進(jìn)而描繪出品德高尚的男（女）主人公拯救人類的情節(jié)。雖然在表現(xiàn)手法上多采用夸張，但其在表達(dá)人類向往與自然和諧共處的情感上卻是非常成功的。在這情節(jié)的扭轉(zhuǎn)和變化中通過不同的色彩基調(diào)可將這美好或丑陋的畫面靈活的切換，形成鮮明的反差。如宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《幽靈公主》，其歷史背景是日本的戰(zhàn)國時(shí)期，人們?yōu)榱藷掕F，大面積的破壞山林，此時(shí)日本的公卿貴族與武士之間矛盾不斷激化，四處爆發(fā)戰(zhàn)爭。在這部情節(jié)跌宕起的電影中，宮崎駿安排了許多鮮明的顏色基調(diào)來表達(dá)人類對(duì)和諧共處的向往。又如《風(fēng)之谷》這一作品中，宮崎駿運(yùn)用了較多的深沉的基調(diào)，一開始背景就表現(xiàn)出壓抑感，畫面中的綠色逐漸被暗黃色取代，當(dāng)娜烏西卡救出人類后，畫面就突然表現(xiàn)出富有生機(jī)，使人類意識(shí)到自己破壞環(huán)境的錯(cuò)誤。

四、結(jié)束語

總而言之，一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影的制作，除了人物和情節(jié)設(shè)定之外，色彩方面的設(shè)計(jì)也功不可沒?？梢哉f，色彩的巧妙運(yùn)用在整部動(dòng)畫作品中占據(jù)著極其重要的位置。宮崎駿的動(dòng)畫作品，其劇情與色彩運(yùn)用往往能做到完美融合，保持基調(diào)一致，同時(shí)還可將思想充分表達(dá)出來，他的動(dòng)畫作品更能體現(xiàn)人文的思想和精神2。在上文中，筆者從總體結(jié)構(gòu)和人文思想分析了一代動(dòng)畫大師宮崎駿動(dòng)畫作品中色彩的運(yùn)用，希望能給廣大同行帶來一些啟發(fā)和幫助。

注釋：

1.于苗.宮崎駿動(dòng)畫電影對(duì)中國動(dòng)畫電影發(fā)展的影響[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015，4（20）：78-79.

2.張建亮.基于動(dòng)畫形象與景觀的動(dòng)畫文化資本研究[J].電影文學(xué)，2015，1（12）：145-146.

陳虹杉，女，河南鄭州，講師，出生于1981年12月，碩士學(xué)位，工作單位：河南工業(yè)大學(xué)，研究方向：動(dòng)畫方向。